浙里向北，約一場(chǎng)山海間的藝術(shù)趴！

這個(gè)夏天，藝術(shù)來(lái)敲門啦！在浙吉兩地省文旅部門的支持下，浙江美術(shù)館和吉林省圖書館聯(lián)手搞了件大事！——“走進(jìn)吉林·浙江美術(shù)館藏浙江油畫名家作品展”8月8日在吉林省圖書館開幕啦！

看點(diǎn)一江南畫韻，北國(guó)綻放！

浙江美術(shù)館這次可是誠(chéng)意滿滿，精挑細(xì)選了30件館藏“壓箱底”的寶貝——都是浙江油畫名家的經(jīng)典之作！從“綠水青山”的江南，到“白山松水”的吉林，這波跨越千里的藝術(shù)投喂，就是要讓吉林的小伙伴們零距離感受江南油畫的魅力！看大師們?nèi)绾斡卯嫻P描繪浙江風(fēng)物，絕對(duì)是一場(chǎng)視覺(jué)盛宴！

看點(diǎn)二

數(shù)字化神器“悅藏”閃亮登場(chǎng)！

悅藏·美術(shù)館公眾平臺(tái)推介活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)

悅藏《眼》文創(chuàng)書簽在吉林省圖書館

看展還不夠過(guò)癮？別急！

浙江美術(shù)館的“秘密武器”——“悅藏·美術(shù)館藏品公眾平臺(tái)”也同步上線吉林啦！這可是榮獲過(guò)文旅部“全國(guó)十佳”的數(shù)字化神器哦！

各大美術(shù)館的藏品、畫冊(cè)、海報(bào)、云展覽……

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再也不用擔(dān)心錯(cuò)過(guò)精彩展覽啦！

浙江美術(shù)館黨總支書記、副館長(zhǎng)杜群致辭

“浙江吉林，一南一北，藝術(shù)就是我們的連心橋！希望這些風(fēng)格各異的江南油畫，能給吉林的朋友們帶來(lái)美的享受。更期待這次展覽，能成為兩地文化牽手的新起點(diǎn)，一起為吉林的文化繁榮貢獻(xiàn)‘浙美力量’！” 浙江美術(shù)館黨總支書記、副館長(zhǎng)杜群在講話中談到。

吉林省圖書館館長(zhǎng)黨委書記張勇致辭

“圖書館、美術(shù)館，那可是妥妥的文化傳播擔(dān)當(dāng)！這次強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，就是要讓好文化在東北大地開出更絢麗的花！期待浙吉合作擦出更多火花！” 吉林省圖書館黨委書記、館長(zhǎng)張勇在講話中表示。

浙江美術(shù)館黨總支書記、副館長(zhǎng)杜群與延邊美術(shù)館工作人員展開交流

不止展覽，還有深度交流！

浙美的小伙伴們可沒(méi)閑著，他們還專門跑到延邊美術(shù)館交流，未來(lái)浙吉（延）三地的藝術(shù)合作，想想就讓人期待！

為啥說(shuō)

這事意義非凡？

這不僅是場(chǎng)藝術(shù)展，更是浙江用文化力量為東北全面振興“加油助威”的實(shí)際行動(dòng)！在高質(zhì)量發(fā)展路上，“詩(shī)畫浙江”和“豪爽吉林”因藝術(shù)緊緊相連，這場(chǎng)跨越山海的“藝術(shù)之約”，必將結(jié)出更甜美的果實(shí)！

浙吉文旅界嘉賓共同為展覽剪彩并宣布展覽開幕

吉林省圖書館副館長(zhǎng)孫秀萍主持

浙江省文化廣電和旅游廳策劃推廣處一級(jí)調(diào)研員鄭峰，浙江美術(shù)館黨總支書記、副館長(zhǎng)杜群，浙江圖書館黨委書記、館長(zhǎng)胡海榮，浙江省演藝集團(tuán)有限責(zé)任公司黨委書記葉黎沼，吉林省圖書館黨委書記、館長(zhǎng)張勇，吉林省美術(shù)館館長(zhǎng)宋艷，吉林省圖書館副館長(zhǎng)錢進(jìn)等領(lǐng)導(dǎo)嘉賓蒞臨活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)。開幕式后，由杜群為現(xiàn)場(chǎng)嘉賓、觀眾進(jìn)行導(dǎo)覽。開幕式由吉林省圖書館副館長(zhǎng)孫秀萍主持。

浙吉文旅界工作人員合影

所以，在吉林的小伙伴們，還在等什么？

趕緊約上朋友，去吉林省圖書館，打卡這場(chǎng)來(lái)自江南的藝術(shù)盛宴吧！順便體驗(yàn)下“悅藏”這個(gè)寶藏小程序，把藝術(shù)裝進(jìn)口袋里！

展覽信息再敲黑板

展覽主題

走進(jìn)吉林——浙江美術(shù)館藏浙江油畫名家作品展

展覽地點(diǎn)

吉林省圖書館

展覽時(shí)間

8月8日——8月15日

展覽亮點(diǎn)

30件名家油畫+“悅藏”小程序神器

部分展出作品

《成熟與新生》

龐均

106厘米×106厘米

2011年

作品簡(jiǎn)述：《成熟與新生》創(chuàng)作于2011年，畫心長(zhǎng)106厘米，寬106厘米。畫面洋溢著激情，畫家通過(guò)厚重的油彩和粗獷的筆觸，生動(dòng)地展現(xiàn)了向日葵的質(zhì)感與活力。向日葵的黃色花瓣和棕色花蕊為主色調(diào)，使得整個(gè)畫面既富有變化又統(tǒng)一協(xié)調(diào)，既體現(xiàn)了向日葵的成熟之美，又蘊(yùn)含了新生的希望。畫家運(yùn)用厚涂的油彩技法，通過(guò)層層疊加顏料，創(chuàng)造出豐富的質(zhì)感和立體感，增添了飽滿和真實(shí)。

《故鄉(xiāng)月》

徐君萱

50厘米×61厘米

作品簡(jiǎn)述：《故鄉(xiāng)月》畫心長(zhǎng)50厘米，寬61厘米。作品描繪神秘且富有人文氣息的月夜景象。飛檐翹角的傳統(tǒng)中式建筑為樹木環(huán)繞，氛圍靜謐安詳，明月高掛夜空，清光灑向大地。畫家對(duì)自然景觀的觀察富有深意，寄情于景，感性的筆調(diào)柔婉細(xì)膩，巧妙地運(yùn)用色彩對(duì)比，使畫面色調(diào)在整體中飽含層次和豐富色彩，展現(xiàn)了畫家對(duì)傳統(tǒng)建筑和自然景觀的深刻理解與熱愛(ài)。

《魯迅》

莫樸

131厘米×109厘米

作品簡(jiǎn)述：布面油畫《魯迅》是莫樸對(duì)影響他一生藝術(shù)走向的魯迅先生的形象進(jìn)行個(gè)性化塑造的一幅作品，長(zhǎng)131厘米，寬109厘米。在其畫面上，身著深灰色中式長(zhǎng)袍的魯迅先生安靜地佇立于書房?jī)?nèi)，左手拿著一支煙，右手扶著桌角，仿佛已經(jīng)陷入了對(duì)中華民族未來(lái)命運(yùn)的沉思當(dāng)中。他身后柜架上堆放的書籍被作者用粗略的線條勾勒，顯示出一種被反復(fù)翻閱和批注過(guò)后的痕跡感。莫樸作為一名親身經(jīng)歷了革命斗爭(zhēng)歷程的藝術(shù)家，他在此幅作品中用單純而不失沉著的藝術(shù)語(yǔ)言展現(xiàn)了魯迅先生質(zhì)樸無(wú)華、憂國(guó)憂民的面貌，用簡(jiǎn)潔的場(chǎng)景描繪襯托出其神圣的使命感，用準(zhǔn)確的情感表達(dá)為其注入了中國(guó)文人的錚錚風(fēng)骨。莫樸以生動(dòng)的人物刻畫讓魯迅先生這位20世紀(jì)偉大的文學(xué)家、思想家與革命家的形象引人入勝,畫面中鮮明的中國(guó)氣派使其在藝術(shù)內(nèi)涵的層面上具有了推動(dòng)油畫民族化進(jìn)程的價(jià)值。

《夾竹桃與甜橙》

丁天缺

50厘米×61厘米

作品簡(jiǎn)述：《夾竹桃與甜橙》創(chuàng)作于1990年，畫心長(zhǎng)50厘米，寬61厘米。夾竹桃的白色花朵在綠葉映襯下尤顯清新，花朵描繪細(xì)膩，葉子層次感豐富。橙色的水果則與夾竹桃形成鮮明對(duì)比，增添了畫面的視覺(jué)張力。作品展現(xiàn)畫家對(duì)色彩和光影的敏銳捕捉能力，色彩調(diào)配和諧，光影處理自然。畫作有條不紊而不乏松弛的用筆，畫面充滿了生機(jī)和活力，體現(xiàn)了畫家對(duì)生活的熱愛(ài)。

《孤山雪景》

張漾兮

26厘米×19厘米

作品簡(jiǎn)述：《孤山雪景》創(chuàng)作于1950年，畫心長(zhǎng)26厘米，寬19厘米。該作品描繪了杭州名勝孤山的雪景，背景中高聳的西泠印社中的華嚴(yán)經(jīng)塔與前景中的中式傳統(tǒng)建筑物相映成趣。畫面構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)而平衡，以冷色調(diào)為主，白色的雪景與淡藍(lán)色的天空相互映襯，突顯出冬日山中的清雅與靜謐，運(yùn)筆短促而肯定，精準(zhǔn)地表現(xiàn)了雪的質(zhì)感和樓亭的關(guān)鍵特征，使觀者仿佛置身于一個(gè)遠(yuǎn)離塵囂的世外桃源，展現(xiàn)出一派寧?kù)o祥和的冬日情景。

《公園春早》

王流秋

72.5厘米×60厘米

作品簡(jiǎn)述：《公園春早》創(chuàng)作于1989年，畫心長(zhǎng)72.5厘米，寬60厘米。屬于藝術(shù)家后期作品，含有印象派光色斑斕的特點(diǎn)。作品通過(guò)表現(xiàn)性的筆觸和豐富且明亮活潑的色彩，成功地描繪了公園春日的寧?kù)o與和諧，給人以美的享受與親近自然的體驗(yàn)感。遠(yuǎn)處矗立著的黃色建筑，其頂為藍(lán)色，在晴空下尤顯醒目，為畫面形成了視覺(jué)亮點(diǎn)。幾許游人點(diǎn)綴其間，進(jìn)一步增添了松弛悠閑的整體意境，托寄著藝術(shù)家追求自由、向往平淡天真的心性。

《紅葉》

胡善馀

46厘米×61厘米

作品簡(jiǎn)述：油畫《紅葉》是胡善馀所作的一幅描繪市井秋色的佳作，長(zhǎng)46厘米，寬61厘米。胡善馀以其自我生活經(jīng)歷作為藝術(shù)創(chuàng)作的重要依據(jù)，其作品最顯著的特色便是將對(duì)自然萬(wàn)物的關(guān)注、體驗(yàn)和獨(dú)特的領(lǐng)悟以敏感微妙的藝術(shù)語(yǔ)言加以表達(dá)。在創(chuàng)作中，他主張寫實(shí)，反對(duì)憑空捏造物象，但并不滿足于再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界本身，而是更多地將自己的情感傾注于創(chuàng)作對(duì)象中，對(duì)各種事物進(jìn)行必要的藝術(shù)加工和提煉?！都t葉》構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、色調(diào)優(yōu)雅含蓄，用隨意而不雜亂的筆觸將紅葉疏密有致地穿插于茂盛的行道樹中，使畫面的流動(dòng)性和節(jié)奏感恰到好處；而畫面上方的紅磚樓與紅葉在水中的倒影則用略灰的顏色表現(xiàn)，從而突出創(chuàng)作主體，讓畫面達(dá)到虛實(shí)相生的效果；其次，作者用高度概括的手法描繪了街道上的十余位行人，又進(jìn)一步為作品賦予了動(dòng)靜結(jié)合的美感和幾分中國(guó)畫的韻味。由此可見，胡善馀在審美上的價(jià)值取向以對(duì)生活的深刻理解為基礎(chǔ)，他始終用自由流暢的筆法表現(xiàn)他所熟悉的城市風(fēng)貌與熱愛(ài)的生活場(chǎng)景。

浙里向北，山海不遠(yuǎn)，藝術(shù)相見！

供稿：陶夢(mèng)涵、姚可人

責(zé)編：公共拓展部