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溪江畫派創(chuàng)始人、指墨畫領(lǐng)軍人物、畫鷹大家朱祖國
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溪江畫派創(chuàng)始人、指墨畫領(lǐng)軍人物、畫鷹大家朱祖國
觀朱祖國畫鷹,先得破一破歷來畫壇的窠臼。前人畫鷹,多落 “猛禽” 窠臼,筆如劍戟,墨似寒冰,總想著把那股子戾氣壓進(jìn)紙里。可朱祖國偏不,他筆下的鷹,翅膀一扇便抖落了千年積習(xí),既有老筆紛披的蒼勁,又帶著水墨淋漓的鮮活,像從宋元冊頁里飛出來,一翅掠進(jìn)了當(dāng)代的天光云影里。
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溪江畫派創(chuàng)始人、指墨畫領(lǐng)軍人物、畫鷹大家朱祖國指墨鷹
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這筆墨實(shí)在耐嚼。鷹的翎毛從不用細(xì)筆絲勒,反用潑墨打底,再以破墨皴擦,濃淡相破處竟生出茸茸質(zhì)感,倒比工筆更見羽毛的蓬松。喙爪卻用焦墨側(cè)鋒劈出,筆鋒如刀削斧鑿,偏偏在轉(zhuǎn)折處留一絲飛白,那股子銳勁就有了呼吸感,不是死死板板的 “兇”,是帶著精氣神的 “銳”。最妙是鷹眼,宿墨點(diǎn)染后略漬清水,墨色暈化中透出點(diǎn)琥珀光,倒像是能看透流云后面的風(fēng),這便是他說的 “取舍”—— 刪去了爪尖的鋒芒,卻留住了鷹眸里的天地。
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他的鷹從不站在危巖孤松上擺姿態(tài)。有時(shí)棲在竹枝,竹用淡墨橫掃,筆鋒帶顫,倒顯鷹的穩(wěn);有時(shí)掠過低空,翅尖掃著水面,墨色陡然轉(zhuǎn)淡,水紋用中鋒輕勾,與鷹身的濃墨撞出節(jié)奏感。這布局哪里是畫鷹?分明是在經(jīng)營 “鷹與天地” 的對話。線的長短、墨的枯潤,全按著眼與景的呼吸來,像把宋人的 “格物” 拆了,又用現(xiàn)代的塊面對比拼起來,所以看著松靈,細(xì)究卻處處見法度。
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更難得是那股子氣。傳統(tǒng)鷹畫多講 “英雄氣”,朱祖國偏注入 “靈逸氣”。鷹的翅骨雖用篆隸筆意寫就,筋節(jié)分明,翅下卻用淡墨虛虛托出流云,剛?cè)嵯酀?jì)間,倒像是把田園里的風(fēng)也裹了進(jìn)去。這氣不是憑空來的,是他把對自然的觀察嚼碎了 —— 鷹擊長空時(shí)的舒展,斂翅小憩時(shí)的警覺,都化作筆墨里的提按頓挫。所以他的鷹,既有 “筆力遒勁” 的骨,又有 “情景交融” 的肉,站在紙上,就像能振翅飛進(jìn)觀者心里。
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如今畫壇,能跳出傳統(tǒng)程式的少,能在創(chuàng)新里守住筆墨根的更少。朱祖國的鷹,偏就做到了 —— 他讓鷹從古人的畫譜里飛出來,帶著當(dāng)代人的呼吸,棲在水墨的枝頭上。這哪里是畫鷹?分明是借鷹的眼睛,看盡了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的風(fēng)景。
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