縣城的芭蕾 | 專欄

導(dǎo)讀：我不由自主“怦然心動(dòng)”，欣喜于高雅藝術(shù)在基層并非想象中的水土不服。

暮色垂落，三三兩兩的人群走進(jìn)縣城的大劇院，紅色椅子陸陸續(xù)續(xù)開始填滿，大部分是家長帶著孩子，孩子們跑來跑去嬉鬧，演出前的劇場有點(diǎn)像游樂場。我對長沙市舞蹈家協(xié)會主席李燦娜笑說：“這是我請您在演出前普及一下觀劇常識的原因。”燦娜也笑：“芭蕾藝術(shù)在國內(nèi)的普及需要一個(gè)過程?！?/p>

今晚上演的是《胡桃夾子》，與《天鵝湖》《睡美人》一起被譽(yù)為芭蕾舞皇冠上最璀璨的三顆鉆石。這是芭蕾舞劇第一次在寧鄉(xiāng)縣城演出，而且是來自烏克蘭等地的外國專業(yè)演員上演經(jīng)典名作《胡桃夾子》，想象中應(yīng)該會受到熱烈追捧。但是演出消息提前十多天放出后，購票情況卻并不十分理想。

團(tuán)長彭柳顯得有些苦惱。這個(gè)眉眼深邃的年輕人，是湖南衡陽人，曾在烏克蘭生活十多年，基輔舞蹈學(xué)院畢業(yè)后在基輔國立歌劇院擔(dān)任芭蕾舞演員，后成為烏克蘭皇家劇院藝術(shù)總監(jiān)，也為中烏文化交流出力不少。因?yàn)槎頌鯖_突，他回國內(nèi)發(fā)展，創(chuàng)辦了湖南青年芭蕾舞團(tuán)，曾經(jīng)在烏克蘭的一些同事也跟了過來，這也是他的團(tuán)員基本是國際面孔的原因。

《文史博覽·人物》2025年第7期 《縣城的芭蕾》

芭蕾舞作為泊來藝術(shù)，在國內(nèi)的受眾還很有限。彭柳的劇團(tuán)要維持運(yùn)轉(zhuǎn)非常艱難。為了減輕開支，他把劇團(tuán)常駐在靠近省城長沙的寧鄉(xiāng)——寧鄉(xiāng)大劇院給了他慷慨支持。作為回報(bào)，彭柳把3D版《胡桃夾子》首演放在寧鄉(xiāng)。

預(yù)購票情況不理想，當(dāng)時(shí)有人提議，能否請一些單位或企業(yè)支持買票？這個(gè)方案被否定。因?yàn)樗囆g(shù)是需要通過購票來選擇觀眾，當(dāng)一個(gè)人愿意為一場演出付錢，他就做好了欣賞藝術(shù)的準(zhǔn)備。一臺成功的舞臺藝術(shù)，既需要臺上優(yōu)秀演員的高水平呈現(xiàn)，也需要臺下知音型觀眾的真心投入。

臨演出前的幾天，劇場加大了營銷力度，當(dāng)?shù)孛襟w和有關(guān)平臺，密集做了大量宣傳，近八百張票，終于基本售出。彭柳也在劇目中努力做了本土文化的融合，比如劇目中的道具，體現(xiàn)湘繡、熊貓等元素，努力讓觀眾有親切感。

開演之初，李燦娜特意上臺普及了一下觀看芭蕾舞的禮儀，并對劇情作了簡單講解，強(qiáng)調(diào)這是在寧鄉(xiāng)首演的3D版，特別是介紹了劇團(tuán)演員都是來自多個(gè)國家的高水平專業(yè)選手時(shí)，一下子把觀眾的胃口吊起來了。

柴可夫斯基的音樂響起，炫麗的臺上，華麗的舞者翩然起來。作為一部舞蹈語言和故事內(nèi)容都與國內(nèi)觀眾都有點(diǎn)隔閡的劇目，尤其是對芭蕾舞沒有概念的基層觀眾來說，要完全領(lǐng)會臺上的藝術(shù)魅力不是容易的事。但美是相通的，全世界的人對美的感受是相通的。當(dāng)舞者表演出高難度的動(dòng)作，或展現(xiàn)出激烈的場景，觀眾都會自發(fā)的爆出掌聲。

演到一半，幕后報(bào)出中場休息20分鐘時(shí)，觀眾席發(fā)出一些嘩然。沒有看過芭蕾舞的觀眾，還不習(xí)慣這中場休息的安排。大家遲疑了一會兒，然后起身，或上廁所，或出去抽煙，孩子們則很快又找到游戲一起玩鬧。我則有些杞人憂天，心想，觀眾們會不會趁這機(jī)會離場呢？

我的擔(dān)心是多余的。幕后聲音提示中場休息結(jié)束時(shí)，觀眾們大都回到了座位。演出結(jié)束，演員謝幕時(shí)，觀眾們起立給予了持久的掌聲致敬，我不由自主“怦然心動(dòng)”，欣喜于高雅藝術(shù)在基層并非想象中的水土不服。

走出劇場時(shí)，聽到前面幾個(gè)人在聊天。一個(gè)問：“今天這戲講的什么？”另一個(gè)回答：“我也沒看懂啊。”

我的笑意忍不住盈上嘴角。我們的觀眾，真是太可愛了。

文 | 胡宇