東亞三國的動畫，為何只剩韓國還沒“崛起”？

作者 / 馬都卡

編輯 / Pel
排版 / Rinz

“今年被認(rèn)為是韓國動畫‘崛起’之年，然而崛起之勢究竟是曇花一現(xiàn)還是未來可期，仍待觀察?！?/p>

今年5月30日上線的《再見星上人》，講述了在2050年宇航員蘭英與音樂人杰伊從首爾到火星的浪漫愛情故事，盡管線上討論度不高，卻憑借綜合品質(zhì)獲得不俗口碑，爛番茄新鮮度（影評人正面評價）高達(dá)88%，Letterboxd約3萬用戶打出的3.9分。實(shí)際上本片也是網(wǎng)飛（Netflix）投資的第一部韓國動畫電影。

作為全球最大的流媒體平臺，網(wǎng)飛2015年正式進(jìn)入韓國，2019年推出第一部獨(dú)家韓劇《王國》（又名《李尸朝鮮》），此后相繼投資了韓國綜藝、電影、紀(jì)錄片等內(nèi)容，通過覆蓋全球的內(nèi)容分發(fā)能力與K-POP一同推動“韓流”全球化熱潮——比如《魷魚游戲》《黑白大廚》。

然而這其中唯獨(dú)沒有韓國動畫電影的身影，理由很簡單：非兒童向韓國動畫電影尚無成功案例。

轉(zhuǎn)機(jī)發(fā)生在大約5年前——《D.P：逃兵追緝令》《地獄公使》這兩部爆款網(wǎng)飛劇背后的韓國影視公司Climax Studio，曾與獨(dú)立動畫人韓知媛在網(wǎng)劇《Amanza》中有過動畫部分的合作。以此為契機(jī)，Climax向韓知媛提議，將她曾經(jīng)制作的一款宣傳用短片動畫改編為長片動畫電影，在保留親情與宇航員這兩個關(guān)鍵要素的基礎(chǔ)上，在主線劇情中加入容易吸引大眾的愛情內(nèi)容。

后來，Climax以此前兩部爆款劇的成功作擔(dān)保，說服網(wǎng)飛冒險投資了第一部網(wǎng)飛獨(dú)占韓國動畫電影——也就是《再見星上人》。

《再見星上人》

01

韓國動畫救星？《再見星上人》開發(fā)之路

韓知媛出生于1989年，畢業(yè)于韓國藝術(shù)綜合大學(xué)（簡稱“韓藝宗”）動畫專業(yè)，和很多同專業(yè)學(xué)生一樣，兒時受宮崎駿作品影響，對動畫產(chǎn)生強(qiáng)烈憧憬，以制作動畫為目標(biāo)考入專業(yè)院校。

韓知媛在校期間便以短片《貓屎咖啡》（????）一鳴驚人，2015年推出了將四部個人短片集合而成的長片電影《比想象更清澈》（???? ??），她在如此短時間內(nèi)就實(shí)現(xiàn)了大部分同僚都很難做到的事，放在韓國動畫界被譽(yù)為“天才”也不為過。然而，非兒童向的韓國動畫毫無市場，她沒有能夠大顯身手的舞臺，此后便只能一邊接商用動畫工作賺錢，一邊制作自己的獨(dú)立動畫。

韓知媛

《比想象更清澈》

終于在2020年代，機(jī)會來到了她的面前。

2021年，動畫公司Reddog Culture House邀請韓知媛作為總導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)了改編自同名短篇小說的動畫劇集《那個夏天》（? ??），該動畫在線上動畫平臺Laftel獨(dú)家播出，后又剪輯成劇場版動畫在電影院上映。《那個夏天》雖未能取得出彩的票房成績，卻因細(xì)膩描寫了少女之間懵懂開始又遺憾告終的愛情故事，在百合題材愛好者間引起討論。這也是韓知媛初次嘗試與一定規(guī)模的團(tuán)隊(duì)合作執(zhí)導(dǎo)一部商業(yè)動畫。

《那個夏天》劇場版

2022年，她制作的獨(dú)立動畫短片《魔法回歸之日的大海》（??? ???? ?? ??）入圍圣丹斯電影節(jié)短片競賽單元，邁出了走向世界的第一步。

接下來便是《再見星上人》拿到網(wǎng)飛投資的故事。對于長期飽受缺乏預(yù)算之苦折磨的韓國動畫人，網(wǎng)飛此舉如同天神降臨。韓知媛在采訪中笑談：“感覺就像做夢一樣，我還把和網(wǎng)飛簽訂的英文合同貼在工作室里。”

韓知媛選擇了韓藝宗后輩、知名插畫師胤在安擔(dān)任人物設(shè)計和作畫總導(dǎo)演一職。胤在安創(chuàng)造的虛擬樂隊(duì)Poppies受到很多人喜愛，還推出過一部網(wǎng)漫前傳和兩本漫畫實(shí)體書。韓知媛認(rèn)為，胤在安的畫風(fēng)和現(xiàn)今流行的風(fēng)格迥然不同，他筆下的角色真實(shí)且平易近人，與她想在作品中融入的懷舊氛圍是相契合的。

虛擬樂隊(duì)poppies

為了保障基礎(chǔ)觀看量，制作公司自然決定采用明星配音，最終選定演員金泰梨與洪京。金泰梨是韓國一線演員，有電影《小姐》電視劇《二十五，二十一》等多部超人氣代表作，二人此前又演過熒屏情侶，因此《再見星上人》剛傳出制作消息時，討論度幾乎全部集中在選角與二度合作上。兩位演員拿出了十足誠意，不僅參與配音工作并獻(xiàn)唱插曲，還與導(dǎo)演積極討論角色塑造，親身演繹關(guān)鍵場景，保證配音情緒更自然的同時，也為動畫團(tuán)隊(duì)提供了作畫參考素材。

洪京與金泰梨在攝影棚中為《再見星上人》預(yù)演關(guān)鍵場景

因此，《再見星上人》的成片是動畫，卻有一種迥異于常規(guī)動畫的真人電影氣質(zhì)。與過去飽受詬病的明星配音動畫相比，本作角色與演員氣質(zhì)也更貼合，觀眾也更容易與主人公產(chǎn)生情緒共鳴。

02

俗套但扎實(shí)，口碑頗高卻仍顯遺憾

經(jīng)過兩年三個月的制作，《再見星上人》面世了。

故事背景設(shè)定為2050年，宇航員蘭英與音樂人杰伊談了一場從首爾到火星的超遠(yuǎn)距離異地戀，在此期間二人鼓勵彼此克服內(nèi)心阻礙，勇敢追逐夢想。韓知媛說，比起講述毀滅的科幻故事，她更想講述刻畫人與人之間親密情感的故事，她想構(gòu)筑一個充滿溫暖與感性的未來。

很多看完這部動畫的人遺憾地表示：這不過又是一個俗套的愛情故事?？墒枪磐駚韾矍楣适略缫巡粍倜杜e，人們?yōu)楹芜€要不厭其煩地去尋覓、去體驗(yàn)？其實(shí)是想細(xì)細(xì)品味其中包含的情感。該如何描繪出足以打動人心的情感——這才是創(chuàng)作者需要投入精力、用心考慮的事。

韓知媛在標(biāo)題“這顆星球所需要的（? ?? ???）”采用雙關(guān)語藏了這樣的核心概念：這是從離別（??）開始并最終落腳在這顆星球（??）的故事。故事以蘭英與母親的離別開始，后面又出現(xiàn)蘭英與杰伊的離別，在克服了離別的感傷之后，蘭英回到了地球，回到了愛人的身邊。最終，離別所需要的是無論何時都支持著彼此的情感力量，而這顆星球所需要的是真摯的愛情。

預(yù)告片中標(biāo)題變化暗示雙關(guān)語

“別忘了，在這宇宙的某處，有個人永遠(yuǎn)支持著你?！?/p>

在這句將所有情緒推向高潮的臺詞之前，飽含著所有用“真實(shí)”來書寫“真摯”的能量。

這句臺詞也被著重放在先行預(yù)告片和海報中

很多人在看過預(yù)告片后會產(chǎn)生恍惚感，不自覺地想到新海誠。男女主在宇宙中分離思念彼此的設(shè)定讓人聯(lián)想到《星之聲》，光影氛圍也有一種新海誠作品的味道。但是真正看過正片的人會發(fā)現(xiàn)，這部作品有著獨(dú)屬于自己的特色。

盡管是25年后的未來，很多場景卻是完全建立在現(xiàn)實(shí)風(fēng)景的基礎(chǔ)之上構(gòu)想的，背景取材自首爾清溪川、世運(yùn)商街等多處真實(shí)地點(diǎn)，復(fù)雜排布的電線、斑駁脫落的墻磚、風(fēng)化模糊的廣告……四處都是歲月的痕跡，空間中形成了時間，故事中描繪的未來被連接到觀眾身處的當(dāng)下。

回想25年前的2000年，和現(xiàn)在相比依然有很多不變或是變化緩慢的事物。從這個角度來看，本片想展示的絕不只是一個戀愛故事，更是一種近未來的生活方式。動畫構(gòu)筑的虛擬空間中登場的人們因?yàn)閾碛辛松?，繼而擁有了生命。

Netflix官方發(fā)布的取景地打卡照

從出行、聯(lián)絡(luò)到工作方式都伴隨科技發(fā)展發(fā)生了變化

這種建立在真實(shí)之上的懷舊色彩，也與男女主的性格與關(guān)系發(fā)展有著深層聯(lián)系。男主杰伊的生活空間是充實(shí)又散亂的“過去”，女主蘭英的生活空間則是追求精致極簡到近乎冰冷的“未來”。二人相愛后鼓舞著彼此，藏在過去的杰伊試圖擁抱未來追逐夢想，蘭英融化了心墻，試圖接受過去克服創(chuàng)傷，他們懷抱著這樣的情感攜手向前。

除了制作方面，實(shí)際上韓知媛對本作所傾注的愛情也來源于真實(shí)。制作《再見星上人》期間，她經(jīng)歷了從戀愛到結(jié)婚的過程。杰伊帶給蘭英的溫暖，蘭英對愛情與工作關(guān)系的思考，她想要傳達(dá)給杰伊的話語，也是導(dǎo)演自己的感受。

追逐各自夢想的蘭英與杰伊

最終《再見星上人》的成片，充分展示了韓國動畫人本可以做到，卻長期受制于客觀環(huán)境而難以完成的品質(zhì)。因?yàn)椴槐厥艿筋A(yù)算制約，導(dǎo)演的才華得以盡情揮灑，又似乎是太想要將所有設(shè)想全部塞入其中，以至于整部電影在節(jié)奏上顯得缺乏著重。

不過若是《再見星上人》取得成功，增加了網(wǎng)飛的投資信心，想必未來會有更多優(yōu)秀韓國動畫電影面世。然而令人遺憾的是，即使采用和其他網(wǎng)飛劇一個級別的宣發(fā)，導(dǎo)演和兩位演員十分積極地接受各路媒體采訪，依然沒能帶動《再見星上人》的熱度。上線當(dāng)日僅在韓區(qū)的韓國電影分類下排行第三，在少數(shù)幾個國家地區(qū)勉強(qiáng)躋身前十名，并且很快便掉出榜單，幾乎是韓國電影上線網(wǎng)飛的最差成績。

筆者所看到的，卻不只是這一部動畫的遺憾，更是韓國動畫產(chǎn)業(yè)這三十年來的遺憾。

03

90年代到世紀(jì)初，屢屢碰壁的韓國動畫夢

1991年迪士尼動畫《小美人魚》在韓上映，此后上映的每一部美國動畫電影熱度都有增無減。1993年金泳三上臺執(zhí)政，建立起韓國第一個由文人領(lǐng)導(dǎo)的民主政府，大力推行文化興國政策，尤其在電影和動畫方面。大量投資向動畫行業(yè)涌入，在激勵了長期為美日做動畫代加工的韓國動畫人自主創(chuàng)作的同時，也為后續(xù)一系列失敗悄然埋下伏筆。

1994-2025年韓國動畫發(fā)展歷程（制圖：馬都卡）

首先便是盲目投資帶來的投機(jī)。1994年《藍(lán)色海鷗》（????）上映，以韓國第一部成人動畫、大牌演員參與配音、使用先進(jìn)CGI技術(shù)等作為宣傳語，取得全國45萬觀影人次的巨大成功。然而對日本OVA動畫劇情的拙劣模仿、粗制濫造的畫面內(nèi)容甚至是大牌演員未參與全程配音的欺詐性宣傳，都讓抱有巨大期待走進(jìn)電影院的韓國觀眾倍感失望。

1995年，由人氣漫畫家李顯世主導(dǎo)、改編自他筆下同名漫畫的《世界末日》（????）上映，投資成本25.3億韓元（約人民幣1300萬元），總收入為13.87億韓元（約人民幣725萬元），凈虧損高達(dá)11.16億韓元（約人民幣583萬元）。除了檔期不佳和劇本問題外，最致命的是缺少專業(yè)的項(xiàng)目管理人員，竟有相當(dāng)一部分預(yù)算浪費(fèi)在低效率的廣告宣傳和無用的人事招待費(fèi)用上。

此后為數(shù)不多的韓國動畫作品中，僅有電影《小恐龍多利：冰星大冒險》（?? ?? ?? : ??? ???）、電視動畫《彩虹戰(zhàn)記》（???? ???）、《靈魂戰(zhàn)機(jī)LAZENCA》（???? ???）獲得一定人氣并取得良好口碑，但在商業(yè)上卻沒有太出彩的成績，放映結(jié)束后自然不了了之。

漫畫《小恐龍多利》1983-1993年間連載，是韓國漫畫雜志黃金時代的代表作，1987年起被多次改編成動畫，多利作為國民級卡通角色的地位也逐漸鞏固。

加上1997年，亞洲金融危機(jī)重創(chuàng)韓國經(jīng)濟(jì)，動畫行業(yè)不僅失去了民間投資，政府亦無力撥出大筆款項(xiàng)繼續(xù)支援動畫事業(yè)。

真正對民間投資給予致命一擊的，則是2003年上映的《晴空戰(zhàn)士》（??? ???）票房慘敗一事。

該作結(jié)合微縮模型攝影、2D作畫、3DCGI三重技術(shù)，憑借126億韓元（約人民幣6590萬元）大投資、7年漫長制作周期（包括前期企劃和技術(shù)實(shí)驗(yàn)）前所未有地拉高了所有投資人和動畫愛好者的預(yù)期，1999年創(chuàng)刊的動畫雜志《Newtype韓國版》還寫過專題報道，將《晴空戰(zhàn)士》和其他幾部正在制作中的動畫電影稱為“引領(lǐng)韓國動畫的希望”。

然而真正上映后，卻因?yàn)榉諊翋灐⒔巧愿衲：约皠”締伪〉纫幌盗袉栴}導(dǎo)致票房嚴(yán)重失利。后續(xù)依靠出售海外版權(quán)、發(fā)行DVD、原聲帶等方式一定程度上填補(bǔ)了虧損，還發(fā)行了小說版，也算是較早嘗試IP一源多用的案例。

《晴空戰(zhàn)士》這場頗有《星際牛仔》味道的槍戰(zhàn)戲，實(shí)際上是由微縮模型背景和2D角色作畫經(jīng)電腦技術(shù)合成而得。順便一提，日版DVD由知名動畫公司GAINAX重新剪輯發(fā)行，據(jù)說反響不錯。

《晴空戰(zhàn)士》的失敗，直接削弱了民間投資公司對其他動畫的投資熱情，當(dāng)時還在制作中的《阿阿奇與西西帕克》（??? ??）、《珍貴日子的夢想》（??? ?? ?）等都不約而同受到影響，因資金問題工期被大大延長，錯過最佳上映時機(jī)。同時，動畫觀眾對本土動畫的關(guān)注度也在近一步喪失，藝術(shù)電影《五歲庵》（???）在海外獲得昂西國際動畫電影節(jié)最佳長片獎，在韓國國內(nèi)上映后無人問津。包括被延期的作品，連同首部昂西長片獎獲獎作《美麗密語》（?????）的導(dǎo)演李成江首部商業(yè)作《千年狐》（???? ???）在內(nèi)，都難逃票房虧損的魔咒。

但是這些失敗案例，也讓很多人意識到控制成本的重要性，催生“獨(dú)立動畫”這一品類的發(fā)展，從上百億韓元的投資規(guī)?？s減到30億（約人民幣1569萬元），更有甚者不到10億（約人民幣523萬元）。

直到2011年《豬玀之王》（??? ?）受邀在戛納電影節(jié)放映，延尚昊導(dǎo)演得到關(guān)注，才有后續(xù)從《似而非》（???）到《釜山行》（???）的一帆風(fēng)順。韓國最頂尖的電影人才培養(yǎng)機(jī)構(gòu)——韓國電影藝術(shù)學(xué)院（KAFA）也設(shè)立了動畫學(xué)科，學(xué)員最終目標(biāo)就是在有限預(yù)算內(nèi)推出長片動畫。韓知媛也是從獨(dú)立動畫起家向商業(yè)動畫導(dǎo)演轉(zhuǎn)型。可見獨(dú)立動畫為整個韓國動畫業(yè)界保留了有生力量。

2003年還出現(xiàn)了一個巨大轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在上文所描述的低迷氛圍之上——小企鵝啵樂樂（???，Pororo）誕生了。啵樂樂從電視幼教動畫發(fā)展至周邊商品開發(fā)，給韓國動畫指出了一條新路，自此韓國主流動畫開始向兒童類傾斜，后續(xù)通過汽車機(jī)器人題材的《托寶兄弟》（??）、“類妖怪手表”題材的《神秘公寓》（?????）、“類光之美少女”題材的《奇妙萌可》（??! ???）等多個大熱IP不斷開發(fā)續(xù)集和大電影，牢牢占據(jù)了韓國動畫市場的主導(dǎo)地位。

前兩年爆紅的表情包“露比”便是《小企鵝啵樂樂》中的登場角色，此外《啵樂樂》也是首部韓國與朝鮮正式合作動畫，由于2002-2005年間朝方參與制作，2011年美國制裁朝鮮期間險些被禁。

04

危機(jī)中的轉(zhuǎn)機(jī)，韓國動畫電影這10年

然而，成年觀眾漸漸對韓國本土動畫越發(fā)冷感。

2024年韓國內(nèi)容振興院的一項(xiàng)調(diào)查顯示，超過半數(shù)的受訪者對韓國國產(chǎn)動畫沒有興趣，排名第一的理由是“因?yàn)轫n國動畫不如外國動畫有趣” ，占30.8%，其次是“因?yàn)榇蟛糠侄际墙o小孩子看的”，占28.4%。

所以《再見星上人》未能得到韓國國內(nèi)觀眾的關(guān)注支持，自然也不奇怪了。

當(dāng)然，《晴空戰(zhàn)士》之后并非沒有成功案例，2011年上映的《雞媽鴨仔》（??? ?? ??）改編自同名經(jīng)典童話故事，嘗試了合家歡風(fēng)格，收獲220萬觀影人次，至今仍是本土動畫票房中的斷檔第一。然而在2011年——即韓國電影行業(yè)鼎盛期，《雞媽鴨仔》在全年電影票房中僅位列22名。和以迪士尼、皮克斯、夢工廠為代表的外國動畫相比又是如此微不足道，在韓國上映動畫電影票房總排名中，截止2023年已跌至30位。

《雞媽鴨仔》因?yàn)榈玫街蟹酵顿Y，成為第一部在中國大陸正式公映的韓國動畫電影，與韓版首映時間僅相隔兩個月，意義重大。

自《冰雪奇緣》上映以來，美國動畫電影在韓觀影人次突破百萬是司空見慣的事情，然而時至今日，一共也才只有四部韓國本土動畫電影取得這種成績。隨著韓國電影行業(yè)近幾年持續(xù)低迷以及流媒體平臺興起，連院線真人電影都遭遇寒冬期，更不必說動畫電影。

《雞媽鴨仔》之后，無論哪一種媒介都幾乎沒有值得一提的非兒童向動畫。

2014年上映的《幽靈信使》（??? ???）是從OVA勉強(qiáng)拼成電影版、最終靠粉絲買單的半成品。2016年游戲公司NEXON宣布投資三部游戲改編網(wǎng)絡(luò)動畫以振興本土動畫，然而不久后NEXON經(jīng)營狀況惡化，除了《艾爾之光：艾爾女神》（???：?? ??）善始善終播完，《封印者：黑羊篇》（???? : SIDE BLACKLAMBS）慘遭腰斬，《阿佩爾物語：6個命運(yùn)》（????：6?? ??）未播出便被雪藏。

網(wǎng)漫行業(yè)及漫改劇的成功讓動畫行業(yè)也想加入其中。結(jié)果又如何呢？

內(nèi)容制作公司LICO自2018年宣布將網(wǎng)漫《淵之信》（?? ??）改編為動畫電影，一直到2024年才得以在富川國際奇幻電影節(jié)展映?？梢姰a(chǎn)能多么低下。

《幽靈信使》制作公司Studio Animal在2020年推出改編自超人氣網(wǎng)漫的《整容液》（???），票房成績卻完全不匹配網(wǎng)漫熱度。

《整容液》是網(wǎng)漫《奇奇怪怪》中的名篇，在中國也被廣泛傳播，并一度計劃翻拍國產(chǎn)網(wǎng)劇。

2022年前后韓國網(wǎng)漫投資熱潮中，韓國在線動畫平臺LAFTEL也趁熱官宣了一批人氣網(wǎng)漫動畫化的消息，直到現(xiàn)在網(wǎng)漫市場增速放緩，熱潮早已退卻，仍有半數(shù)計劃未能實(shí)現(xiàn)。網(wǎng)飛投資的《看臉時代》（??????）動畫版上線后也很快沉寂。

時間來到2025年。2025年上半年對于韓國動畫來說是個不同尋常的時期。

2月，改編自韓國90年代網(wǎng)絡(luò)小說的動畫電影《退魔錄》（???）上映，是一部講述主角一行人無意間接觸到隱藏在深山中的密教團(tuán)體并擊退邪惡力量阻止災(zāi)難降臨的奇幻動作片，在大片《美國隊(duì)長4》和《米奇17》的夾擊下依然錄得50萬人次的票房成績，引起韓國媒體廣泛關(guān)注。

值得一提的是，最初主要觀眾分布在30-40代，基本都是原作粉絲，但是不久后20代女性通過反復(fù)買票觀看成為貢獻(xiàn)票房的主力軍，她們在SNS上積極宣傳《退魔錄》，還創(chuàng)作同人圖、制作同人周邊。不過，最終票房依然只有成本的一半。

《退魔錄》票房成績不理想，但是開放周邊眾籌后共籌得約6億韓元，相當(dāng)于總票房的八分之一。

5月末，《再見星上人》上線與全球觀眾見面。結(jié)果便如上文所述。

7月，改編自狄更斯小說講述耶穌生平的宗教動畫《萬王之王》（? ?? ??）在韓國上映，本片由韓國動畫公司MoFac studio（?? ????）制作，4月在北美先行上映后打破奧斯卡最佳影片《寄生蟲》的票房紀(jì)錄，成為在北美最賣座的韓國電影。

基督教在韓國的信徒廣泛，占人口總數(shù)三分之一，加上豪華的明星配音陣容護(hù)航，本片在韓上映后目前已取得近130萬觀影人次，成為歷代本土動畫電影票房第二。

05

內(nèi)部視角：韓國動畫還沒能“崛起”的原因是？

那么，造成這些年諸多失敗和遺憾的真正原因，究竟是什么呢？

首先是核心崗位人才不足，且動畫專業(yè)出身的人往往不在該行業(yè)發(fā)展。

數(shù)十年來，韓國有著為美國、日本動畫行業(yè)代工原畫、二原、美術(shù)等非核心環(huán)節(jié)的豐富經(jīng)驗(yàn)，但無法接觸到核心技術(shù)，原本就是80年代電視動畫水準(zhǔn)，93年動畫電影投資熱潮讓這一問題被迅速暴露。盡管后來設(shè)立相關(guān)院校專業(yè)來培養(yǎng)核心崗位人才，但培養(yǎng)出的人才往往與實(shí)踐脫節(jié)，面臨“沒有未來的代加工”、“兒童3D動畫”還是“預(yù)算受限的獨(dú)立動畫”這三選一難題，無法施展抱負(fù)，最終離開動畫行業(yè)進(jìn)入網(wǎng)漫或游戲行業(yè)。

其次是缺乏政策支持，多個項(xiàng)目分?jǐn)偸褂梦⒈〉恼Y助。

2023年有傳言稱，文化體育觀光部和企劃財政部在公開討論，將在2024年的預(yù)算中取消韓國電影振興委員會（KOFIC）的動畫綜合支援項(xiàng)目。這一消息傳出，包括延尚昊在內(nèi)的許多獨(dú)立動畫導(dǎo)演表達(dá)了強(qiáng)烈不滿。“一年僅有30億投資，放在其他國家連一部長片動畫的預(yù)算都不夠，卻要由17個項(xiàng)目分?jǐn)偸褂?，連這點(diǎn)預(yù)算都要削減？”今年初《退魔錄》的制作公司LOCUS的代表洪成浩接受采訪時也指出了這樣的問題，并表示：“國內(nèi)動畫市場已具備成功的要素和技術(shù)實(shí)力，但政府支持制度等基礎(chǔ)設(shè)施尚未完善?！?/p>

最后也是最重要的是，韓國動畫除兒童向以外，缺少足夠的盈利手段。

大部分只能依賴電影票房、付費(fèi)點(diǎn)播或流媒體平臺買斷版權(quán)，這也是民間投資對韓國動畫沒有興趣的根本原因，加上微薄的政府支援，動畫制作公司不得不自行承擔(dān)絕大部分制作費(fèi)用。像LOCUS還有《萬王之王》的制作公司Mofac Studio，便是通過接影視特效等工作來貼補(bǔ)動畫制作。對于大部分2D動畫工作室來說，只能一邊接來自日本乃至中國的外包，一邊籌劃自己的作品。

韓國最大的外包公司當(dāng)屬DR MOVIE，幾乎每季日本新番都有其身影

Reddog Culture House參與了繪夢、大火鳥文化的多部作品，如《天官賜?！?/p>

Studio Mir以承制歐美動畫聞名，如《科拉傳奇》《獵魔人》

動畫制作公司也在尋求減輕成本負(fù)擔(dān)的方法。《退魔錄》在上映后由于粉絲呼聲過高，宣布開啟周邊眾籌，一天之內(nèi)就突破4.5億韓元（約人民幣235萬元）?！对僖娦巧先恕放c通訊公司KT合作發(fā)布了植入KT品牌的合作動畫，并與潮牌IAB STUDIO合作販?zhǔn)巯蘖堪媛?lián)名服飾，開售當(dāng)日下午便全部售空。顯然，非兒童向韓國動畫仍具有相當(dāng)大的IP消費(fèi)潛力。

06

結(jié)語

以《再見星上人》為代表，2025年出現(xiàn)的韓國商業(yè)動畫呈現(xiàn)出類型題材的多樣性，觀眾群體也被擴(kuò)大，不再集中于兒童和家長。

電影方面，2025年計劃上映的動畫電影還有80年代經(jīng)典漫畫《奔跑吧哈尼》40周年新作劇場版《壞女孩：奔跑吧哈尼》（?? ???: ??? ??）、《珍貴日子的夢想》導(dǎo)演安在勛的新作《鰓》（???）、前文提到的《淵之信》、奇幻驚悚動畫《九峰山林：寄生魂》（??? ?: ???）等。

劇集方面，近期LAFTEL上線了《金字塔游戲》（???? ??），EBS電視頻道播出了改編自網(wǎng)漫的《橡果文化中心》（??? ????），兩部均為網(wǎng)漫改編。在YouTube頻道不定期更新的原創(chuàng)企劃《異形舞臺》在動畫方面暫時畫下句點(diǎn)，但官方周邊仍在上新（點(diǎn)擊閱讀了解：）。

Laftel是韓國線上動畫平臺，引進(jìn)日本動畫為主，投資少量本土動畫，除《金字塔游戲》外，還有《超級秘密》《無家可歸》等多部漫改動畫。

此外，今年4月，韓國文化體育觀光部發(fā)布了《2025-2030年動畫產(chǎn)業(yè)振興基本計劃》，宣布2025年新增200億（約人民幣1億元）動畫專項(xiàng)基金用于扶持動畫產(chǎn)業(yè)，2029年達(dá)到共1500億韓元（約人民幣7.8億元）。

今年被認(rèn)為是韓國動畫“崛起”之年，然而崛起之勢究竟是曇花一現(xiàn)還是未來可期，仍待觀察。

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