央視全新選秀節(jié)目導(dǎo)師曝光，美聲和民族導(dǎo)師獲贊，流行導(dǎo)師遭質(zhì)疑

當(dāng)《中國好聲音》停播后，國內(nèi)大型音樂選秀綜藝的空白讓無數(shù)觀眾翹首以盼。近日，央視官宣將推出全新選秀節(jié)目，導(dǎo)師陣容一經(jīng)曝光便引發(fā)全網(wǎng)熱議 —— 美聲與民族導(dǎo)師團(tuán)收獲滿屏好評，被贊 “國家級配置”，而流行導(dǎo)師團(tuán)卻陷入爭議漩渦，“專業(yè)度夠不夠”“能否撐起選秀舞臺” 的質(zhì)疑聲不斷，這場 “兩極分化” 的輿論反應(yīng)，也折射出大眾對音樂選秀節(jié)目 “專業(yè)性” 的不同期待。

美聲導(dǎo)師：實(shí)力與威望鑄就專業(yè)典范

美聲導(dǎo)師團(tuán)堪稱 “豪華頂配”，廖昌永、莫華倫、王莉、王傳越四位在華語美聲領(lǐng)域舉足輕重的人物強(qiáng)勢坐鎮(zhèn)。

廖昌永作為上海音樂學(xué)院院長，多年來活躍于各大音樂節(jié)目。在《聲入人心》里，他憑借深厚的專業(yè)知識，將美聲技巧以通俗易懂的方式傳授給選手與觀眾，助力節(jié)目成功破圈，讓美聲藝術(shù)走進(jìn)大眾視野。

轉(zhuǎn)至《中國好聲音》，他接棒那英指導(dǎo) “小二班”，面對流行唱法選手，依舊能憑借敏銳聽覺與豐富教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，精準(zhǔn)指出氣息、發(fā)聲位置等核心問題，量身定制提升方案，展現(xiàn)出學(xué)院派導(dǎo)師的深厚底蘊(yùn)與因材施教的能力，為美聲教學(xué)樹立了標(biāo)桿。

莫華倫身為 “中國三大男高音” 之一，國際舞臺上屢見其身影。倫敦皇家阿爾伯特音樂廳的個人演唱會、與多國外交官合作演繹歌劇選段，其美聲造詣獲得全球認(rèn)可。教學(xué)方面，他不僅培養(yǎng)出眾多專業(yè)歌劇演員，連妻子王冰冰也在他的悉心指導(dǎo)下成長為優(yōu)秀歌手。

在教學(xué)中，他擅長通過講述自身海外演出經(jīng)歷，將歌劇情感表達(dá)、復(fù)雜技巧融入故事，讓學(xué)員們深刻領(lǐng)悟美聲演唱中 “為何而唱”“如何唱好”，這種獨(dú)特的教學(xué)方式，為學(xué)員帶來國際化視野與實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)。

王莉作為內(nèi)地女高音歌唱家，履歷豐富。她既能在國家級文藝演出中完美演繹正統(tǒng)美聲作品，又多次登上央視春晚，運(yùn)用美聲技巧為流行旋律增添別樣韻味。同時，她身兼北京電影學(xué)院表演學(xué)院音樂劇教研室主任，還常以評委身份參與央視美聲賽事。

豐富的多領(lǐng)域經(jīng)驗(yàn)使她在教學(xué)中秉持 “破圈思維”，鼓勵學(xué)員在美聲專業(yè)框架內(nèi)融入個人特色，如指導(dǎo)學(xué)員嘗試美聲與音樂劇結(jié)合，保留美聲共鳴的同時，強(qiáng)化肢體語言敘事性，為年輕學(xué)員打開美聲多元化發(fā)展大門。

王傳越從中央音樂學(xué)院畢業(yè)，留校后擔(dān)任聲樂歌劇系教師、博士生導(dǎo)師，其職業(yè)生涯專注于美聲技巧鉆研。他不僅在《黃河大合唱》《復(fù)興之路》等經(jīng)典作品演繹中展現(xiàn)扎實(shí)功底，在教學(xué)中還總結(jié)出如 “高音穩(wěn)定練習(xí)法”“共鳴位置精準(zhǔn)控制” 等實(shí)用方法論。

面對學(xué)員 “高音擠卡” 等常見問題，他不盲目要求蠻力發(fā)聲，而是從根源入手，調(diào)整學(xué)員喉位狀態(tài)，借助 “打哈欠找放松感” 等基礎(chǔ)訓(xùn)練，引導(dǎo)高音自然呈現(xiàn)，讓學(xué)員領(lǐng)悟美聲學(xué)習(xí)中扎實(shí)基礎(chǔ)、以技傳情的關(guān)鍵，將專業(yè)音樂教育的核心價值融入教學(xué)點(diǎn)滴。

民族導(dǎo)師：傳承與創(chuàng)新的民族音樂領(lǐng)路人

民族導(dǎo)師團(tuán)由吳碧霞、王宏偉、王麗達(dá)、王佩瑜組成，他們宛如民族音樂傳承發(fā)展的 “火炬手”，備受贊譽(yù)。

吳碧霞堪稱民族音樂領(lǐng)域的傳奇人物，她打破民族與美聲唱法的隔閡，在兩種唱法間自由切換。用清亮婉轉(zhuǎn)嗓音演繹《枉凝眉》，盡顯民族唱腔的古典韻味；以扎實(shí)美聲功底駕馭歌劇選段，又展現(xiàn)出強(qiáng)大的聲樂掌控力。

這種 “雙絕” 能力使她能夠精準(zhǔn)洞察學(xué)員在民族唱腔中咬字、歸韻、氣息運(yùn)用等細(xì)節(jié)問題，還能引導(dǎo)學(xué)員思考如何讓民族音樂貼合現(xiàn)代審美。在《音樂大師課》中，她手把手教孩子唱《茉莉花》，細(xì)致拆解每一個發(fā)聲要點(diǎn)與情感表達(dá)，體現(xiàn)出一位藝術(shù)家對民族音樂傳承的執(zhí)著與對教育事業(yè)的耐心，為民族音樂教學(xué)提供了國家級的示范。

王宏偉的歌聲極具辨識度，一曲《西部放歌》，那聲 “嘩啦啦的黃河水喲” 穿透云霄，盡顯西北大地的雄渾壯闊。

《兒行千里》飽含深情，唱出對家鄉(xiāng)、對母親的眷戀。作為解放軍藝術(shù)學(xué)院聲樂教授，他教學(xué)注重情感與文化融合，強(qiáng)調(diào)唱民族歌要理解歌曲背后的故事與文化內(nèi)涵，如唱《草原之夜》需體悟草原生活，將抽象情感具象化，幫助年輕學(xué)員擺脫 “為唱而唱” 的淺層理解，深入民族音樂文化內(nèi)核。

此外，他多次參與國家級文藝演出，積累了豐富的舞臺經(jīng)驗(yàn)，對民族音樂如何在大舞臺上大放異彩有著深刻見解，為渴望在專業(yè)道路上深耕的學(xué)員提供了寶貴的行業(yè)指引。

王麗達(dá)多次登上央視春晚，演唱風(fēng)格多元，既有《父老鄉(xiāng)親》的質(zhì)樸親切，唱出對鄉(xiāng)土的熱愛；又有《共筑中國夢》的大氣磅礴，展現(xiàn)民族精神。

出身音樂世家且畢業(yè)于中國音樂學(xué)院的她，教學(xué)兼顧傳統(tǒng)技法與現(xiàn)代創(chuàng)新。在《中國聲樂電視大賽》指導(dǎo)學(xué)員時，既強(qiáng)調(diào)掌握民族唱腔潤腔技巧的重要性，又鼓勵學(xué)員大膽嘗試民族樂器與流行編曲結(jié)合，推動民族音樂年輕化。

她與年輕歌手合作改編《茉莉花》，融入電子音效卻不失民族韻味，為學(xué)員們提供了傳統(tǒng)與現(xiàn)代平衡發(fā)展的成功范例，助力學(xué)員在節(jié)目中找到民族音樂創(chuàng)新發(fā)展的方向。

王佩瑜作為京劇余派老生第三代傳人，打破了京劇表演的傳統(tǒng)局限。在《經(jīng)典詠流傳》中，她用京劇唱腔演繹《但愿人長久》，將古典詩詞與京劇藝術(shù)完美融合，賦予作品全新生命力；在脫口秀舞臺，她以幽默風(fēng)趣的方式解讀京劇文化，拉近京劇與大眾的距離。

這種強(qiáng)大的破圈能力使她能引導(dǎo)民族類學(xué)員思考如何讓傳統(tǒng)音樂，尤其是戲曲元素與大眾審美接軌。她的教學(xué)風(fēng)格帶有戲曲藝術(shù)家特有的嚴(yán)謹(jǐn)，對咬字、歸韻、氣息等基本功要求嚴(yán)苛，同時鼓勵學(xué)員創(chuàng)新表達(dá)，為民族音樂注入時代活力，探索出傳統(tǒng)與現(xiàn)代對話的新路徑。

流行導(dǎo)師：人氣與實(shí)力并存，質(zhì)疑聲緣何而起？

相較美聲和民族導(dǎo)師的一致好評，流行導(dǎo)師薛之謙、周深、譚維維、阿云嘎的入選卻引發(fā)諸多質(zhì)疑。

薛之謙憑借極具傳唱度的作品，如《演員》《丑八怪》等，在流行樂壇占據(jù)一席之地，其歌詞直白且精準(zhǔn)地戳中當(dāng)代人情感痛點(diǎn)，旋律動聽易記，在音樂創(chuàng)作上展現(xiàn)出獨(dú)特才華。

然而，部分觀眾認(rèn)為他的音樂風(fēng)格較為單一，主要集中在抒情流行領(lǐng)域，對于風(fēng)格多樣的選秀學(xué)員而言，指導(dǎo)的廣度可能受限。

而且在以往綜藝表現(xiàn)中，他的幽默風(fēng)趣有時會掩蓋專業(yè)點(diǎn)評，讓人對其在專業(yè)教學(xué)上的深度與嚴(yán)謹(jǐn)性產(chǎn)生懷疑，擔(dān)心他難以從專業(yè)角度為學(xué)員提供全面且深入的指導(dǎo)。

周深以獨(dú)特嗓音聞名，《大魚》空靈婉轉(zhuǎn)，《達(dá)拉崩吧》展現(xiàn)驚人的多聲線切換能力，演唱風(fēng)格多變。

但質(zhì)疑聲指出，他的演唱風(fēng)格過于依賴自身天賦嗓音，在發(fā)聲技巧、氣息運(yùn)用等基礎(chǔ)教學(xué)方面的經(jīng)驗(yàn)相對匱乏。對于選秀節(jié)目中渴望系統(tǒng)提升演唱技巧的學(xué)員來說，可能無法從他那里獲得如傳統(tǒng)學(xué)院派導(dǎo)師般扎實(shí)的技巧指導(dǎo)。

此外，他在音樂創(chuàng)作方面的產(chǎn)出相對較少，在指導(dǎo)原創(chuàng)型選手時，或許無法給予創(chuàng)作理念、詞曲打磨等方面足夠的支持。

譚維維在音樂風(fēng)格上勇于突破，將搖滾與民族元素融合，如《給你一點(diǎn)顏色》中華陰老腔與搖滾的碰撞令人耳目一新，對社會議題的關(guān)注也使作品具有深度。

不過，她的音樂風(fēng)格較為小眾、先鋒，在流行音樂主流市場的受眾相對有限。部分人擔(dān)憂她的審美與指導(dǎo)方向，可能無法幫助學(xué)員在追求商業(yè)價值與大眾認(rèn)可的流行音樂道路上找準(zhǔn)定位，難以讓學(xué)員的作品在保證藝術(shù)水準(zhǔn)的同時，兼顧市場接受度與傳播度。

阿云嘎出身音樂劇領(lǐng)域，他的嗓音富有磁性，在音樂劇表演中展現(xiàn)出強(qiáng)大的舞臺表現(xiàn)力與情感感染力。但在流行音樂范疇，他的作品傳唱度與影響力稍顯不足。

一些觀眾質(zhì)疑他是否能精準(zhǔn)把握當(dāng)下流行音樂趨勢，為學(xué)員提供貼合市場潮流的演唱風(fēng)格塑造、歌曲選擇等方面的建議，擔(dān)心他在流行音樂教學(xué)上的經(jīng)驗(yàn)與能力，無法助力學(xué)員在競爭激烈的流行樂壇脫穎而出。

央視全新選秀節(jié)目此次導(dǎo)師陣容的公布，美聲與民族導(dǎo)師憑借深厚專業(yè)造詣、豐富教學(xué)經(jīng)驗(yàn)和對藝術(shù)傳承創(chuàng)新的使命感贏得掌聲，而流行導(dǎo)師雖各有特色與優(yōu)勢，卻因種種原因面臨觀眾質(zhì)疑。

隨著節(jié)目籌備推進(jìn)，流行導(dǎo)師們能否用實(shí)際行動回應(yīng)質(zhì)疑，在節(jié)目中展現(xiàn)出強(qiáng)大的專業(yè)指導(dǎo)能力，助力學(xué)員成長，值得期待。節(jié)目最終能否借助導(dǎo)師團(tuán)的力量，挖掘并培養(yǎng)出華語樂壇新一代優(yōu)秀歌手，推動音樂事業(yè)發(fā)展，也將成為觀眾持續(xù)關(guān)注的焦點(diǎn)。