晏殊美到極致的一首情詩，句句都是千古名句，美得令人心醉

對于那些相隔天涯的戀人來說，相思是一種刻在心里的痛。這種痛如影隨形，揮之不去。

它藏在每一個寂靜的夜晚，當月光灑在窗前，思緒便不由自主地飄向那個魂牽夢繞而又遠在他鄉的人。

這種相思的痛，沒有傷口，卻深入骨髓。想見而不能見的無奈，想訴而不能訴的孤寂，如同鈍刀割肉，一點點消磨著思念的人的意志。

可即便如此，依然還是有無數的人甘愿沉淪在這相思的苦海里。因為在這樣的苦海里，藏著相思之人最純粹的愛和最深刻的眷戀。

這樣的痛，即便令人傷痕累累，即便令人痛徹心扉，也讓人甘之如飴，因為這樣的痛不僅刻骨銘心，而且永生難忘。因為這樣的痛是我們對那份情感最真摯的證明。

這份痛彌漫到詩人們的詩詞里，便成了醉人的文字，比如北宋著名詞人晏殊的一首《玉樓春·春恨》，便記錄了這種痛徹心扉的相思之痛。其詞如下：

玉樓春·春恨

宋·晏殊

綠楊芳草長亭路,年少拋人容易去。樓頭殘夢五更鐘,花底離愁三月雨。

無情不似多情苦,一寸還成千萬縷。天涯地角有窮時,只有相思無盡處。

晏殊的這首《玉樓春·春恨》以極為細膩的筆觸，勾勒出戀人之間離別時纏綿悱惻的眷戀，以及別離后綿延不絕的愁緒，將人生聚散無常的喟嘆融入到相思的苦楚之中。

詞的一開頭，詞人便用“綠楊芳草長亭路,年少拋人容易去”這樣的詩句描述了離別的場景：

“長亭外，古道旁，楊柳依依，芳草萋萋，女子與心上人依依惜別，她淚眼婆娑，哽咽難言。

然而，女子的心上人卻如游子一般，面對多情的女子，他卻毅然決然地抽身離去。不多時，便把女子遠遠地拋在身后，她只得在風中獨自凝望。”

這開篇的兩句，詞人雖著墨不多，但卻將我們拽入到一場春日別離的畫卷之中，為全詞鋪陳了一層哀婉的底色。

在這場春日別離的畫卷之中：女子淚眼婆娑，默默地凝視著即將遠行的戀人，而戀人卻似乎并未察覺到她的深情，輕易就轉身離去。

這里的“年少”，指的是即將遠行的游子，也即是女子心中深深愛著的戀人，他的決絕離去，顯得薄情了許多。

這種薄情，在“拋人容易去”一句中體現得最為明顯。因為這一句描述了游子離別時的那種灑脫與決絕。

仿佛他那顆不羈而年輕的心，早就向往著那精彩而美好的未知的遠方，早就向往著那充滿了無限夢幻的未來。而對離愁的感知，他卻半點也無，不像女子那般刻骨銘心。

緊接著的“樓頭殘夢五更鐘,花底離愁三月雨”兩句細膩地勾勒出女子別離后對遠方戀人流露出無盡思念，獨倚高樓的情景。

別離的這一天黃昏，夕陽墜落，夜幕降臨。她輾轉反側，難以入眠，直至五更鐘聲響起，驚破了她那殘缺不全的夢境，讓她再次跌入了失望的深淵。

窗外，三月的春雨綿綿，花瓣帶著離愁別緒，飄落得紛紛揚揚，恰似離人的眼淚，纏綿悱惻，撩人心弦，更添幾分哀愁。

這里的“殘夢”與“落花”，皆成了她懷人情感的委婉寄托，真可謂是語言精巧而富有韻律。

在這兩句之中，詞人將殘夢的碎片、五更的鐘鳴、落花的殘影與綿綿的細雨交織成一幅凄清的畫卷，營造出一種空靈而哀傷的意境。從而描繪出了女子在深閨獨處的寂寥與哀婉。

到了詞的下闋，詞人轉入抒情，并使用了反語的手法，以無情與多情作對比，繼而以具體的比喻從反面來說明女子的思念。

開頭的“無情不似多情苦,一寸還成千萬縷”兩句是這樣說的：“薄情的游子，焉能體會深情的女子如海一樣深的苦楚？她的一寸相思，化作萬縷愁思，纏繞心間，久久無法散去。”

很明顯，在這兩句詩中，第一句的“無情不似多情苦”以男子的無情襯托出女子的深情，勾勒出女子深深的相思之戀，與刻進心扉的相思之痛。

我們都知道，人若無情，則不會有任何煩惱。而如果多情的話，則會生出無限的思念之痛與相思之苦。因此，古人大多都懂“多情自古傷離別”的深切哀愁。

隨后的“一寸還成千萬縷”一句靈感源自于李煜的“一片芳心千萬緒，人間沒個安排處”。

其中的“一寸”兩字，把無形的“相思之苦”比作有形的如拂水飄絮的千絲萬縷的柳絲，刻畫出女子無盡的離別之苦。

最后的“天涯地角有窮時,只有相思無盡處”兩句的寫盡了女子的思念：天涯海角，再遙遠的路途也終有抵達之日，可我對你的相思卻如無邊深海，永無止境。

這最后的兩句堪稱是古典詩詞中的絕妙詩句。它以一種極致的對比手法，將女子的深情刻畫得入木三分。

這種對比所產生的強烈張力，讓人仿佛目睹了那個深陷相思的人，在漫長歲月里，即便飽受煎熬，也始終要堅守著心中的那份愛意。

凸顯了女子因多情而承受的精神煎熬，她的情感可謂是真摯而含蓄。而她對那位薄情的少年游子，卻沒有絲毫的怨言與不滿。

因此，在這首《玉樓春·春恨》的下闋之中，詞人從無情之物著手，以景語反襯情語，將無形的一懷愁緒，化為具體可見的千絲萬縷的春雨。

特別是結尾的兩句，既有明知相思無盡的痛苦，又有難以割舍的無奈，更有執著堅守的深情。表達了女主人公雖有多情的痛楚，卻始終沒有半點怨懟之氣。

從整體上來說，此晏殊的這首《玉樓春·春恨》以閨怨為主題，筆觸婉轉流暢，不事雕琢，更無典故的堆砌。

全篇情思深摯，意境凄美，融情理于一爐，既顯婉約之致，又具理趣之妙，展現出獨特的藝術感染力。

除首兩句為敘事外，其余皆以白描、比喻、反語、夸張等手法，深刻地反映了思婦內心的復雜情感，以及難以言表的相思之苦，達到了極高的藝術境界。更多相思詩詞，請欣賞《人間最美相思，美到不可復制》。

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