八大山人：至簡(jiǎn)的最高境界

八大花鳥(niǎo)畫(huà)最突出特點(diǎn)是“少”，用他的話說(shuō)是“廉”，有時(shí)滿幅大紙只畫(huà)一鳥(niǎo)或一石，寥寥數(shù)筆，卻神情畢具。

八大山人形式和技法是他的真情實(shí)感的最好的一種表現(xiàn)。筆情恣縱，不構(gòu)成法，蒼勁圓秀，逸氣橫生，章法不求完整而得完整。他的一花一鳥(niǎo)不是盤(pán)算多少、大小，而是著眼于布置上的地位與氣勢(shì)。

少，也許能有人作到，但是少而不薄，少而不貧，少而不單調(diào)，少而有味，少而有趣，透過(guò)少而給讀者一個(gè)無(wú)限的思想空間，這是難有人作到的。

從構(gòu)圖來(lái)看, 八大山人非常善于利用空間、駕御空間和發(fā)揮空間效應(yīng)。他經(jīng)常從主觀表現(xiàn)出發(fā), 突出物象的某個(gè)特徵,是為著作發(fā)揮獨(dú)特的表現(xiàn)力。畫(huà)面上出現(xiàn)的大面積空白，不僅為了造成視覺(jué)上的形式美，而且留給觀眾豐富的想像馀地。

大幅宣紙,或繪一條鼓腹之魚(yú),或畫(huà)一隻孤零之鳥(niǎo),無(wú)水,卻似水中游;無(wú)靠,卻冥冥中有倚。通過(guò)大面積的空來(lái)凸顯小面積的實(shí),也暗示著畫(huà)家對(duì)故國(guó)的思念。

八大山人在方形構(gòu)圖中多採(cǎi)用截景、斷景的方式來(lái)安排畫(huà)面，他筆下的物象大多是不完整的形態(tài)，如圖

此圖占了三邊兩角，一邊是整邊。八大山人的畫(huà)面善于用線來(lái)分割空白，形成不同形狀的幾何圖形，其中物象占邊的多少非常之講究。

荷葉的形是在追求物象的“似”與“不似”之間精確的度。只畫(huà)出了荷葉的少部分，給觀者的感受是藏而不露，十分含蓄的表達(dá)方式。荷葉的“不似”與荷花產(chǎn)生了一種對(duì)比，含蓄而使人生無(wú)盡的聯(lián)想。

畫(huà)面中荷梗的“線”與不完形荷葉組成的“面”相結(jié)合，使畫(huà)面富有了變化。離觀看者最近的重墨荷葉與較遠(yuǎn)的淡墨荷葉形成空間的距離感。荷花用干筆寫(xiě)出形狀，其右下角的荷葉是用濕墨畫(huà)出，左上角未展開(kāi)的荷葉是用濃墨寫(xiě)出，而荷梗是用淡墨寫(xiě)出的，墨色的干、濕、濃、淡，都在僅有的物象中表現(xiàn)得淋漓盡致。物象邊緣的形處理的富有變化而且整體，即所謂的正形。

畫(huà)面中有幾組對(duì)比關(guān)系，如荷花的實(shí)與荷葉的虛的虛實(shí)對(duì)比、墨和花的對(duì)比，墨與荷梗的對(duì)比，荷梗與紙的對(duì)比，有了這些對(duì)比關(guān)系，就使得畫(huà)面空白有了不同的視覺(jué)效果。八大山人用荷葉把下邊的邊線占滿了，若去掉淡墨的那片荷葉，畫(huà)面就出現(xiàn)了露洞，此邊的分割就與最上面邊的分割雷同了，由此可以看出八大山人在處理畫(huà)面分割時(shí)是如此的恰到好處。

從底面五分之二處伸出一枝未開(kāi)的荷葉，荷梗線條是呈弧線的，梗是一筆劃成的，但這一筆有豐富的變化，有濃淡、虛實(shí)、粗細(xì)的變化，又有用筆的節(jié)奏變化，讓觀者感受到的是線條的流動(dòng)感，在構(gòu)圖上體現(xiàn)了一種力的美學(xué)結(jié)構(gòu)。荷梗向上的力與右下角荷葉與荷花產(chǎn)生向下的重力相抵消，使觀者在視覺(jué)上達(dá)到了一種力的平衡。

再來(lái)看這幅圖

并沒(méi)有占邊和角，而是在畫(huà)面內(nèi)部來(lái)分割畫(huà)面，屬于“極簡(jiǎn)”的構(gòu)圖風(fēng)格。畫(huà)面內(nèi)只有一條小魚(yú)，放在紙的中間部分，沒(méi)有任何背景來(lái)襯托，構(gòu)圖的形式很特別。這種方法使主體魚(yú)極其突出，這條魚(yú)顯得孤傲不群。八大山人大膽地進(jìn)行剪裁、取捨，使觀者覺(jué)得畫(huà)面上多一點(diǎn)則多，少一點(diǎn)則少。

八大有一首題畫(huà)詩(shī)說(shuō)：“墨點(diǎn)無(wú)多淚點(diǎn)多，山河仍是舊山河。橫流亂世杈椰樹(shù)，留得文林細(xì)揣摹。”這第一句“墨點(diǎn)無(wú)多淚點(diǎn)多”，夫子自道，最言簡(jiǎn)意賅地說(shuō)出了他繪畫(huà)藝術(shù)特色和所寄寓的思想情感，只有沿著他所提示的這條線索，我們才能真正地理解和欣賞這位畫(huà)家的偉大藝術(shù)作品。

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