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救贖,是所有角色的共同底色。
作者| 花花
編輯| 晶晶
排版| 蘇沫
本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)
文章發(fā)布初始時(shí)間:2025年10月4日
很多緝毒劇還在沉迷“警匪雙強(qiáng)對(duì)決”的套路,《圍獵》卻把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了毒網(wǎng)里的普通人,他們不是非黑即白的符號(hào),而是帶著疤、藏著光,在生存與良知間掙扎的鮮活生命。
這部劇用扎實(shí)的群像敘事撕開禁毒戰(zhàn)場(chǎng)的真相,禁毒從不是簡(jiǎn)單的正邪較量,而是人性在絕境中的自我拉扯與救贖。
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從毒窩少年到逃命毒師,再到臥底警察,每個(gè)角色都帶著生活的體溫,讓人追劇時(shí)既揪心又動(dòng)容。
01
多仔的人生自帶“原罪”標(biāo)簽,母親早逝,被混跡毒圈的馬仔叔撫養(yǎng)成人,漁村海風(fēng)里飄著的不只是咸腥味,還有毒品交易的隱秘氣息。這個(gè)“毒二代”靠送外賣糊口,卻始終守著一條底線,反復(fù)念叨“這東西沾不得,沾了就死”,像暗夜里的螢火,在毒霧中固執(zhí)地亮著。
他與鄧恩熙飾演的女警之安的相遇,是宿命的羈絆。兩人從上一輩開始就隔著正邪鴻溝,多仔母親曾幫毒販運(yùn)毒,之安父親伍隊(duì)正是當(dāng)年的追捕警察。最初面對(duì)之安的試探,多仔滿是警惕,在他的世界里,信任是奢侈品。可當(dāng)他看到這個(gè)年輕女警為查案奔走的執(zhí)著,防線漸漸松動(dòng),開始在毒販監(jiān)控下偷偷遞線索,不是想當(dāng)英雄,只是不想被命運(yùn)裹挾。


多仔與馬仔叔的父子情,藏在最笨拙的表達(dá)里。馬仔叔對(duì)毒梟卑微討好,轉(zhuǎn)頭看多仔時(shí)眼神卻會(huì)軟下來;跟多仔經(jīng)常斗嘴,卻會(huì)在背后偷偷給他爭(zhēng)取拿回車輛首付款(但沒有成功);多仔嫌養(yǎng)父管得多,卻會(huì)在爭(zhēng)執(zhí)時(shí)第一個(gè)沖上去護(hù)著。這份沒說出口的牽掛,成了多仔后來反抗的底氣。
馬仔叔被毒販當(dāng)成誘餌騙去運(yùn)毒,在警察的關(guān)卡面前選擇了沖卡,貨車翻車爆炸,他在醫(yī)院里搶救無效,臨終前不忘把銀行卡塞給多仔。


馬仔叔的離去,徹底推著多仔蛻變。后來,多仔跟毒販們斗智斗勇,助力警察緝毒。這個(gè)在毒霧里長(zhǎng)大的少年,終究靠自己的掙扎和旁人的微光,活成了一束光。
02
在《圍獵》的核心敘事里,王陽飾演的楊一鵬與俞灝明飾演的牟森,是一場(chǎng)持續(xù)多年的人性對(duì)決,一個(gè)在黑暗中藏起身份以身涉險(xiǎn),一個(gè)在光明里戴假面瘋狂作惡,像一枚硬幣的兩面,用選擇走向生死兩端。
楊一鵬的臥底路,是用血肉鋪就的。三年前豐茂村抓捕行動(dòng)中,戰(zhàn)友伍隊(duì)為救他死于制毒窩點(diǎn)爆炸,追悼會(huì)上他遠(yuǎn)遠(yuǎn)敬了個(gè)禮,許下“不破案不回頭”的誓言。
為靠近牟森,楊一鵬徹底丟掉“精英警察”的模樣,亂糟糟的長(zhǎng)發(fā)、黝黑皮膚、啤酒肚,說話帶著碼頭混混的憨愣勁,連同行都差點(diǎn)認(rèn)不出。為了接近線索,他偽裝得比壞人更“瘋”更“癲”。

沒人知道他藏在粗糙外表下的堅(jiān)守,隱姓埋名跟毒販們裝客氣打交道,這份堅(jiān)守藏著常人難扛的孤獨(dú)。他每天在“鎮(zhèn)哥”(臥底身份)和楊一鵬之間切換,與毒販周旋,對(duì)戰(zhàn)友只能用暗號(hào)交流。
有次和扮成“女兒”的之安演對(duì)手戲蒙騙毒販,拆表藏監(jiān)聽器的動(dòng)作一氣呵成,轉(zhuǎn)身時(shí)眼底的疲憊卻藏不住,這是長(zhǎng)期偽裝的生理本能。正如李少紅導(dǎo)演所說,緝毒警“沒有現(xiàn)場(chǎng)”,他們得沉到社會(huì)最底層找線索。楊一鵬跟著馬仔叔摸透外賣運(yùn)毒套路,盯著年輕人追捧的“郵票”新型毒品,深入毒圈,把自己活成毒網(wǎng)的一部分,卻從沒丟過心里的警徽。


俞灝明則把牟森的“精致惡”演到了骨子里。他戴金邊眼鏡,表面是溫和的醫(yī)生,背地里卻研制新型毒品、搭建暗網(wǎng)渠道,連“紅燒肉罐頭”都成了藏毒工具。這個(gè)毒梟牟海東的私生子,從小活在嫡庶陰影里,母親為了牟森爭(zhēng)取正式名分,但至死沒有實(shí)現(xiàn),這成了他的執(zhí)念。
父親在獄中自殘,只為守護(hù)嫡子,對(duì)牟森全然漠視。這份被拋棄的創(chuàng)傷,讓他把“奪權(quán)”當(dāng)成唯一救贖——要拿父親的秘密賬戶密碼,建立比父輩更龐大的毒品王國(guó)。
兩人的博弈,是智力與心理的雙重較量。楊一鵬追了牟森三年,從南州海灘制毒點(diǎn)到滇川暗網(wǎng)基地,像獵手與獵物緊緊糾纏。牟森擅長(zhǎng)設(shè)局。楊一鵬則懂他的欲望,故意泄露“假線索”引他暴露,聯(lián)合多仔從內(nèi)部通風(fēng)報(bào)信。
這場(chǎng)對(duì)決的本質(zhì),是選擇的分野。牟森在逃亡中徹底異化,出賣同伙、利用無辜者,連未出生的孩子都成為利用工具,活成了自己最痛恨的“涼薄之人”。
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楊一鵬卻始終守著底線——哪怕賭上性命,也不用無辜者做誘餌。
一個(gè)在黑暗里守住了光,一個(gè)在執(zhí)念中熄滅了自己。
03
《圍獵》的精彩,從不是主角的獨(dú)角戲。那些圍繞著主線的群像,個(gè)個(gè)帶著生活質(zhì)感,讓禁毒故事更顯真實(shí)。
緝毒警陣營(yíng)里,沒有完美的“英雄”,只有拼命的普通人。余皚磊飾演的羅隊(duì)是楊一鵬的后盾,每次接到模糊線索,都要在“收網(wǎng)”和“保臥底”間做艱難抉擇,辦公室的燈總為戰(zhàn)友亮到深夜。


鄧恩熙飾演的之安帶著新生代民警的青澀,第一次用游戲身份接觸毒販時(shí)差點(diǎn)露餡,但在一次又一次的磨礪中成長(zhǎng),慢慢從“職場(chǎng)小白”長(zhǎng)成能獨(dú)當(dāng)一面的力量,光榮繼承了父親的警號(hào)。
還有方局、羅隊(duì)、林瓊、王子賢、阮泳薇等等這些堅(jiān)守的警察隊(duì)伍,筑起了正義的防線。
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毒網(wǎng)邊緣的小人物,藏著最痛的現(xiàn)實(shí)。
馬仔叔混毒圈,救下多仔后一直把他養(yǎng)大成人,每次運(yùn)毒前都要給自己暗暗打氣,生怕自己有去無回。 這個(gè)既可悲又可敬的底層人,道盡了毒品對(duì)人性和家庭的摧毀力。
黎海鵬、四眼豪這些角色也一樣,不是天生的壞人,只是被欲望或困境推下懸崖,統(tǒng)統(tǒng)成了毒網(wǎng)的犧牲品。
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甚至臺(tái)詞里的角色都透著刺骨的真實(shí),這些碎片拼湊出完整的毒品生態(tài)圖,禁毒從不是某幾個(gè)人的戰(zhàn)斗,而是與滲透在生活縫隙里的惡的較量。
04
《圍獵》最難得的,是讓每個(gè)角色都活在“灰度”里。沒有絕對(duì)的好人,也沒有絕對(duì)的壞人。
楊一鵬是緝毒英雄,因?yàn)榍拜叺臓奚鴪?jiān)定了當(dāng)臥底的決心。牟森在毒梟家族的陰影下長(zhǎng)大,他也是毒品的犧牲品。多仔幫助警察,也曾有過掙扎迷茫的時(shí)刻。馬仔叔雖然參與運(yùn)毒,卻又是護(hù)著多仔長(zhǎng)大的“好父親”。這種復(fù)雜的人性刻畫,擺脫了“非黑即白”的簡(jiǎn)單敘事,讓劇集有了灰度與深度。
而救贖,則是所有角色的共同底色。
多仔的救贖,是從被動(dòng)逃亡到主動(dòng)反抗,最終完成蛻變。楊一鵬的救贖,是在臥底黑暗里守住初心,用戰(zhàn)友的犧牲換正義昭彰。之安的救贖,繼承父親的精神和遺志,用行動(dòng)扛起警號(hào)。
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他們?cè)诨ハ嗑融H中成長(zhǎng),楊一鵬靠多仔的線索摸到毒網(wǎng)核心,多仔靠楊一鵬的信任找到重生之路,這份羈絆讓冰冷的禁毒故事有了溫度。
這部劇的動(dòng)人之處,更在于“真”。它沒把臥底警察寫成超人,而是將緝毒警察所會(huì)面臨的種種困境展現(xiàn)出來,讓觀眾一起產(chǎn)生共情,他們也會(huì)面臨線索中斷、證人被殺、蹲守落空等現(xiàn)實(shí)難題。就像楊一鵬一樣,也會(huì)疼、會(huì)累、會(huì)害怕,傷疤和孤獨(dú)都是真的。也沒把毒販臉譜化成惡魔,牟森的掙扎、馬仔叔的無奈,都能在現(xiàn)實(shí)里找到影子。
在懸浮劇情泛濫的市場(chǎng)里,《圍獵》用群像敘事證明,好的禁毒劇,從不用獵奇吸引眼球,而是靠對(duì)人性的深刻洞察打動(dòng)人心。

我們看到楊一鵬擦去血污仍眼神堅(jiān)定,看到多仔握煙蒂流淚卻不放棄,看到牟森戴手銬時(shí)眼底的悔恨,感受到的不只是禁毒的重要性,更是生命在絕境中向上的力量。
這些藏著光與疤的角色,會(huì)留在觀眾記憶里,提醒我們:哪怕身處黑暗,也要守住心里的那束光。這樣的劇,值得靜下心來好好細(xì)看。
「四味毒叔」
出品人|總編輯:譚飛
執(zhí)行主編:羅馨竹
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