“誰家好劇能夠聚齊短國三巨頭啊!”《入青云》的彈幕上飄過這樣一句話,道出了觀眾發(fā)現(xiàn)全伊倫、朱麗嵐、鄧孝慈三位短劇圈頂梁柱同框時的驚喜。
這不僅是演員的簡單聚集,更是短劇演員向長劇領(lǐng)域集體轉(zhuǎn)型的行業(yè)縮影。
在《入青云》中,三位短劇圈的“扛把子”都有不俗的表現(xiàn):
全伊倫 飾演的言笑,一出場就自帶氣場,僅憑抬手凝出古琴輪廓的一個動作,配合湛藍(lán)色靈力的細(xì)節(jié),就立住了角色的肅穆感。
朱麗嵐 的浮月,延續(xù)了她細(xì)膩的演技,角色看似是“工具人”,實則暗藏故事線,絕不是可有可無的點綴,在有限的鏡頭里將浮月角色故事線中的暗涌表現(xiàn)得淋漓盡致。
鄧孝慈 的勛名將軍,更是“瘋批將軍”的教科書級演繹,短劇中常見的極端人格詮釋經(jīng)驗,使他在長劇中也能游刃有余地駕馭復(fù)雜角色。
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三個人均用不同的表現(xiàn)向觀眾證明:他們的演技不僅沒有被短劇的快節(jié)奏拖累,反而因為短劇的高密度表演要求,練就了更精準(zhǔn)的情緒表達和角色塑造能力。
在短劇流行之后,與一直在長劇領(lǐng)域耕耘的演員相比,短劇出身的演員一直都有壁壘,甚至于很多人認(rèn)為,長劇演員有更系統(tǒng)的表演訓(xùn)練,而短劇演員往往“速成”,演技不如長劇演員扎實。這也導(dǎo)致觀眾會將兩類演員明顯劃分開來,但是系統(tǒng)訓(xùn)練≠更好演技。
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長劇演員通常經(jīng)過科班訓(xùn)練(這類不包括非科班出身的實力派演員),表演更“規(guī)矩”,但這也可能導(dǎo)致他們的表演會有有一定的模板化,諸如一些哭戲、憤怒戲,除了演員的觀感不同,形式上大抵是相差不大的。再加上長劇因為篇幅的問題,導(dǎo)致劇情過于細(xì)化,演員的節(jié)奏也跟著放慢,導(dǎo)情緒傳遞的不夠直接。舉個例子,很多長劇里的“反派”角色,往往只是單純的反派,而短劇里的反派(比如鄧孝慈的勛名將軍)卻能讓人又愛又恨,甚至成為全劇最出圈的角色。這就是兩廂對比。
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但也不是說短劇演員就沒有缺點,相較而言,長劇演員的優(yōu)勢遙遙領(lǐng)先。在短劇中,演員只需維持幾分鐘的高光時刻,而部分短劇演員也表現(xiàn)出表演模式化的問題。在短劇中行之有效的“表情包式表演”——如瞪眼表示震驚、邪笑表示黑化,在長劇的細(xì)膩敘事中顯得單薄。
短劇演員集體向長劇進軍,反映了影視行業(yè)生態(tài)的深刻變化。短劇演員與長劇演員的差異,本質(zhì)是兩種創(chuàng)作生態(tài)的產(chǎn)物,而非 “高低之分”。兩者的相互借鑒,正在為影視表演注入新活力。
就拿《入青云》聚齊“短國三巨頭”來說,制作方有意為之的戰(zhàn)略選擇,已經(jīng)在短劇市場證明自身號召力的演員,為長劇帶來了天然的觀眾基礎(chǔ)。也向觀眾證明了短劇演員——他們不僅能演,而且能演得精準(zhǔn)、演得帶感。
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