用筆墨表達(dá)超乎象外的意境——評(píng)盧新利老師作品《江南春曉》

盧新利作品：《 江南春曉 》

著名畫家盧新利老師用傳統(tǒng)筆墨與現(xiàn)代技法相融合，注重意境的營造、色彩與光影的運(yùn)用，新創(chuàng)作一幅作品《江南春曉》，令人耳目一新，頗讓人玩味。

盧新利作為當(dāng)代山水畫家，其作品風(fēng)格偏重傳統(tǒng)，尤其注重筆墨韻味與意境表達(dá)。他師從金石書畫家穆奎信和山水畫大家劉皓，深受傳統(tǒng)藝術(shù)熏陶，同時(shí)也在積極探索創(chuàng)新，將光影、造型、透視等新時(shí)代藝術(shù)表現(xiàn)語言融入傳統(tǒng)筆墨中。盧新利的新作《江南春曉》，在作品中既保留了傳統(tǒng)筆墨的韻味，如中鋒用筆、墨分五色等，又融入了現(xiàn)代技法，如光影渲染、透視處理等。這種融合使得作品既有深度又有廣度，充滿無限可能。在筆墨表達(dá)意境上，作品往往能夠營造出一種超乎象外的視覺效果。在《江南春曉》中，通過細(xì)膩的筆觸和豐富的墨色變化，表現(xiàn)出江南早春的清新與生機(jī)。

盧新利作品：《 江南春曉 》 （局部）

盧新利在作品中善于運(yùn)用色彩和光影來增強(qiáng)畫面的表現(xiàn)力。他可能會(huì)通過色彩的冷暖對(duì)比和光影的明暗變化，來表現(xiàn)出江南的明媚與溫暖。在創(chuàng)作中，盧新利老師不拘泥于某家某派，而是雜糅古法、借鑒古人，將傳統(tǒng)山水畫精髓吸收重組。在《江南春曉》中，他可能會(huì)通過獨(dú)特的構(gòu)圖和筆法，展現(xiàn)出自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)新精神。其色彩運(yùn)用呈現(xiàn)傳統(tǒng)青綠山水設(shè)色與新時(shí)代色彩語言的融合，兼具裝飾感、平面感與自然生機(jī)，并通過冷暖對(duì)比營造立體意境。

盧新利作品：《 江南春曉 》 （局部）

盧新利在創(chuàng)作中借鑒青綠山水的設(shè)色方法，遠(yuǎn)景山峰的用色會(huì)帶有青綠山水的典型特征，如石青、石綠等色彩的運(yùn)用，使畫面呈現(xiàn)出清新、明麗的視覺效果。這種設(shè)色方式源于中國傳統(tǒng)山水畫中對(duì)自然色彩的提煉和概括，能夠營造出一種典雅、莊重的藝術(shù)氛圍。例如，在一些經(jīng)典的青綠山水作品中，畫家通過層層渲染青綠色彩，表現(xiàn)出山川的雄偉和壯麗，而盧新利在《江南春曉》中運(yùn)用敷施薄彩的手法，使畫面更加簡(jiǎn)潔、明快，適合表現(xiàn)江南春天獨(dú)有的山巒花草樹木，恰到好處地展現(xiàn)了江南春天的生機(jī)與活力。

盧新利老師在《江南春曉》中通過色彩的冷暖對(duì)比來營造畫面的立體感和意境。他用冷色調(diào)來表現(xiàn)遠(yuǎn)處的山巒、江面和天空，用暖色調(diào)來表現(xiàn)近處的簇簇桃花和樹木，通過冷暖色彩的對(duì)比，使畫面產(chǎn)生一種空間感和距離感。同時(shí)，冷暖色彩的搭配也能夠營造出不同的意境，如冷色調(diào)可以營造出寧靜、悠遠(yuǎn)的意境，暖色調(diào)可以營造出熱烈、歡快的意境，成為作品立意最直接的詮釋，更易于觀賞者領(lǐng)悟畫里畫外桃花的審美價(jià)值和精神魅力。（宗可滸）

畫家盧新利，天津美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國楹聯(lián)學(xué)會(huì)會(huì)員，上海名家教育進(jìn)修學(xué)院客座教授，天津張善孖、張大千藝術(shù)研究會(huì)副會(huì)長，中國楹聯(lián)書畫院院士，四川張大千研究中心研究員。