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盧新利作品:《 江南春曉 》
著名畫家盧新利老師用傳統(tǒng)筆墨與現(xiàn)代技法相融合,注重意境的營造、色彩與光影的運(yùn)用,新創(chuàng)作一幅作品《江南春曉》,令人耳目一新,頗讓人玩味。
盧新利作為當(dāng)代山水畫家,其作品風(fēng)格偏重傳統(tǒng),尤其注重筆墨韻味與意境表達(dá)。他師從金石書畫家穆奎信和山水畫大家劉皓,深受傳統(tǒng)藝術(shù)熏陶,同時(shí)也在積極探索創(chuàng)新,將光影、造型、透視等新時(shí)代藝術(shù)表現(xiàn)語言融入傳統(tǒng)筆墨中。盧新利的新作《江南春曉》,在作品中既保留了傳統(tǒng)筆墨的韻味,如中鋒用筆、墨分五色等,又融入了現(xiàn)代技法,如光影渲染、透視處理等。這種融合使得作品既有深度又有廣度,充滿無限可能。在筆墨表達(dá)意境上,作品往往能夠營造出一種超乎象外的視覺效果。在《江南春曉》中,通過細(xì)膩的筆觸和豐富的墨色變化,表現(xiàn)出江南早春的清新與生機(jī)。
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盧新利作品:《 江南春曉 》 (局部)
盧新利在作品中善于運(yùn)用色彩和光影來增強(qiáng)畫面的表現(xiàn)力。他可能會(huì)通過色彩的冷暖對(duì)比和光影的明暗變化,來表現(xiàn)出江南的明媚與溫暖。在創(chuàng)作中,盧新利老師不拘泥于某家某派,而是雜糅古法、借鑒古人,將傳統(tǒng)山水畫精髓吸收重組。在《江南春曉》中,他可能會(huì)通過獨(dú)特的構(gòu)圖和筆法,展現(xiàn)出自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)新精神。其色彩運(yùn)用呈現(xiàn)傳統(tǒng)青綠山水設(shè)色與新時(shí)代色彩語言的融合,兼具裝飾感、平面感與自然生機(jī),并通過冷暖對(duì)比營造立體意境。
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盧新利作品:《 江南春曉 》 (局部)
盧新利在創(chuàng)作中借鑒青綠山水的設(shè)色方法,遠(yuǎn)景山峰的用色會(huì)帶有青綠山水的典型特征,如石青、石綠等色彩的運(yùn)用,使畫面呈現(xiàn)出清新、明麗的視覺效果。這種設(shè)色方式源于中國傳統(tǒng)山水畫中對(duì)自然色彩的提煉和概括,能夠營造出一種典雅、莊重的藝術(shù)氛圍。例如,在一些經(jīng)典的青綠山水作品中,畫家通過層層渲染青綠色彩,表現(xiàn)出山川的雄偉和壯麗,而盧新利在《江南春曉》中運(yùn)用敷施薄彩的手法,使畫面更加簡(jiǎn)潔、明快,適合表現(xiàn)江南春天獨(dú)有的山巒花草樹木,恰到好處地展現(xiàn)了江南春天的生機(jī)與活力。
盧新利老師在《江南春曉》中通過色彩的冷暖對(duì)比來營造畫面的立體感和意境。他用冷色調(diào)來表現(xiàn)遠(yuǎn)處的山巒、江面和天空,用暖色調(diào)來表現(xiàn)近處的簇簇桃花和樹木,通過冷暖色彩的對(duì)比,使畫面產(chǎn)生一種空間感和距離感。同時(shí),冷暖色彩的搭配也能夠營造出不同的意境,如冷色調(diào)可以營造出寧靜、悠遠(yuǎn)的意境,暖色調(diào)可以營造出熱烈、歡快的意境,成為作品立意最直接的詮釋,更易于觀賞者領(lǐng)悟畫里畫外桃花的審美價(jià)值和精神魅力。(宗可滸)
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畫家盧新利,天津美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,中國楹聯(lián)學(xué)會(huì)會(huì)員,上海名家教育進(jìn)修學(xué)院客座教授,天津張善孖、張大千藝術(shù)研究會(huì)副會(huì)長,中國楹聯(lián)書畫院院士,四川張大千研究中心研究員。
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