看套娃式權(quán)謀、磕雙倍的CP，這部大制作古裝劇真的很有看頭

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近期紅果上線了一部古裝權(quán)謀題材短劇《遙相思》。

上線第二天就登上紅果榜單。截至 10 月 12 日，《遙相思》位列紅果熱播榜、新劇榜第三名，最高熱度接近 7000 萬。

這部劇由西安快玩影視出品。劇情明里講述了獵戶之女宋遙以草根之身在對抗權(quán)貴的路上，結(jié)識神醫(yī)并與之相知相識的故事；暗里講述了皇權(quán)之下忠臣、奸臣與皇子之間的權(quán)力斗爭。

劇中的權(quán)謀設(shè)定邏輯到位：沒有穿越重生，也沒有“金手指”和“系統(tǒng)”，是靠劇情、人物行為、人物動(dòng)機(jī)推進(jìn)的。

這就是《遙相思》的優(yōu)點(diǎn)之處——在邏輯縝密的權(quán)謀劇情中，絲滑嵌入主角的情感。再加之主演王云云和李佑霖的細(xì)膩演繹，一場權(quán)力的游戲和愛情的確認(rèn)就這樣逐漸展開。

作為今年高投入的古裝短劇，《遙相思》不僅劇情引人入勝，在畫面、攝影，服化道等制作層面均有考究，堪稱短劇里的“質(zhì)感標(biāo)桿”。

01
雙重人設(shè)、雙重身份、雙倍CP感

《遙相思》的權(quán)謀與懸疑之處，不僅在于宮斗和權(quán)力斗爭。還在于它對男女主構(gòu)建的身份懸念——女主宋遙的身份，以及男主云拂衣的身份，不僅僅是平民與醫(yī)者的戀愛故事，他們的愛情便超越了一般的才子佳人模式，成為一場在雙重鏡像中互相找尋、彼此確認(rèn)的靈魂之旅。

云拂衣的身份雙重性構(gòu)成了角色的內(nèi)在張力。

作為神醫(yī)，他懸壺濟(jì)世、悲天憫人，有著超然物外的精神高度；而作為四皇子，他卻背負(fù)著家國重任、權(quán)謀算計(jì)，深陷世俗權(quán)力的漩渦。這兩種截然不同的身份在他身上奇妙融合，使得他對宋遙的感情也呈現(xiàn)出復(fù)雜的層次。這種演繹對演員要求將會更高，但李佑霖卻演出了兩種身份的矛盾和共通之處。

而宋遙從獵戶之女，到化身蘇蓁，再到身負(fù)秘密的獨(dú)孤九遙，她的每一次身份轉(zhuǎn)變都是對命運(yùn)的抗?fàn)幣c對自我的重塑。

平民、貴族、忠臣，這些不同身份變遷不僅推動(dòng)著劇情，更展現(xiàn)出古代不同階層的女性在命運(yùn)夾縫中求生存、求尊嚴(yán)的生動(dòng)寫照。演員王蕓蕓也成功地將宋遙的仇恨與蘇蓁的“城府”，以及最后九遙的家族責(zé)任演繹出來了。

而對觀眾而言，不管是活潑的宋遙與疼愛弟子的師傅，還是“鬼精”的蘇蓁與冷面王爺蕭司宸，在觀看的時(shí)候都能從這“兩對人物”關(guān)系中收獲雙倍的情感愉悅。

因?yàn)檫@雙重身份設(shè)定既創(chuàng)造了極致的戲劇張力，又展現(xiàn)了情感的不同緯度。云拂衣可以以神醫(yī)的溫柔治愈宋遙的創(chuàng)傷，而蕭司宸則能以皇子的權(quán)力守護(hù)她的安危；而宋遙可以以獵戶女的孝心和正義感感動(dòng)云拂衣，又能以獨(dú)孤家族之后的智慧和英勇助兒時(shí)的他建立自信，他們的愛情便在不同的身份組合中呈現(xiàn)出多樣的形態(tài)。

更深刻的是，這種身份的雙重性直指愛情的本質(zhì)命題——真正的愛情能夠穿越所有的身份迷障，直抵靈魂的本真。云拂衣愛的不僅是作為獵戶女的宋遙，也是作為獨(dú)孤九遙的宋遙；宋遙愛的不僅是慈悲的神醫(yī)，也是肩負(fù)重任的皇子。在第 83 - 84 集里，他們兩人終于坦誠了彼此所有身份，在坦誠身份后，他們并沒有感到被欺騙，而是理解和認(rèn)同，最后互相表白。他們在彼此的每一個(gè)身份中認(rèn)出對方，也在每一種面相中深愛對方。

02
精心編織的套娃式權(quán)謀——階級之爭與權(quán)貴之斗

《遙相思》在劇集開篇就講述了宋遙的父親被姜蘭姝陷害致死，從女主為養(yǎng)父報(bào)仇這一明線切入，看似是一個(gè)底層人民討公道的故事。但拆開這一條線后，觀眾會發(fā)現(xiàn)還隱藏著更大、更復(fù)雜的權(quán)謀斗爭——皇權(quán)社會中無處不在的階級壁壘與暗流涌動(dòng)的權(quán)貴斗爭。這部劇作的深刻之處，正在于它將個(gè)人命運(yùn)與權(quán)力結(jié)構(gòu)的復(fù)雜關(guān)系展現(xiàn)了出來。

起初宋遙作為獵戶之女，其身份本身就是一個(gè)階級符號。她為父伸冤的道路，實(shí)際上是一場底層個(gè)體挑戰(zhàn)權(quán)貴體系的悲壯嘗試。當(dāng)她狀告鎮(zhèn)國公千金姜蘭姝時(shí)，遭遇的不僅是法律程序的挫敗，更是權(quán)力結(jié)構(gòu)的暴力回?fù)簟m姝買通了縣令，反而將她拉去亂葬崗。

宋遙和姜蘭姝這條階級之爭的明線就這樣立住了。其實(shí)不管是長劇或是短劇，權(quán)謀題材都很容易滑向權(quán)謀的”皮“，戀愛的”里“。但《遙相思》于將這條階級斗爭的明線與人物情感線緊密交織。

宋遙與云拂衣的愛情發(fā)展線，始終沒有脫離權(quán)謀這條主線。宋遙一開始接近蕭司宸就是為了權(quán)力，為了借刀殺人。

隨著劇情發(fā)展，姜蘭姝的死引出了其父鎮(zhèn)國公串通皇后的陰謀，最后直指宋遙的身世和十多年前的獨(dú)孤家的死因。

這也是《遙相思》這部劇更為精妙的權(quán)謀設(shè)計(jì)，呈現(xiàn)出“套娃式”的復(fù)雜結(jié)構(gòu)。

表面上，是鎮(zhèn)國公千金姜蘭姝與平民女子的對立；更深一層，卻牽涉朝堂之上忠臣與奸臣的派系斗爭；而最核心處，則是皇權(quán)繼承的明爭暗斗。云拂衣以神醫(yī)身份隱于市野，實(shí)則為四皇子的設(shè)定，恰恰是這種權(quán)謀敘事的點(diǎn)睛之筆——他既在權(quán)力中心，又超然其外，得以旁觀朝堂風(fēng)云，最終調(diào)查出了獨(dú)孤一家枉死的證據(jù)。

劇中不同角色構(gòu)成了權(quán)力光譜上的多元坐標(biāo)：鎮(zhèn)國公代表的是驕橫跋扈的皇權(quán)象征；忠臣勢力則試圖在皇權(quán)框架內(nèi)維護(hù)正義；而云拂衣作為皇子，則面臨著利用權(quán)力與超越權(quán)力的內(nèi)在矛盾。這些角色之間的博弈，展現(xiàn)了一幅生動(dòng)的權(quán)力生態(tài)圖景。

劇中權(quán)力對人的異化也得到深刻展現(xiàn)。比如在姜蘭姝身上隨處體現(xiàn)著權(quán)貴階層對底層生命的漠視，第 93 集時(shí)，宋遙為夫報(bào)仇成功，在姜蘭姝死之前她看到了無數(shù)曾經(jīng)被她迫害的平民百姓。這些人對她來說，就如螻蟻一般。

而獨(dú)孤一家作為忠臣，在忠孝與權(quán)力間的掙扎，最終卻被陷害。作為燕國戰(zhàn)神和皇帝之子的蕭司宸，卻因?yàn)槟赣H的出身，不被疼愛和重用。

在這樣的背景下，四皇子蕭司宸與宋遙/獨(dú)孤九遙聯(lián)手對抗皇權(quán)。在這個(gè)意義上，《遙相思》的立意很深遠(yuǎn)。它揭示了：古今社會中，權(quán)力的游戲規(guī)則或許不同，但個(gè)體尊嚴(yán)與正義追求的價(jià)值永恒。

所以在結(jié)局時(shí)，蕭司宸為孩子取名“懷光”，更是寓意著光明、公正的天下，也指向權(quán)力的正當(dāng)性——權(quán)力應(yīng)當(dāng)服務(wù)正義，不僅是為貴族服務(wù)，更要為平民百姓服務(wù)。

03
古裝標(biāo)桿——大群像、大制作、大投入

在觀看劇集時(shí)，短劇內(nèi)行人就發(fā)現(xiàn)這是一部大制作和大投入的短劇。

僅從劇集來看，《遙相思》達(dá)到了 117 集。對短劇而言， 80 集左右是常態(tài)，每增加十集，就會增加更多的拍攝成本和人力成本。并且，短劇內(nèi)行人還了解到，這是一個(gè)原創(chuàng)劇本。從各個(gè)層面來看，這部劇無疑都是一個(gè)大制作投入。

并且我們細(xì)品這部劇的 117 集時(shí)會發(fā)現(xiàn)，每一集都在為劇情服務(wù)，沒有拖沓和注水。因?yàn)橐褍蓷l主線的邏輯理順，且人物弧光展現(xiàn)清晰，就需要更多劇集支撐，和更多人物來推動(dòng)發(fā)展。

《遙相思》中眾多繁雜的人物角色都有自己的人物動(dòng)機(jī)，并沒有讓小角色陷入“臉譜化”和“邊緣化”的境地。比如姜蘭姝的小侍女突然“性情大變”，產(chǎn)生向主子復(fù)仇的行為，實(shí)則是她本應(yīng)要嫁給青梅竹馬的郎君，卻被姜蘭姝毀了容。

甚至連反面角色——?jiǎng)萘ρ鄣目h令也有自己的動(dòng)機(jī)：反正都要被姜蘭姝賜一死，不如先博一博，殺掉她。這些情節(jié)和人物心理變化也交代了劇情主旨——為何身處高位不顧及底層的貴族會被底層人民反殺。

此外，在觀看這部劇時(shí)，就不斷有觀眾評價(jià)“制作精良”。這也是短劇內(nèi)行人在觀看時(shí)的深切體會。

不論是攝影畫面，還是服裝道具，特別是在角色的服飾上，每一個(gè)細(xì)節(jié)都能看出制作團(tuán)隊(duì)的用心。

《遙相思》的團(tuán)隊(duì)向短劇內(nèi)行人透露，他們的服化道設(shè)計(jì)是按照“視覺敘事”服務(wù)劇情與人物的理念進(jìn)行的。在服裝上以“色彩＋形制”塑造人物身份與心境。

比如，姜蘭姝作為鎮(zhèn)國公千金，出場會多穿正紅、明黃等飽和色襦裙，搭配滿頭珠釵、織金紋樣，凸顯“權(quán)貴驕縱”。

而宋遙/獨(dú)孤九遙前期穿素粗布衣裙，布料粗糙、色彩暗沉，既貼合 “孤女復(fù)仇” 的身份，也暗示“底層掙扎”的處境。后期她偽裝“南陽侯之女蘇蓁”，服裝轉(zhuǎn)為淺粉、月白等雅致色系，面料變?yōu)榻z綢，領(lǐng)口、袖口繡簡約纏枝紋，既符合“沒落貴族”的設(shè)定，也可以為“接近蕭司宸”的權(quán)謀目的做鋪墊。

在蕭司宸/云拂衣的 “雙重身份”服飾設(shè)計(jì)層面，《遙相思》團(tuán)隊(duì)考慮神秘醫(yī)者身份，為其穿純白色廣袖長袍，搭配銀色云紋面具，面料輕盈飄逸，凸顯“醫(yī)中仙”的清冷疏離；作為 “四王爺”時(shí)，后期他在金鑾殿翻案時(shí)，鎧甲染血、發(fā)絲凌亂卻不狼狽，戰(zhàn)損妝與深色戰(zhàn)甲結(jié)合，既符合 “剛從邊關(guān)趕回”的劇情邏輯，也強(qiáng)化 “為獨(dú)孤家拼命”的情感張力。

整體而言，《遙相思》的難得，不是簡單的 “短劇爆款” 標(biāo)簽所能概括的 ——它以 117 集的扎實(shí)篇幅，跳出了 “權(quán)謀為皮、戀愛為核” 的套路，用 “套娃式” 權(quán)謀編織出階級斗爭的深刻肌理，以 “多重身份” 解構(gòu)出愛情穿越表象的本質(zhì)，更憑 “視覺敘事” 的服化道與立體群像，打破了觀眾對短劇 “粗制濫造” 的刻板印象。

對短劇行業(yè)而言，《遙相思》更像一面鏡子 ——它證明短劇不必依賴 “金手指”“重生” 等爽感套路，憑借縝密的劇情、細(xì)膩的情感與精良的制作，同樣能成為承載深刻主題的 “質(zhì)感載體”，為行業(yè)的品質(zhì)升級寫下了生動(dòng)注腳。

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