朱屺瞻：黃山紀游冊

朱屺瞻在朱屺瞻藝術館“梅花草堂”作《竹石圖》

朱屺瞻早年接受西畫訓練，長期從事油畫的創作，在中國畫的創作上，朱屺瞻對于顏色的運用有著自己獨特的見解，將西洋畫的技巧與中國傳統用色相結合，注重對比色的應用以及色與色的融合。為了增加畫面效果，朱屺瞻還借鑒了水彩畫的一些技法，用色清透明快。

朱屺瞻在淘砂場梅花草堂前

1956年，經周恩來總理的批準，在北京、上海率先成立了中國畫院，之后，江蘇也成立了國畫院，這就是后來被稱為中國三大畫院。朱屺瞻是首批進入上海中國畫院的畫家。在入畫院前，朱屺瞻于1953年赴北京寫生，先后游故宮、北海等地，并嘗試用毛筆對景寫生。進入畫院后，朱屺瞻全力投身于傳統藝術的創作之中。通過多年的積累，漸漸領悟了“師造化”的真諦，藝術上要獨立創新，就必須到大自然中去積累豐富的生活素材。

1956年10月，朱屺瞻在畫院的安排下，與賀天健、錢瘦鐵等畫院同仁赴黃山寫生，10日至黃山，宿黃山賓館。11、12日在溫泉、人字瀑、鳴懸泉、百丈泉一帶寫生。13日經慈光閣、青鸞橋、半山寺、天門坎至玉屏樓。14日攬天都峰。15、16日，仍在玉屏附件寫生，迎客松、送客松、蓮花、蓮蕊諸峰。17日，經蓮花溝登蓮花峰，下百步云梯，經光明頂、排云亭投宿獅子林。后四日，仍在西海、北海一帶寫生，清涼臺、始信峰、石筍矼等處，皆留游蹤。22日返溫泉。27日由屯溪歸杭州。30日回上海。此次黃山之行，朱屺瞻留下了大寫的速寫稿。此次畫院成立后組織的第一次遠道寫生，諸位畫家重返畫壇，得到政府的種種禮遇優待，莫不歡欣鼓舞，意興倍加，創作熱情亦空前高漲。在《古松墨石》一開的題跋中，朱屺瞻也記載了此次黃山之行的喜悅之情：“丙申秋暮，在黃山光明峰下見有此景，喜而繪之，聊作自賞耳”。

黃山紀游冊

這套《黃山紀游冊》繪于此次黃山寫生途中，畫完后，一直保留在身邊，并裝裱成冊，至年底的大除夕，朱屺瞻親自題簽并珍藏。從這本寫生冊中可以看出，這段時間朱屺瞻的作品，筆墨上相比以往其實并無實質變化，但卻脫出了舊日里文人畫表現的荒寒意境。其變化的關鍵，在于構圖與點景。作者以目之所見的生動代替了以往因襲的程式，取替了舊日里內心追求荒率的意境。正是其“師自然，須認識其天趣，不可就色相繪色相。”的完美體現。

（一）山高水長。丙申九月由昌化至黃山道上所見寫出，屺瞻。

（二）古松墨石。丙申秋暮在黃山光明峰下見有此景，喜而繪之聊作自賞耳。

（三）黃山好景君須記，正在秋光氣爽時。丙申秋暮下獅林道上寫所見。

（四）回頭望玉屏。丙申秋暮黃山寫景。

（五）人字瀑。

（六）苔邊小路修枝人人歡樂賀秋成蔭。丙申九月登黃山歸在旅途所見村居寫之。

（七）立馬亭。

（八）愛爾華睆。丙申九月登黃山歸道上所見景色。

（九）鯉魚洞。丙申深秋作。

（十）起哉。

（十一）云海微茫。起哉畫黃山云霧。

（十二）文殊洞。

（十三）獅林。丙申九月寫。

（十四）山下人家。丙申九月湯口寫景。

（十五）賓館。丙申九月寫。

（十六）屯溪。

（十七）獅林松風。丙申秋月黃山寫景。

（十八）玉屏畫天都。危踞玉屏為天都寫生也此記。