等了14年的京阿尼荒誕“續(xù)作”，笑著笑著就流下眼淚

作者 / 過敏原
編 輯 / 輕舟
排版 / Rinz

“它不再強(qiáng)調(diào)奇跡，而是將目光投向日常本身：不是非要發(fā)生什么才值得記錄，而是相信平凡生活本身就有意義。”

2025年夏季，京都動(dòng)畫在火災(zāi)后推出的第一部全新改編動(dòng)畫《小城日常》（City the Animation）如約而至。作為漫畫家新井圭一的另一部代表作，《小城日常》也被視為2011年經(jīng)典動(dòng)畫《日常》的精神續(xù)作。

雖然它不叫《日常》，也沒有主角相生祐子標(biāo)志性的夸張吶喊與炸裂電光，但熟悉的角色組合與構(gòu)圖，荒誕又平靜的劇情，極具魄力的演出，一切似乎未曾遠(yuǎn)去。《小城日常》用一種更松弛、更漫不經(jīng)心的方式，再次詮釋了我們所熟悉的京都動(dòng)畫式荒誕。

《小城日常》全13集已于九月末完結(jié)。回顧近三個(gè)月的播出歷程，不難發(fā)現(xiàn)，京都動(dòng)畫在這部作品中嘗試著講述怎樣的一種荒誕又幸福的日常。

01 《小城日常》的敘事基調(diào)與美術(shù)風(fēng)格

《小城日常》采用了群像劇結(jié)構(gòu)：沒有明確的主角或中心視角，多個(gè)角色并行推進(jìn)，各自擁有不同的生活節(jié)奏與小煩惱，彼此間偶有交匯。觀眾不會(huì)看到某個(gè)角色成為絕對的情感核心，而是在無數(shù)片段中，逐漸拼湊出一個(gè)“城鎮(zhèn)（city）”的全貌——就像原作漫畫中那幅標(biāo)志性的四頁跨頁大場景圖，密密麻麻描繪出城市每一個(gè)角落的生活切片。

《小城日常》的角色大跨頁場景圖

全劇沒有跌宕起伏的情節(jié)波動(dòng)，而是用一種近乎隨意的方式，把打工、上學(xué)、吃飯、閑聊等瑣碎日常串聯(lián)起來，作者本人說過，這是“一部在城市里大家隨便過日子的漫畫”。

它描繪的與其說是日常中的特別事件，不如說是真正的日常本身：沒頭沒尾的談話、沒有結(jié)局的計(jì)劃、看似無意義的小事……即使發(fā)生了沖突或高潮，也往往在下一秒被打斷、轉(zhuǎn)移或輕描淡寫地帶過，讓觀眾不知不覺接受了它特有的敘事節(jié)奏。

在這樣的節(jié)奏中，你會(huì)發(fā)現(xiàn)《小城日常》布滿草蛇灰線：初看時(shí)許多片段似乎互不關(guān)聯(lián)，角色們像是各自為戰(zhàn)的孤島，但隨著劇情推進(jìn)，觀眾會(huì)慢慢察覺它們之間被一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)巧妙連接。某個(gè)角色只是路過，可能就是另一段故事的轉(zhuǎn)折點(diǎn)；上一部分的背景人物，或許就是下一部分的主角。這種看似散亂、實(shí)則縝密的敘事方式，也增強(qiáng)了觀眾對整個(gè)城鎮(zhèn)世界的沉浸與認(rèn)同。

第五集更是可以稱之為神回，本集中、甚至幾集之前的人物軌跡在這一集中匯聚收束在了一起。高達(dá)16000張作畫在初看時(shí)直接擊碎了筆者的防御，整個(gè)小鎮(zhèn)幾乎所有人都在田邊家的招待會(huì)聚集，第一次如此直觀地把小鎮(zhèn)的聯(lián)系展現(xiàn)在了觀眾面前。

南云打開門看到田邊家招待會(huì)的場景

不過，這種密集的群像敘事也帶來了一定的門檻：初登場角色非常多，關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，在前幾集中容易出現(xiàn)“記不住誰是誰”的觀感障礙，尤其在缺少明顯主角視角帶領(lǐng)的情況下，對某些觀眾來說可能顯得信息過載。

受動(dòng)畫集數(shù)限制——也可能是出于情節(jié)考慮——制作組打亂了部分漫畫的順序，也讓一些角色提前登場，更增加了理解難度，這點(diǎn)在一二集尤其明顯（也和單集監(jiān)督有著脫不開的關(guān)系，這里不展開細(xì)說）。

但只要放慢腳步、接受它的節(jié)奏，便能體會(huì)到一種由碎片拼出的獨(dú)特韻律，從這點(diǎn)也能看出制作組對漫畫劇情的挖掘到了細(xì)致入微的程度，在如此龐大的群像中，制作組也不忘補(bǔ)齊類似于“老婆婆如何來到田邊家打敗熊成為最后一層守塔人”之類的情節(jié)，制作組明顯在很細(xì)致地為這個(gè)城鎮(zhèn)的每個(gè)人增添血肉，這些事實(shí)上大部分觀眾都沒發(fā)現(xiàn)的細(xì)節(jié)究竟效果如何，見仁見智，但是制作組的誠意可見一斑。

視覺上，《小城日常》的風(fēng)格也引發(fā)了不少討論。與其說它延續(xù)了原作漫畫的“繪本質(zhì)感”（筆者認(rèn)為漫畫彩頁的表現(xiàn)與其說是漫畫更像繪本），不如說是動(dòng)畫一次大膽的視覺再造：高飽和度的背景配色、極具存在感的邊緣線、平面化的畫面構(gòu)圖，讓整部動(dòng)畫在視覺上顯得異常鮮亮甚至刺目。每一幀幾乎都像是設(shè)計(jì)成壁紙一般的存在，構(gòu)圖精巧、色彩張揚(yáng)。

《小城日常》從PV中就能看出的鮮明風(fēng)格

這一風(fēng)格的確立，很大程度上得益于新人美術(shù)監(jiān)督山崎詩央里的主導(dǎo)思路（她同時(shí)也是本作片尾定格動(dòng)畫的創(chuàng)作者），她擅長以強(qiáng)烈的色彩與塊面構(gòu)成營造出別具一格的空間氛圍。山崎詩央里賦予了本作一種極其鮮明的繪本感視覺語言，為角色的夸張表現(xiàn)提供了視覺上的放大器。

不過，這種風(fēng)格并不討好所有觀眾。第一集開播時(shí)部分觀眾就提出了“背景太亮”“配色太鮮艷”“有點(diǎn)看累了”等問題，也有觀眾擔(dān)憂這套視覺系統(tǒng)是否能夠支撐一整季動(dòng)畫的節(jié)奏。不過從創(chuàng)作角度看，它也正是《小城日常》希望傳達(dá)的一種視覺態(tài)度——跳脫溫柔寫實(shí)，拒絕背景隱身，讓日常生活的每個(gè)角落都鮮活、張揚(yáng)、甚至是“吵鬧”的。

這種風(fēng)格是否成功也許因人而異，但不可否認(rèn)的是，它確實(shí)讓人一眼就記住了《小城日常》。

02 延續(xù)與變化：它和《日常》到底像不像？

雖然《小城日常》并非《日常》的正統(tǒng)續(xù)作，但自宣布制作以來，它就被貼上了“精神續(xù)作”的標(biāo)簽。

這并非空穴來風(fēng)：兩部作品不僅都改編自新井圭一的漫畫，在結(jié)構(gòu)、題材和喜劇邏輯上也有著顯著相似——荒誕設(shè)定與夸張演出間形成的反差效果；對無意義瞬間的精準(zhǔn)捕捉；以及極具作者標(biāo)簽的經(jīng)典三人組角色配置（甚至都設(shè)定了一個(gè)博士角色）。動(dòng)畫中，她們甚至一起出現(xiàn)在寺廟前，儼然在致敬《日常》的經(jīng)典橋段，熟悉的觀眾難免會(huì)產(chǎn)生有一種回家了的錯(cuò)覺。

《小城日常》與《日常》中的寺廟片段

然而，錯(cuò)覺終歸是錯(cuò)覺。《小城日常》并不是另一部《日常》，觀眾很快也會(huì)察覺其中的差異。

最明顯的是節(jié)奏。《日常》是高密度段子流，一集幾十個(gè)段子飛快推進(jìn)，笑點(diǎn)和反轉(zhuǎn)層出不窮，令人目不暇接。而《小城日常》的節(jié)奏則更為松弛，更多聚焦在生活與小城中人與人的聯(lián)系當(dāng)中，相較于《日常》，《小城日常》每個(gè)片段都顯得冗長而平緩。這種慢熱的風(fēng)格并非問題本身，但對習(xí)慣了秒抖包袱的觀眾而言，確實(shí)容易感受到笑點(diǎn)上的落差。

《小城日常》不再那么爆笑的原因或許還與作品底色的變化有關(guān)，與《日常》那種單純熱烈且毫無顧忌的喜劇氛圍不同，《小城日常》所描繪的，是一種更“悲”的日常。

三人組之一的南云，嘻嘻哈哈的背后其實(shí)是靠打幾份零工維持、連房租都交不上的窘迫生活。校園組兩位少女茉莉和小悅看似無厘頭輕松歡樂，實(shí)則小悅要轉(zhuǎn)學(xué)的陰霾一直籠罩在兩人頭頂。至于作品被腰斬眼淚掉個(gè)不停的作家鬼魚糕，更像是原作者新井圭一自己的映射——在現(xiàn)實(shí)中，《小城日常》這部漫畫誕生之初就在作者對生活充滿迷茫之時(shí)，這份創(chuàng)作與生活交織的不確定性，也悄然滲入了動(dòng)畫的情感紋理。

得知小悅要轉(zhuǎn)學(xué)，茉莉躲在南瓜頭下強(qiáng)忍眼淚，每次重看都會(huì)看哭筆者

因此，《小城日常》雖然仍保留了新井作品中荒誕和無厘頭的段子結(jié)構(gòu)，但其背后情緒并不完全是輕盈明快，而是透出一種微妙的憂郁與倦感。它描繪的不再是遠(yuǎn)離社會(huì)的青少年校園故事，而是生活中正常的荒謬——一種你我都熟悉的混雜狀態(tài)：貧窮、迷茫、焦慮、分離，但也有堅(jiān)持、調(diào)侃、小確幸與溫柔支撐。看似松散瑣碎的段落，其實(shí)是在鋪就一種極具共鳴的城市生活拼貼：它不再是那個(gè)爆笑連發(fā)的節(jié)奏奇跡，但卻以另一種方式，投射出了我們真實(shí)日常的情緒碎片。

另一方面，《小城日常》的群像結(jié)構(gòu)在情緒表達(dá)上更加克制。不同于《日常》中角色的張力極強(qiáng)、幾乎自帶笑點(diǎn)光環(huán)的神級(jí)組合，《小城日常》中的人物性格更貼近普通人，也更平淡。面對這樣的《小城日常》，京都動(dòng)畫的演出風(fēng)格也發(fā)生了變化。

《日常》在演出上的夸張程度堪稱過火藝術(shù)，每一秒都能剪出短視頻的節(jié)奏感，也正是疫情期間短視頻的迅速崛起，讓《日常》時(shí)隔多年之后再次戳中大家的笑點(diǎn)，讓這部日常系的巔峰之作被更多人看見。

反觀《小城日常》，節(jié)奏的精準(zhǔn)性稍顯不足的缺點(diǎn)沒能被精美的鏡頭與張力十足的作畫完全掩蓋，這點(diǎn)在動(dòng)畫的前兩集尤為明顯。在原作本就結(jié)構(gòu)松散、節(jié)奏偏慢的前提下，動(dòng)畫似乎還沒找到最合適的轉(zhuǎn)譯方法，不少本應(yīng)制造笑果的場景，缺乏有效的打擊感。

然而只要適應(yīng)了第一二集的節(jié)奏，觀眾很容易就能發(fā)現(xiàn)《小城日常》的追番體驗(yàn)是一個(gè)漸入佳境的過程。第四集人物線在這個(gè)不大的小鎮(zhèn)收束重疊，前面埋的小彩蛋伏筆回收讓人忍不住感嘆原來如此；第五集更是直接起飛，評(píng)論區(qū)直接戲稱完播率百分之八百，一集更比六集強(qiáng)，最多的時(shí)候直接分裂出了九塊屏幕，八岐大蛇來了都得再長一個(gè)頭……

第五話中分裂成九塊的屏幕

直到分裂的屏幕重新收束回一個(gè)，南云的一句“算啦，不去想那些復(fù)雜的事了，去白吃白喝吧”再一次把大家?guī)Щ亓诉@個(gè)小城，ED甚至補(bǔ)全了漫畫中未解釋的田邊家為什么會(huì)有招待會(huì)的原因（動(dòng)畫組通過與作者的溝通完善了這個(gè)構(gòu)想），與第一集開頭看似毫不相關(guān)的神話傳說遙相呼應(yīng)，動(dòng)畫組也在用動(dòng)畫的方式闡述漫畫的核心：人與人，事與事之間的聯(lián)結(jié)才產(chǎn)生了“小城”。

第五話末尾南云打開門從震驚到釋然，旁邊站著的是徒手爬塔的泉和子

在后續(xù)的集數(shù)中，《小城日常》更是創(chuàng)造了一系列名場面：茉莉在小悅坦白要分離后一直插科打諢看起來毫不在意，南瓜頭套下卻早已淚流滿面；本官警官靠鋼鐵意志硬抗魅惑技能（最后還是沒抗住）；長鏡頭下的小城賽跑，2D作畫配上3D運(yùn)鏡瘋狂炫技……有笑點(diǎn)有淚點(diǎn)又有超夸張作畫，每一集都有新的創(chuàng)造，給觀眾帶來新的樂趣，追番體驗(yàn)毫無疑問是今年七月番中最獨(dú)特的一檔。

而在最后一集中歡樂的包餃子情節(jié)評(píng)論更是兩極分化嚴(yán)重，喜歡的對這種天馬行空的一言不合就唱歌的劇情愛不釋手，稱之為“最牛的結(jié)尾，不愧是京阿尼”，不喜歡的稱之為“最大的敗筆”“尷尬”“全程快進(jìn)”，讓這部番劇坐穩(wěn)了電波系動(dòng)畫的稱號(hào)：對上電波，就是神作。

《小城日常》最后一集的最后一幀

這一切，或許都說明了《小城日常》正在后疫情時(shí)代新的語境下尋找屬于自己的表達(dá)方式。當(dāng)年《日常》剛播出時(shí)也并非一帆風(fēng)順，多年后卻憑借短視頻與口碑發(fā)酵成為經(jīng)典，可能我們也需要再給《小城日常》一些沉淀的時(shí)間。

但不可否認(rèn)的是，在追番的近三個(gè)月里，筆者確實(shí)看到了京都動(dòng)畫所展現(xiàn)的朝氣與野心，以及一次又一次不惜成本、極具魄力的演出嘗試。

某種意義上，這就是《小城日常》——開篇或許顯得模糊、節(jié)奏緩慢，但一旦進(jìn)入狀態(tài)，它帶來的沉浸感和共鳴便細(xì)水長流，獨(dú)一無二。它在硬核動(dòng)畫迷眼中可能不夠利落、不夠精確，卻依然在用自己的節(jié)奏用心講述日常。

火災(zāi)后的京都動(dòng)畫仍未停下嘗試的腳步，觀眾也在重新適應(yīng)這樣一部“熟悉卻又處處陌生”的作品。它不再是那個(gè)節(jié)奏精準(zhǔn)、笑點(diǎn)密集、瘋狂對電波的《日常》，但仍是一部值得理解與珍惜的作品。

03 小城不大，藏著宇宙：對京都動(dòng)畫的一次內(nèi)部回響

作為電波系作品，《小城日常》需要與觀眾去“對頻”的同時(shí)，也在成為京都動(dòng)畫的一次自我對話。如果我們把它放回京都動(dòng)畫的創(chuàng)作譜系里看，不難發(fā)現(xiàn)《小城日常》也是一次來自創(chuàng)作者本身的自省與回應(yīng)。

這并不是京都動(dòng)畫第一次描繪“日常”。從《輕音少女》《日常》到《小林家的龍女仆》（異世界日常怎么不算日常），京都動(dòng)畫始終保持著對“日常”這個(gè)題材的偏愛。區(qū)別在于，這一次的日常，不再是只在校園逃避現(xiàn)實(shí)的烏托邦，更像是在現(xiàn)實(shí)中尋找喘息的縫隙。

《小城日常》第一次選擇直面現(xiàn)實(shí)生活中的煩惱，整部作品抽象脫線卻又扎根在真實(shí)的日常中，在這一點(diǎn)上，它既是一次創(chuàng)作主題的推進(jìn)，也是一種情緒方向的調(diào)整：從輕巧的青春幻想，邁向更具現(xiàn)實(shí)感、甚至帶點(diǎn)喪氣的成年人日常。

《小城日常》中創(chuàng)作了《沮喪先生》漫畫的鬼魚糕老師和編輯

從這個(gè)角度看，《小城日常》的誕生除了延續(xù)了創(chuàng)作上的風(fēng)格，也在進(jìn)行一次情感上的自我修復(fù)。

在縱火事件之后，京都動(dòng)畫不僅在物理層面經(jīng)歷了重建，更在精神與情緒層面經(jīng)歷了緩慢的回歸。經(jīng)歷過集體創(chuàng)傷的創(chuàng)作群體，往往需要某種作品，作為重啟節(jié)奏與情感信任的媒介，《小城日常》正好承擔(dān)了這個(gè)角色：它不那么耀眼、不那么高舉高打，卻以近乎內(nèi)向的方式完成了一次表達(dá)，向觀眾證明京都動(dòng)畫依然可以創(chuàng)作出那些天馬行空、獨(dú)樹一幟的精彩作品。

這也許是為什么《小城日常》會(huì)成為京都動(dòng)畫火災(zāi)后推出的首部非續(xù)集作品，它標(biāo)志著一個(gè)全新創(chuàng)作周期的開啟，同時(shí)也顯現(xiàn)出團(tuán)隊(duì)結(jié)構(gòu)上的變化：監(jiān)督石原立也與年輕制作班底的組合，標(biāo)志著京都動(dòng)畫內(nèi)部培養(yǎng)型人才體系的新階段。

相較于其他動(dòng)畫公司依賴大牌外援的策略，京都動(dòng)畫始終堅(jiān)持內(nèi)部孵化，從演出助理、作畫監(jiān)督一步步往上提拔。這種體制為創(chuàng)作帶來了穩(wěn)定性和一致性，但也意味著在經(jīng)歷大規(guī)模人員流失后，他們必須面對一個(gè)更漫長的自我恢復(fù)期。

但筆者認(rèn)為這正是《小城日常》故事背后最動(dòng)人的地方：它像一個(gè)正在重新學(xué)習(xí)如何講故事的創(chuàng)作者，試探著、緩慢地把“日常”重新拼好。在那看似無所事事的對話、在那過于鮮艷的背景與隨性的構(gòu)圖中，也藏著一種不動(dòng)聲色的韌性——哪怕生活是雜亂的，也值得好好記錄，哪怕重啟很慢，也必須繼續(xù)前進(jìn)，哭泣的漫畫家也有恢復(fù)連載的那天，火災(zāi)后的京都動(dòng)畫也要重整旗鼓面對新的作品。

就整體水準(zhǔn)而言，《小城日常》并非京都動(dòng)畫作品序列中的巔峰，但它所展現(xiàn)出的探索姿態(tài)與制作熱情，仍為行業(yè)與觀眾提供了一份信心。它證明了京都動(dòng)畫在火災(zāi)之后依然能夠拓展題材、更新語法，并在新一代制作班底的嘗試中尋找新的表達(dá)路徑。番劇之外，官方網(wǎng)頁與線下聯(lián)動(dòng)的投入也顯示出他們在作品之外營造氛圍的努力，這種認(rèn)真態(tài)度讓《小城日常》不僅僅是動(dòng)畫中的舞臺(tái)，而是一種可被觀眾共享的生活體驗(yàn)。

《小城日常》網(wǎng)頁的彩蛋，整個(gè)網(wǎng)頁都非常有趣

網(wǎng)址https://city-the-animation.com/

小城日常里，藏著的不只是角色的喜怒哀樂，也藏著創(chuàng)作者的悲喜與重啟：它既是對“日常”這一題材的守護(hù)，也是一次屬于京都動(dòng)畫自己的低聲獨(dú)白。

04 結(jié)語

《小城日常》并沒有試圖成為《日常》的續(xù)篇，它沒有延續(xù)密集的段子和神來之筆的反轉(zhuǎn)節(jié)奏，而是選擇用腦洞和演出制造驚喜。它不再強(qiáng)調(diào)奇跡，而是將目光投向日常本身：不是非要發(fā)生什么才值得記錄，而是相信平凡生活本身就有意義。它描繪的，是我們逐漸長大、逐漸理解生活不易之后，還愿意笑著繼續(xù)的樣子。

這不是另一個(gè)《日常》，但它依舊屬于那個(gè)溫柔又耐心的京都動(dòng)畫。在所有喧囂褪去之后，它輕聲說：我想了一下，其實(shí)每天都挺有趣的。

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