看世界的態度就是拍電影的方式。
從一部電影中能看出導演的價值觀,也能讀懂這個國家的態度,因為文藝作品是時代的注腳。
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電影是順勢而為的產物,不是逆勢而生的藝術。
樸贊郁的《共同警備區》就是韓朝關系與國際局勢的一個縮影,但因過硬的品質讓其并未隨著時間而褪色,即便拋開政治元素,也是一部優秀的影片。
不過說來可惜,《共同警備區》是韓國首部正面表現處于分裂的南北雙方士兵之間友誼的影片,但以后,再也不會有《共同警備區》這樣空前絕后的電影了。
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2000年是韓朝絕無僅有的蜜月期。
兩國首腦歷史首次會晤,關系大大緩和,《共同警備區》應運而生。
同根同宗的一家人,有什么不能坐下來談,老百姓之間沒有深仇大恨,敵對都是上層意志的轉移。
但總有人不愿意見到和平的握手言和,樸贊郁大膽指出美國從中作梗,這時的韓國還有點血性,像太陽的后裔。
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19年后,奉俊昊的《寄生蟲》揭露韓國寄生美國,不自救便無可救藥,一輩子活在地下,見不得光。
25年后,朝鮮刪除半島統一條款,強勢宣布朝韓不再是一個民族,美國讓韓國上供,韓國乖乖聽話。
都說韓國電影敢拍,但在如今的國際變革局勢和韓國愈發羸弱的電影行情下,《共同警備區》顯然是政治不正確,沒人再敢拍也不會有人投。
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除了歷史因素,樸贊郁也證明商業片不僅要講好故事,還要有技法。
該片的倒敘、插敘、正序,重復線性敘事流暢絲滑,引人入勝,多角度還原板門店羅生門槍擊事件。
以來路不明的子彈懸念開場,引出各執一詞的“真實”過程,又在還原過程的過程中帶出現場到底有幾個人的猜想。
隨著線索逐漸清晰,宋康昊、李秉憲之間跨越國籍的友誼以小見大,反映兩國本是同根生,相煎何太急的歷史紛爭,敘事層層遞進,如剝洋蔥一般,一層一層,眼淚不禁流了下來。
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構圖、攝影、剪輯、轉場、調度、走位,每一處視聽都與角色、情節相得益彰。
于氛圍營造而言,錦上添花,對人物塑造來說,如虎添翼,在劇情推進上也不遑多讓。
還留下到底開了幾槍,誰殺了誰,其中的目的是什么,韓朝雙方士兵在掩蓋什么的解讀空間。
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尤其是臨了李秉憲以命換命的決絕,非常突然,讓人意想不到。
本以為他會接受審判,進而退役過普通人的生活,沒想到因為真相的揭露讓他愧疚,竟然舉槍自盡,頗有銀河映像黑狠冷酷的宿命論的味道。
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結尾神中神的定格長鏡頭更是影史經典,由一位游客飛過邊境線的帽子引起。
宋康昊撿起遞過去,但眼睛看的卻是他處,隨后鏡頭移動,補足前面沒有放全的部分,右滑,鄭宇真在巡邏,左移,南成植在站崗。
再右搖,李秉憲出現,最后定格,兩個國家,四個人同框,南北不是敵人,是朋友,但,人生南北多歧路,君向瀟湘我向秦。
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好的電影就是如此,不用長篇大論,一個鏡頭,什么都說了。
然而現在,一個網飛讓韓國電影一夜回到解放前,本來學香港、好萊塢,再加三次運動,有了自己的護城河,誰知功德一朝散,蠻遺憾。
看來,電影也不是自由的產物,小國沒有話語權,大國才配分豬肉,軟文化的背后是國家的強大。
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