6首和特定節(jié)日“鎖死”的經(jīng)典詩(shī)詞，你能想到幾首？

每當(dāng)重陽(yáng)登高時(shí)，王維那句"每逢佳節(jié)倍思親"便自然的涌上心頭。

中華傳統(tǒng)節(jié)日總與經(jīng)典詩(shī)詞相互成全，許多傳統(tǒng)節(jié)日都與一兩首巔峰級(jí)的詩(shī)詞名作牢牢綁定、“鎖死”。

這些作品以其無(wú)與倫比的藝術(shù)魅力，為節(jié)日注入了靈魂，這些節(jié)日也因詩(shī)句而承載更深沉的文化內(nèi)涵。

我想到了6首與特定傳統(tǒng)節(jié)日“鎖死”的經(jīng)典詩(shī)詞，你還知道哪些？不妨寫出來(lái)和大家一起欣賞！

一、重陽(yáng)節(jié)·王維《九月九日憶山東兄弟》

【獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。

遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。】

這或許是我們中國(guó)人最熟悉的思鄉(xiāng)宣言！“每逢佳節(jié)倍思親”一句，道盡了古今中外所有游子們的心聲，使得它超越了重陽(yáng)節(jié)本身，成為表達(dá)思鄉(xiāng)之情的典范！每當(dāng)秋意漸濃，這首作品便成為無(wú)數(shù)異鄉(xiāng)客的精神慰藉。

或許，每當(dāng)重陽(yáng)登高、佩插茱萸時(shí)，人們便會(huì)自然想起這首詩(shī)吧，尤其是那些還在外地工作的游子們、打工人們！

17歲的王維在長(zhǎng)安求仕時(shí)，將游子心境提煉成了這簡(jiǎn)潔文字、情感深厚的佳句。詩(shī)人用"獨(dú)"與"異"的疊加，強(qiáng)化了漂泊者的孤獨(dú)感；而"每逢"二字，更揭示這種思念，在佳節(jié)時(shí)分更加深刻。

后兩句視角尤顯精妙，不直接寫自己登高，卻想象家鄉(xiāng)兄弟插茱萸時(shí)發(fā)現(xiàn)少你一人的遺憾。這種雙向思念的寫法，讓情感厚度倍增。

二、春節(jié)·王安石《元日》

【爆竹聲中一歲除，春風(fēng)送暖入屠蘇。

千門萬(wàn)戶曈曈日，總把新桃換舊符。】

這首詩(shī)生動(dòng)而經(jīng)典地捕捉了古代春節(jié)的幾個(gè)核心習(xí)俗：爆竹聲、屠蘇酒、新桃符！王安石用三個(gè)典型意象勾勒出北宋春節(jié)的鮮活畫卷。

首句"一歲除"的"除"字暗含破舊立新的氣魄，與王安石推行變法的時(shí)代背景呼應(yīng)。"春風(fēng)送暖"既是自然氣候，更是希望的喻象。

全詩(shī)最妙在于民間習(xí)俗與政治理想的交融，更換桃符不僅是年俗，更是除舊布新的象征。這首詩(shī)之所以能定義春節(jié)，在于它捕捉了節(jié)日最本質(zhì)的精神內(nèi)核：對(duì)時(shí)間的敬畏、對(duì)新生的渴望、對(duì)美好的堅(jiān)信！

詩(shī)中的蓬勃朝氣和對(duì)新年的美好期盼，畫面感極強(qiáng)，是描繪春節(jié)景象最傳神、最廣為人知的詩(shī)篇之一了！

三、元宵節(jié)·辛棄疾《青玉案·元夕》

【東風(fēng)夜放花千樹(shù)。

更吹落，星如雨。

寶馬雕車香滿路。

鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。

蛾兒雪柳黃金縷，笑語(yǔ)盈盈暗香去。

眾里尋他千百度。

驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。】

這首詞幾乎成了元宵節(jié)的“專屬詞”。上闋用"星如雨"、"魚龍舞"等詞，極寫燈市瑰麗，極致地描繪了火樹(shù)銀花、寶馬香車、鳳簫聲動(dòng)的繁華盛景，下闋筆鋒突轉(zhuǎn)，在"眾里尋他千百度"的焦灼后，推出"燈火闌珊處"的身影，在極度的熱鬧中，營(yíng)造了一種超然物外的孤高意境！

這種強(qiáng)烈對(duì)比暗含辛棄疾的人生哲學(xué)，熱鬧是別人的，堅(jiān)守才是自己的！

那個(gè)獨(dú)立闌珊處的"那人"，既是心之所慕，更是詞人不同流俗的人格寫照。

相比于一般元宵詩(shī)詞只描寫熱鬧，此詞在繁華中見(jiàn)孤寂，在追尋中得真意，實(shí)現(xiàn)了意境上的絕對(duì)超越，使后來(lái)者再難超越。

四、清明節(jié)·杜牧《清明》

【清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。

借問(wèn)酒家何處有？牧童遙指杏花村。】

詩(shī)以極其精煉的白描，勾勒出清明時(shí)節(jié)特有的氣候、環(huán)境和心境。

紛紛細(xì)雨與斷魂行人的畫面，瞬間將人帶入那種哀而不傷、愁緒紛飛的氛圍中，它幾乎定義了清明的文學(xué)基調(diào)，即那種淡淡的哀思與春日的生機(jī)交織在一起。

"借問(wèn)酒家"的轉(zhuǎn)折，將哀而不傷的美學(xué)展現(xiàn)得淋漓盡致，牧童遙指的畫面，又為灰蒙蒙的清明畫卷添上一抹亮色！

五、七夕節(jié)·秦觀《鵲橋仙》

【纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗渡。

金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)。

柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路。

兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮。】

其實(shí)我更覺(jué)得，我們的情人節(jié)應(yīng)該是七夕，而不是西方的2月14那個(gè)！歌詠牛郎織女的詩(shī)詞很多，但秦觀的這首詞以其超凡脫俗的愛(ài)情觀獨(dú)占鰲頭。

“金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)”的珍貴和“兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮”的堅(jiān)貞，徹底提升了七夕節(jié)的格調(diào)，使其從凄美的傳說(shuō)變?yōu)閷?duì)崇高愛(ài)情的贊美。

銀漢、鵲橋等傳統(tǒng)意象從此被賦予新的哲學(xué)內(nèi)涵：距離不是阻隔，而是真情的試金石。這種超時(shí)代的愛(ài)情觀，使七夕從乞巧習(xí)俗升華為精神契合的象征，直到今天仍是多少情人互訴衷腸的經(jīng)典句子。

六、中秋節(jié)·蘇軾《水調(diào)歌頭》

【明月幾時(shí)有？把酒問(wèn)青天。

不知天上宮闕，今夕是何年。

我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。

起舞弄清影，何似在人間！

轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無(wú)眠。

不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓？

人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。

但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。】

南宋胡仔在論及中秋詞時(shí)，曾經(jīng)評(píng)價(jià)說(shuō)：“中秋詞，自東坡《水調(diào)歌頭》一出，余詞俱廢”；國(guó)學(xué)大師王國(guó)維先生，也曾說(shuō)“東坡之《水調(diào)歌頭》，則佇興之作，格高千古，不能以常調(diào)論也”。

其詞在中秋節(jié)的地位，不用多說(shuō)了吧！從"明月幾時(shí)有"的宇宙之問(wèn)，到"千里共嬋娟"的人間祝愿，蘇軾完成了一場(chǎng)完美的情感升華。

一句“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”，還需要多說(shuō)什么嗎？

我認(rèn)為，這些詩(shī)詞之所以能與節(jié)日牢牢綁定，不僅因?yàn)樗囆g(shù)造詣登峰造極，更在于它們觸碰到了我們民族文化的精神根本。

它們?nèi)缤粋€(gè)個(gè)宣傳語(yǔ)，讓我們?cè)谔囟ǖ臅r(shí)節(jié)產(chǎn)生集體共鳴。當(dāng)我們?cè)谥仃?yáng)吟誦王維，在中秋懷念蘇軾，其實(shí)不僅是文學(xué)傳承，更是文化的傳承。

我覺(jué)得，這些詩(shī)句早已融入到我們的生活中，成為我們文化精神的一部分了！

你覺(jué)得呢？你還知道哪些？不妨和大家一起討論討論。

到此，突然又想到一個(gè)小小的、現(xiàn)在已經(jīng)不怎么重視的節(jié)日，寒食，與之相配套的，是韓翃的《寒食》詩(shī)，一句“春城無(wú)處不飛花，寒食東風(fēng)御柳斜”，文采富麗，意境優(yōu)美，很贊！