小說&故事創作的基礎——從哪里挖掘素材？

本文節選自《爆款故事的誕生》

[韓]金泰源 著

北京科學技術出版社

故事創作的基礎——素材

應該從哪里挖掘故事創作的基礎——素材呢？只有在極其幸運的情況下，靈感和創意才會一下子浮現在創作者的腦海中。因此，所有的創作者無論是走在路上，還是與人見面，又或是讀書看報，甚至是睡覺的時候，都時刻神經緊繃，期待著靈感和創意會自動找上門來。雖然我相信這種幸運并不是突然降臨的，而是創作者自己創造的，但還是希望創作者在四處尋找新素材時，都能有意想不到的收獲。

我曾在美國作家協會(WGA)官網查閱到了兩份寶貴資料——《電視劇認證手冊》和《銀幕認證手冊》，這些資料中對故事的素材有著詳細的介紹。以下是上述資料中關于素材的介紹，可給予我們重要啟示。

①原創素材

原創素材指的是電視劇劇本或電影劇本最初編寫時創作者所參照的所有材料。即，在電視劇劇本和電影劇本創作之前出版或發表的作品。原創素材的范例有話劇、小說、原創故事、策劃方案、已經寫好的電視劇劇本或電影劇本，等等。此外，要準確標明獲得素材的方法和形式。但創作者在最初策劃階段向制作方收取報酬而寫的策劃方案或初稿，并不屬于原創素材。

②二次創作素材

二次創作素材指的是改編故事、故事大綱、電影劇本、電視劇劇本、分鏡劇本、故事梗概、策劃方案、真實故事等。

《銀幕認證手冊》中指出：話劇、小說、電視劇、電影、策劃方案、真實故事等都屬于故事的原創素材。除此之外，歷史事件和歷史人物也是能觸發靈感和創意的絕佳素材。最近，網絡漫畫和網絡小說等網絡作品成了創作者最喜愛的原創素材。閱讀那些由傳統原創素材改編成的小說和漫畫（漫畫書、圖像小說）也令人愉悅。關鍵是要經常翻閱這些原創素材，才能激發出自己獨特的靈感和創意，并以此為基礎構思和創作屬于自己的故事。即便是習作，創作者也不要把時間和熱情投入到缺乏現實性的素材上，要以大家普遍喜愛的原創素材為基礎進行練習。

若想做一些更有挑戰性的工作，還可以考慮創作電影、電視劇的續集或外傳。你可以向相關制片公司或工作室投稿，誰會不喜歡有魅力的故事呢？之后，你既可以以創作者的身份參與制作，也可以干脆把自己的故事出售。只要對自己有信心，沒什么不可能！

本文配圖：電影《萬物生靈》

新奇有趣的故事能出人意料地通過多種形式表現出來。每當看到很多創作者以所謂習作之名，絞盡腦汁地創作一些不值一提的故事內容時，我總是為他們感到惋惜。雖說這樣做也不是沒有意義，但就算是習作，如果不把故事以高概念電影為目標進行創作的話，就很難說是好的習作。

在故事產業中并不存在循序漸進的階梯。在這個行業里，你創作的第一部作品可能就是你人生的代表作。你就像是搭乘了沒有其他人的電梯，從1樓直達10樓或更高的樓層，這就是故事產業。雖然這么說有可能使你產生賭博心理，但這確實是故事產業中創作者們的特權。

人們總是非常關心歷史故事。韓國文化產業振興院從2009年開始舉辦的“韓國內容大賞”，是韓國獎金最多的、最具權威性的大賽，也是創作新人們出人頭地的大好機會。該大賽每屆都能收到2000多篇作品，在經過初審和終審后，最終由評審委員們評選出獲獎作品。我曾作為評審委員參加過5次評審，每次我都會指出歷史題材作品過多。在選擇有魅力的故事時，或許不該計較它是歷史題材還是現代題材。從現實角度來看，歷史題材作品的制作費用較高，且很難進軍海外市場。

創作者為什么如此偏愛歷史故事呢？因為歷史記錄本身已經包含了很多故事，素材比較好找，因此創作者在發掘和詮釋特定歷史事件或人物的當代意義（即進行主題設定）時，不必花太多的心思。

以我自己為例，一般在策劃歷史題材作品或歷史故事時，我會首先利用網上的百科詞條和歷代紀年表等，收集該時代或人物的主要事件，然后將其制成表格。這樣一來，就能知道什么時間發生了什么事件，主人公和反派人物的年代表也一目了然，還能知道同一時期中國、日本、美國和英國又發生了哪些事件、歷史走向是怎樣的。

例如，朝鮮王朝的褓負商（販賣工藝品和生活用品的商販）最為活躍的時期是在萬歷朝鮮戰爭(1592～1598)后的16世紀末。朝鮮王朝第十五任君主光海君(1575～1641)時期頒布了大同法，促進了經濟發展，后來18世紀左右，朝鮮半島出現了1000多個大大小小的集市，商業貿易發達。我們應該怎樣來詮釋褓負商的商業活動呢？回顧一下當時西方的歷史，便很容易找到答案。哥倫布的大航海（發現美洲大陸）于1492年開始，1504年結束。此后，歐洲國際貿易（實際上是侵略式的殖民地開拓）快速發展，海外市場擴大。從17世紀末到18世紀初，很多國家淪為了歐洲的殖民地。消費市場的擴大需要生產規模隨之擴大，于是英國于1720～1820年進行了工業革命，法國于1789～1794年掀起了法國大革命，從這些歷史事件來看，彼時商業的發展繁榮與社會的發展進步（從封建社會向資本主義社會轉變）密不可分。

17世紀初中期的朝鮮半島發生的事件與17世紀歐洲發生的事件相比，我們可以發現當時的東西方在經濟、社會發展階段上并沒有太大的差距。同一時期西方發生過的事件，完全可能發生在朝鮮半島。那么在故事創作中，借助西方的例子展開想象，故事的想象空間就會變得更加廣闊，也更容易創作一些新故事。所以說，歷史中有很多故事素材。創作者創作歷史題材作品時，必須先將歷史事件整理好后再創作故事，這也是歷史題材作品比較難創作的原因之一。

調查和研究歷史人物和事件需要出色的解讀能力和豐富的想象力。我曾與韓國第一代影視劇劇本作家林忠先生（2017年逝世）以朝鮮王朝時期的盤騷里大師申在孝(1812～1884)為素材，共同進行過故事創作。在整理申在孝年譜時，我們發現了一個有趣的事實：1894年爆發的甲午農民戰爭（東學黨起義）的領導者全琫準(1854～1895)生于全羅北道高敞郡，年輕時靠賣藥為生。而申在孝家從父輩開始便在高敞郡經營官藥房，是當地的首富。官藥房相當于今天的制藥公司，如果一個地方沒有很多家官藥房，那么全琫準年輕時一定與申在孝有過交集。相對來說，申在孝的知名度較低，如果能把他和全琫準聯系到一起的話，想必會對票房有所幫助。

我在策劃故事時，設定全琫準年輕時在申在孝家的官藥房工作，也就是在這個時 候，他與當時領導農民起義的首領們產生了聯系，這也成了他被惡黨攻擊的借口。像這樣，在對歷史事件進行調查、研究和取證后，就可以不局限于真實的歷史事 實而嘗試展開無限遐想，打造一個全新的故事。