廣東
藝術(shù)家簡介
無端端
無端端（曾敏端），職業(yè)藝術(shù)家，中國山水畫協(xié)會會員，廣州山水畫研究學(xué)會理事。大千設(shè)計事務(wù)所創(chuàng)始人，佛山市首善藝術(shù)品有限公司法定代表人，廣州國際藝術(shù)博覽會簽約藝術(shù)家。
作品《鄭和下西洋》入選并獲得第七屆芬蘭國際青少年獎，先后創(chuàng)作代表作《太行山》寫生系列、《西藏林芝桃花溝》寫生系列與《月光曲》系列等，多幅作品被美術(shù)館及私人藏家收藏。
參加展覽
2019年，在中山家博會展中心舉辦的“丙舍”藝術(shù)展
2020年，嶺南畫竹藝術(shù)作品聯(lián)展”
2020年，“中國設(shè)計力量”——設(shè)計師美術(shù)作品展
2021年，“風(fēng)篁清韻——當(dāng)代畫竹藝術(shù)邀請展”
2021年，“設(shè)計與藝術(shù)跨界展”
2022年，“立春——五人行書畫展”
2024年，十月繁花——羅浮宮家居藝術(shù)季（廣東順德）
2025年，廣州文化公園“以文匯友，夏日清風(fēng)"聯(lián)展
2025年，廣州山水畫研究學(xué)會舉辦《山水小品展》
2025年，世界藝術(shù)IP大會全球巡展
從皴法程式到宇宙語匯
無端端的藝術(shù)旅程堪稱一場筆墨的解放運動。在他的新山水作品中，已可見其對傳統(tǒng)皴法的革新意志——那些盤曲扭動的中鋒線條，既是山石的骨架，也是掙脫程式的先聲。而當(dāng)他的創(chuàng)作視野從大地升向蒼穹，這套獨特的筆法系統(tǒng)便在宇宙主題中獲得了終極的釋放。畫面中，曾經(jīng)勾勒山脊的線條化作星際軌道，點染苔蘚的墨點變身璀璨星群，水墨的干濕濃淡在宣紙上演繹著星云的聚散生滅。這種跨越并非斷裂，而是同一種美學(xué)思想在不同維度的自然延伸。
《宇宙之花》 紙本設(shè)色 122×244cm
《山河素韻》 紙本設(shè)色 122×244cm
水墨精神與當(dāng)代感知的融合
星空系列標(biāo)志著無端端色彩語言的蛻變。畫面大膽啟用高飽和度的藍、紫等色系，卻始終以水墨的掌控力駕馭這些現(xiàn)代色彩。深空中的群青保持著墨色的深邃，星云的絳紫蘊含著水韻的淋漓，而點綴其間的鈦白，恰如傳統(tǒng)留白在宇宙尺度上的再生。這種色彩策略既滿足了當(dāng)代視覺對張力的需求，又在精神層面延續(xù)了東方美學(xué)的寫意特質(zhì)，創(chuàng)造出一種既古老又嶄新的色彩美學(xué)。
《來自哪兒》 紙本設(shè)色 144×367cm
《瀑韻山幽》 紙本設(shè)色 144×367cm
從山水意境到宇宙觀照
在無端端的創(chuàng)作演進中，最動人的是其哲學(xué)關(guān)懷的持續(xù)深化。早期山水中對“天人合一”的追求，在星空系列中發(fā)展為對“宇宙與我”關(guān)系的探尋。畫面中那些旋轉(zhuǎn)的星云、交錯的軌道，不再是冰冷的天體運行圖，而是充滿生命律動的宇宙呼吸。藝術(shù)家以水墨為媒介，將宋元山水“可游可居”的審美理想，拓展為“可思可往”的精神宇宙，讓觀者在星辰運轉(zhuǎn)間感悟中國哲學(xué)中“氣”的流動與“道”的運行。
《來自哪兒》 紙本設(shè)色 144×367cm
《河山》 紙本設(shè)色 122×244cm
在當(dāng)代語境中激活古老畫魂
無端端的價值不僅在于創(chuàng)新，更在于他提供了傳統(tǒng)畫種當(dāng)代轉(zhuǎn)化的成功范式。星空系列作品中看似抽象的構(gòu)成，暗合著古代畫論“經(jīng)營位置”的智慧；奔放的筆觸，延續(xù)著書法用筆的書寫性；奇幻的色彩，透露著對傳統(tǒng)色彩觀的現(xiàn)代詮釋。這種“以古入新”的創(chuàng)作路徑，證明傳統(tǒng)的真正生命力不在于形式的沿襲，而在于精神的傳承與語言的再造。
《星河》 紙本設(shè)色 122×244cm
《印象桂林》 紙本設(shè)色 144×367cm
結(jié)語
無端端的藝術(shù)跨越，本質(zhì)上是一場文化的遠征。他從嶺南出發(fā)，越過山岳，直抵星空，用最東方的材質(zhì)與最當(dāng)代的視野，構(gòu)建起一個聯(lián)通天地人的審美世界。這啟示我們：在面對全球化的文化語境時，最有效的創(chuàng)新往往源于對自身傳統(tǒng)最深刻的理解與最勇敢的超越。
《九龍匯潭》 紙本設(shè)色 144×367cm
《事事如意》 紙本設(shè)色 122×244cm
《山澗云影》 紙本設(shè)色
《月光曲》 紙本設(shè)色
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