【周國全書法藝術】

周國全，又名周禮，號布衣文史，曼趣草堂主。1962年生，上海浦東楊思鎮人。年少即得書畫大家程十發、張金锜夫婦教誨，受益匪淺。中年后受業于著名書法家張森。

書法作品多次入選全國及上海市書法家協會主辦的各級展覽。其 藝術簡介及作品先后刊登于《上海藝術家》、《聯合時報》、《新民晚報》、《書法導報》、《書與畫》等報刋雜志。其書法作品被上海吳昌碩紀念館、上海程十發藝術館、上海海派藝術館等機構收藏 。

二O二一年十二月于上海中國畫院舉行周國全書法作品內部觀摩展。

二O二四年九月于程十發藝術館舉辦＂遵古守拙 一 周國全書法作品展，＂程十發藝術館出版《遵古守拙 一 周國全書法作品集》。

現為上海市書法家協會會員、上海舒同書法藝術研究會會員、上海吳昌碩藝術館藝術顧問、沈尹默文化研究會學術委員，原上海中國畫院美術館副主任。

1985年10月 與程十發夫婦在程府合影留念

2024年9月 張森老師為周國全書法展題字

1993年與老師張森留影于上海中國畫院

前 言

周國全是程十發先生的一位忘年小友，他曾長期在上海中國畫院工作，自青年時即得到程十發、張金琦夫婦耳面教誨的藝術滋潤，中年后又轉入張森先生門下專攻書法。

自幼喜好中國傳統文化的周國全，從小就開始自學書法，常常受到周圍師友的鼓勵與贊賞，在高考恢復后他決心考取藝術院校，但因特殊年代的考試政策，入校求藝之路未能成行，后有幸進入上海中國畫院，在做好本職工作的同時他始終不曾間斷臨池。

談及在畫院的過往，他總是感嘆自己實在太幸運，能見到那么多藝術大師，并得到他們的教誨，讓自己一生受用不盡。彼時的上海中國畫院尚有朱屺瞻、王個簃、謝稚柳、程十發、陳佩秋等一批老先生。在畫院諸多老先生中，程十發可以說是對他影響最大的一位。因工作便利，他常有觀摩發老潑墨揮毫的機會，發老順口講述的一些筆法、章法、墨法知識，被周國全一一牢記在心，發老還常取出家中收藏品讓其欣賞并予解讀。這是周國全從上世紀八十年代初到九十年代中期整整十余年時間里的學習狀態，他雖從未正式拜程十發先生為師，但發老的耳提面命之多，讓他覺得自己已經是最幸福的人了。

已從工作崗位上退休的周國全，還想在書法上更進一步，他說：“對書法藝術的追求，需用畢生之精神，幾十年如一日尋師探宗，追古悟道，取法乎上，并參禪悟之其書理，究晉漢六朝為基源，堅守傳統，方得之精髓，持之以恒，心中有高峰，重文化素養，才上彼岸！”我們也有理由期待這位孜孜以求的書道追尋者，今后在書畫藝術上取得更多的成績。

程十發藝術館

2024年9月

書法作品賞析

【觀云間】“遵古守拙：周國全書法作品展”開幕活動順利舉行

＂遵古守拙·周國全書法作品展＂開幕報道

天道酬勤樂其中

程多多

周國全幼年受父訓喜聞墨香，學生時代已顯露其藝術天賦。

一九八五年進入上海中國畫院工作。年少即得到程十髮、張金錡夫婦耳面教誨的藝術滋潤，中年后書法受業于著名書法家張森老師。他創作的書法作品入選上海市書協及全國各項書法展及刊登于各報刊雜志。現為上海市書法家協會會員，上海舒同書法研究會會員，上海吳昌碩紀念館藝術顧問，沈尹默文化研究會學術委員。

周國全的書法以魏碑為根基，楷書心摹鄭文公碑、張猛龍碑、宸奎閣碑等，草書崇尚張芝、懷素、太平老人等。隸書潛心史晨、乙瑛諸碑和漢簡等。他心懷傳統，默默耕耘，孜孜以求，博采眾長，幾十年磨一劍，為不辱程派藝術的滋養和教誨，終成面目。取法乎上，融會貫通，而草書尤佳。

1981年周國全在家學習書畫

九十年代上海中國畫院在過春節的光景里曾經舉辦過一個很有意義的書畫作品展覽會，陳列的書畫作品都是畫院的職工們創作的，其中有一位小職工的書法特別引人注目。他就是當時在畫院做木工的周國全，我們都稱呼他是“小木匠”。說他是小職工，實在那時他進畫院工作時才二十多歲。這樣的小青年如此愛好中國的傳統書法，令人刮目相看。加上他謙虛謹慎，在做好本職工作外默默無聞地練習寫字，好學的勁頭連畫院的老先生們都主動愿意給他指點。

時間如白駒過隙，小周退休已二年余，仍以誠實之心砥礪書藝。近見小周書法多幀，拭目細品，令我大開眼界。小周的書法已經和過去我印象中的不可同日而語了！后來他又給我看了不少他寫字的照片，深為他好學精神所感動。而令我更大大驚訝和感動的是：他一直將他的書法入門和堅持不懈的成功歸功于我的父母親身上。見我疑惑不解，他就滔滔不絕地給我述說我父母從他剛進畫院后給他的教誨。

原來他年少時就入程門庭內得到書畫藝術的薫陶，時常聆聽我父親在藝術上的精典絕密的妙論，并時常觀摹我父親畫畫寫字。有時我父親還會取出收藏品讓其欣賞并予以解讀，這是小周從八十年代初到九十年代中期整整十余年時間里的學習狀態，當時就差沒拜師儀式成為真正名義上的學生。九十年代后期由于我父親年事已高健康狀態逐漸有所下降，故小周始終未忍心開口提及拜師之事，生怕打擾老先生的休養。然而小周一直在默默地努力學習，可以說幾十年如一日，他說“現在回憶起來真是雖然遺憾未有正式拜師形式，但是我能親受程老先生的耳提面命之多，那已經是最幸福的人了！”

機遇總是青睞有準備的人，今年恰逢程十發藝術館成立十五周年，藝術館誠邀小周舉辦個人書法展。小周以虔誠之心，創作數月。所書中堂、對聯、條幅、長卷等均能窮究夲源，融匯貫通。其至心奉法，敦修慧業之心躍然紙上。他說他心里始終銘記著我父親給予他年青時期的寄語，“在書藝路上只有焚膏繼晷，緇衣三千的精神狀態，心有高峰才能爭上彼岸！”

小周時常會回憶年青時陪伴在我父母左右時的美好時光，“當年時常三六九在程府和老先生老太太一起吃飯，關心我的工作情況，談藝術，聊學習，也時常能碰見前來程府拜訪的各界名流，聆聽他們研討書畫藝術，觀賞各自帶來請老先生鑒定的書畫，常常會在邊上幫幫手腳，回想起來甚是幸運！”在這段時間里，他收獲了情誼，更收獲了諸多教誨，我想小周是受益匪淺的，在他后來幾十年學習書法的實踐過程中慢慢體會、融會貫通，而今在他的書法作品中可窺見一二。

小周是聰穎的。我父母入住松江時寫的第一張書法作品贈予了他“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花”的楹聯，這是當年我父母對小周為畫室書架的巧妙設計的嘉獎。

1986年春 程十發老師贈予周國全楹聯

小周是幸運的。一次在畫室看畫畫，父親問他寫字學誰，答曰柳公權，父親說柳體可以寫的，但是蠻難學的，提醒說柳體結構嚴謹，線條轉角撇捺分明，要注意不要寫的呆板，摹寫能夠達到8到9分相似度可以了，千萬不可追求十分象的效果，否則就容易把字寫死掉，還說最好臨寫一點北魏的字體對今后是有益的。還說畫畫上色用的毛筆平時不需要洗的很干凈清爽的，用這樣的筆上顏色會產生一種很好的效果，能使畫面顏色豐富斑瀾有韻味。意思是寫字也要多學幾種字體，然后融會貫通，會有自己面孔的。為此，小周有一段時間還學過老先生的漢簡隸書呢，很是喜歡，通過臨寫，對線條的理解有了不同的感受，慢慢也懂得了創作書畫作品要求做到松的含義！這樣的看似不經意的提點在那時是不少的，于一位年輕人來說其意義非凡。

小周是刻苦的。他后來跟隨的老師張森先生曾為他書道：“小周進畫院后喜愛書法，天資聰穎，勤奮好學，又能堅持不懈。故書藝大進，值得慶賀！”

因此小周的學書法進展神速，不光是有名家的指點,老師的正確教誨，更有他自己的敏思好學。一個“小木匠”通過自身的刻苦好學，也能成為一名秀才。俗話說：天道酬勤。這句勉勵人勤奮的話，我想他一定是很有體會的。實在是希望他再接再厲，越寫越好。

吾愛其書，更敬其志，故不揣文拙，樂為之序。

程多多（程十發之子，上海中國畫院兼職畫師）

甲辰大暑

以 書 言 志

—— 周國全的書法

邵琦

如果說興趣是最好的老師，那么堅持便是成就的保障。

周國全自幼對書畫所產生的濃厚興趣，使他獲得了和當代書畫大家程十發親近的機會。此后更有了拜入當今隸書大家張森門下，并入職上海中國畫院的機會。雖然，擔任只是布展陳列工作，但在這樣一個名家高手薈萃之地，有機會理紙磨墨之余，也有了現場觀摩大家執筆運腕的幸運。

書法之為書法，關鍵在“法”。一部中國書法史，其實就是一部執筆運腕的法度史。古今往來，為解得筆法秘籍所描述的執筆運腕的動作，往往費盡心機而不得其奧賾，就在于無法清晰而精準地把握文字語言描述的動作細節程度，而這又正是造就書法個性風格精微差異的根本。所謂百聞不如一見，這大抵也就是張彥遠在《歷代名畫記》中要單列一章討論師承傳授的緣故。誠如其所言：“若不知師承傳授，則未可議乎畫。”當然，書法也是同樣。從王個簃、朱屺瞻到唐云、謝稚柳；從程十發、陸儼少到張森、周慧珺。上海中國畫院的一代書畫大家，他們無不擁有各自的執筆運腕的個性與特點，因此，當年畫院組織的雅集合作，每每都成為在一旁“偷師”的周國全的筆墨親授與示范。這就是為什么周國全時時要念叨筆法，每每要講究筆法的緣故和資本。

1989年 紀念上海解放四十周年書畫會上觀摩程十發作畫

筆法是技，技之至者可以成為悟道的途徑。這中間需要的是足夠的時間，在反復的訓練與操演中，進入“唯手熟爾”的境界。對此，周國全不僅是清楚的，且是義無反顧的；唯其如此，其所悟所得必是讓人刮目相看。數十年來，周國全把全部的業余時間都用在了臨池之上，這種持之以恒的臨習，固然是技法嫻熟的必由之路，更是認知與感悟的方便之門。亦即持之以恒，表面上看到的是技法動作的不斷重復與反復，其質上是心智模式的構建。這便是以技法之力揭去?罩在書法上的神秘的遮蔽以彰顯其本真。一旦窺得書法的本真，那么，欣悅也就油然而生了。或許正是因為有了這份不時而來的欣悅，周國全才有了堅持不輟的勇氣；也正是因為這份持之以恒的努力，把一個“小木匠”周國全蛻換成了一個書法家周國全。

1987年 與毛國倫觀摩王個移作畫

周國全的書法，講究規矩，講究筆法，以致于布局章法，都在傳統規矩之中，既體現在他的楷書、隸書上，也落實在行書、草書中，如果說周國全的書法作品只是通常的尺牘條幅大小，那么，這種中規中矩就是傳統功力的呈現；實際情形是周國全擅長六尺的大幅，甚至是八尺的巨幅。尺幅的擴大，當然不僅僅是字的放大，無論在章法、結構，還是線條筆法上，以至于干濕、滲化都與小幅不同。這就有了在規范中尋求突破規范的可能。這種突破欲，其實就是周國全要在書法創作中實現生活的意義和生命的圓滿。所以，周國全把書法看得很重，視若性命。對每一幅作品都極其隆重、認真，往往在精心構思醞釀之后，還要反復推敲。因而，既成的作品看似流暢率意，實則匠心昭然。周國全大幅書法作品所體現出的強烈的氣勢感，是和他將生活以至于生命的意義和價值寄托書法相關聯的。

周國全的書法作品中，我們已然可以看到他的熱切，他的熱愛、他的傾訴和表達的欲望。這是一種以書言志的境界，是真情實感的寄托與發露。書家以書言志一如詩人以詩言志，都是對中國傳統文化樣式的深刻理解和運用。

1989年 紀念上海解放四十周年書畫會上觀摩唐云作畫

“書者，散也。”蔡邕的這一名言，在書法的形式尚未完備之際，就為書法作了最簡約，也是最精準地界定。千百年來，雖然一直被奉為圭臬，卻很少有人知其然。直到晚明董其昌的出現，才揭開了如何能“散”的奧秘，那就是“字要熟后生。”這里的“熟”是指對古人的筆法要爛熟于胸，而“生”則是在此基礎上形成自我的筆法。亦既所謂的“散”乃是由“熟境”到“生境”，由“爛熟”到“生機”。對于已經領略“熟境”風光的周國全來說，當然深知“生境”的自由與自在，而程十發、張森等師長輩們別開生面的成功示范，也深深影響并激勵著周國全。這次展覽，對周國全來說，或許既是一個階段的總結，也是一個新的階段的開啟，從“熟境”到“生境”是一種蛻化，一種升華。我們現在還不知道從自律的“熟境”邁入自在的“化境”后的周國全的書法會是怎樣的面貌，但無疑是值得期待的。

邵琦（上海師范大學美術學院教授、研究生導師，澳門科技大學博士課程教授）

程門立雪尊長 目不窺園習書

—— 記書 法 家 周 國 全

陶喻之

欣聞甲辰新秋周國全老師要在松江程十髪藝術館舉辦個人書法展，我深致賀忱，同時深感周老師在其恩師藝術館里辦展覽，實在是再合適不過的。因為髪老既堪稱是周國全個人藝術道路上的引路人，并且還是他能夠從一名書畫愛好者，順利進入上海中國畫院並引導其事業蓬勃發展上的貴人啊！

位于建國西路岳陽路口的上海中國畫院，乃建國十周年之際荷蒙黨和政府關懷成立，以團結著名書畫家繼承弘揚中華優秀傳統書畫為己任的藝術圣殿。一個多甲子來，其間談笑盡墨客，往來無白丁，簡直仿佛政通人和之下藝術氛圍濃郁而氣象萬千的岳陽樓一般。而對于這么高雅的工作環境，就當年周國全這樣因浦東農村戶口就被擋在藝術專業高校墻外，即便從小愛好書畫藝術而具備一定寫字作畫基本功，怕也只能自嘆命運作弄人。至于能堂堂正正成為其中一員，恐怕是連作夢都不敢想象的事啊。也因此，當毫無背景的工廠知識青年周國全能美夢成真，華麗轉身踏進畫院門檻，曾經是人們長期亟欲破解的一個未解之謎。可其實就此議案并不存在任何諱莫如深，需限期解密般神秘；足以毫不隱瞞開誠公布的是，所有這一切，實際上都取決于程十髪先生當初求賢若渴與不拘一格降人才的聚賢任能大格局氣度使然。

原來，當年髮老正在為畫院發展而大展宏圖物識各路人才，當聞聽友人說項推舉，遂帶著問號表示愿考察一下那個叫周國全而酷愛書畫的非科班青年時，恰巧剛好因繪畫藝術突出貢獻贏得政府嘉獎的高知房畫室設計正緊鑼密鼓進行中。于是，髪老心生一計，何不以己設計思路草圖命題，測試檢驗這名據說同時以木工活見長的小青年能耐本事呢？

正所謂：機遇是給予有準備頭腦的。周國全對髮老本來就仰慕已久，領命操刀之下，自然超常發揮過硬看家本事，不日即以心領神會髪老意圖的標準木工圖紙呈請過目審閱,一舉通過髪老確認，即以精堪的木工手藝制作完成，與髮老預想的畫室整體設計相符，經發老驗收滿意通過。自此髪老對動手能力超強又勤懇低調的周國全刮目相看起來，并暗自首肯認同有手上工夫的他，或許可當畫院今后展陳方面度身打造缺門巧匠而委以重任。

深得髮老青睞賞識后，周國全登門造府請益求教機會漸漸多起來。他深知一日為師終生為父、知恩圖報道理，哪怕髮老為獎勵他為畫室設計制作的辛勤勞動，當場揮毫題書放翁詩客氣地作上款“國全仁兄補壁”,也始終禮數周到,尊老重教,謙卑恭敬。時值程府伯仲分別南下鵬城和出國留學，淳樸憨厚，笑容可掬，手腳勤快的周國全特別討程師母喜歡，視同己出；早入髮老法眼備選引進畫院的他，遂由師母出面征詢是否愿為畫院效力？

礙于人微資淺從不心存入畫院工作這般奢望的周國全，聞聽師母透露髪老視他為可造之材等畫院擘畫愿景,頓感如踐青云之志一般……因為能廁身滬上書畫藝術創作最高等第門墻，豈不等于一步登天，是他夢寐以求而從不敢奢求的夙愿啊！如今他竟然像老鼠掉進白米缸,正仿佛《岳陽樓記》形容的：登斯樓也，寵辱偕忘，此樂何極，真喜氣洋洋者矣！

總之，周國全前半世人生就這么充滿因緣際會傳奇色彩。他永遠不會忘記近四十年前1985年國慶節后，經髮老提議院辦、人事等畫院核心部門會議一致同意通過，原上鋼三廠征地工的他，居然主動把人求之不得的工礦企業鐵飯碗辭了棄工從藝，堂而皇之成為上海中國畫院里的一分子了！而這只此他一人，下不為例的奇妙角色轉換，幾無人獲悉而不嘖嘖稱奇的。每念及此，周國全總發自內心地感念髮老如慈父般將他領上書畫藝術正道的無量恩德。當然，也不可否認，周國全時來運轉，根本上還是他自身癡迷書畫藝術的長期刻苦努力才修成正果而造化使然。

躋身于書畫藝術精湛了得而個個身懷絕技的海上翰林圖畫院，周國全始終保持謙虛謹慎，低調求教的做人姿態；同時堅持寫字畫圖個人愛好而初心不改，從不怕露拙獻丑。每每完成畫院展覽本職工作，他總利用業余時刻臨池臨帖不綴。當年每逢周五是畫院各路神仙每周聚會雅集雷打不動的日子，而畫院庭院一隅周國全的小小工作間，居然常常是群賢畢至的熱鬧之地。張森、張迪平、毛國倫、楊正新、韓天衡、張桂銘、趙豫、童晏方，施大畏等滬上眾多書名畫家，乃至髮老、謝老、陳佩秋、林曦明等畫院老先生，都會在飯后散步時順道光顧到此，時常會對周國全臨寫書法點評指導乃至現身說法，親手執筆示范筆法竅門而幾乎無話不談。一時之間，周國全小小工作間簡直成為充滿真知灼見藝術火花碰撞的頂尖技藝輔導傳習所了。如今看來，這番化錢都買不來一對一單獨開小灶式傳道授業解惑的頂級大師班待遇，對于周國全而言是何其的難能可貴啊？然而幸運又是這般無限眷顧他一人而讓當下同道艷羨不已！

在這藝術殿堂里由于長年汲取畫院眾多書畫前輩面授獨到的技法，加之經常為老先生們打下手零距離悉心觀摩創作用筆門道；幾十年來，周國全書法藝術獲得長足進步，技藝日臻完善成熟。許是年青時做過木工活的緣由。，他原本欣賞書體結構骨子硬脹書體，亦如“詩圣”杜甫倡導的“書貴瘦硬方通神”。因此，他早年臨習強調骨力的唐柳公權、宋蘇軾書法之余，特別喜歡鄭文公碑和魏碑等。近十余年則又研究起于右任、張芝、懷素的草書碑帖，用現代眼光去其糟粕，取其精華，把當下的情懷融入書寫路徑中，形成點劃渾厚、結體穆然、規范靈動、線質迺勁的境界。

周國全善正、草、行，隸諸體，但鐘情草書。他的草書筆勢豪放，線條連綿，輕重徐疾，枯潤濃淡盡現筆墨飛舞之中。心隨筆之韻律旋轉，得乎心而應于手，解乎法而達于情。好學不倦加臨池不懈，求索不止加自強不息，周國全書法慢慢進入佳境而屢獲好評。他特別感恩尊為知音的著名書法家張森老師，因為張老師跟他從不講言不由衷的客套話，而是立足書法正脈本體對他嚴格要求；時常實實在在就敗筆處加以中肯批點，指出相關筆畫不足毛病和如何避免補救而令他心悅誠服。這些年，周國全書法進步明顯，張老師又滿心歡喜予以充分肯定與勖勉，體現和發揚了髮老一輩識才愛才的可人古風。

由周國全書壇脫穎而出案例，不禁令我感及本次展覽所在地清初松江詩壇，也曾有位深得推崇好評但沒功名，甚至出身平凡的木匠詩人蕭中素。蕭家傳木工技術卻好書畫文藝，尤長于詩歌創作，可謂無書不窺，從學者眾；其詩近陶、杜而可亂真，韻味雋永。如：漫道海隅稀圣哲，延陵季子本荊蠻。雄心每為風流折，逸興能教禮法疏。又如《戲拈》我年八十卿十八，相隔戊申一花甲。顛之倒之是同庚，好把紅。顏陪白發。以致當年詩壇領袖王士禎都對他刮目相看，抵今《明清上海稀見文獻五種》有其《釋柯集》傳世。

而如今周國全老師的成功之路，同樣檢驗了不以物喜，不以己悲；堅忍不拔，終得正果的樸素道理同理可證；尤其天道酬勤乃承運奉天必由之路。因為一分付出方有一分收獲，好運道總鐘情于全身心投入的有本事者。周國全程門立雪尊長于前，目不窺園潛心書道于后；就像是一名辛勤耕耘的園丁，一步一個腳印走到今天。適逢程十髮紀念館建館十五周年，應毛國倫老師、程多多老師的厚愛推薦，經藝委會決議通過，邀周國全開個個展，使周國全有幸展示其書法藝術向髮老夫婦匯報致敬，委實適得其所的很啊！所以，我特此真誠祝愿他從此開啟新的書法藝術征程，攀登下一個不負畫院盛名和前賢栽培的嶄新藝術高峰！

陶喻之（上海博物館研究員、上海書法家協會金石碑帖委員會委員、浙江大學中國古代繪畫研究中心特聘研究員）

2024年9月 周國全在上海程十發藝術館舉辦書法展視頻

程十發藝術館為＂遵古守拙＂周國全書法作品展出版作品集

又一家青少年教育基地成立了！

【上海舒同書法藝術研究會】 周國全書法藝術工作室教育基地掛牌成立報道！