如何鑒定送拍吳昌碩的玉蘭圖，齊白石傳人齊良芷弟子湯發(fā)周發(fā)布

名稱：吳昌碩 辛亥（1911年）作 玉蘭 立軸
作者：吳昌碩 （1889～1959）
創(chuàng)作年代：辛亥（1911年）作
尺寸：246×61.5cm
材質(zhì)：設(shè)色紙本
形制：立軸
題識： 翠條無力引風(fēng)長，點(diǎn)綴銀花玉雪香。韻友自知人意好，隔簾輕解白霓裳。辛亥二月寫付邁兒，缶翁時(shí)病左足。
鈐 印： 昌碩、聾、周甲后書
簽 條 ：王一亭（1967-1938）題：缶翁畫玉蘭花。辛未（1931年）春白龍山人題簽。鈐印：一亭
出 版：
1.《吳昌碩書畫集》，第29圖，日本西東書房，1958年版。
2.《吳昌碩畫選》，第107頁，藝術(shù)圖書公司，1973年版。
著 錄 《吳昌碩紀(jì)年書法繪畫篆刻錄》，第425頁，浙江古籍出版社，2014年版。
上 款： “邁兒”即吳昌碩三子吳東邁（1886-1963），又名吳邁。浙江安吉人，寓上海。曾任昌明藝術(shù)專科學(xué)校校長。1956年起任上海中國畫院畫師，中國美協(xié)上海分會會員，上海文史市館館員上海中國書法篆刻研究會會員。擅花卉，風(fēng)格沉雄老辣，兼工書法篆刻，一秉家風(fēng)，得其父吳昌碩之金石氣，具偵樸古艷之趣。著有《吳昌碩》、《吳昌碩談藝錄等》。

吳昌碩的繪畫以篆印入畫，格高韻古，動人心魄，使觀者為之心壯。吳昌碩繪畫的藝術(shù)特點(diǎn)，以“苦鐵畫氣不畫形”、“不似之似聊象形”為宗旨，以篆法入畫，所謂“強(qiáng)抱篆隸作狂草”，極力發(fā)揮書法“寫”的表現(xiàn)性，以“意造”為法，“惟任天機(jī)外行”，以達(dá)到“心神默與造化能”的境界，“宣郁勃開心胸”以泄他胸中浩蕩之氣。

△ 吳昌碩 辛亥（1911年）作 玉蘭 立軸（局部）
吳昌碩之畫震人心魄，其根本關(guān)要在重氣。該幅《玉蘭》尤為代表，畫面布局大起大落取對角斜勢，用枝干銜接以增畫面氣勢，注重畫面錯(cuò)綜回應(yīng)，枝干交接，以順應(yīng)逆，且題款的縱橫、長短，用印的多少、大小、朱白、位置都與布局氣勢統(tǒng)盤處置。丁羲元先生以“四美”來概括吳昌碩的繪畫風(fēng)格。即整體詩意美、疏密跌宕美、丑怪樸野美、古拙奇肆美。

△ 吳昌碩 辛亥（1911年）作 玉蘭 立軸（局部）
吳昌碩畫玉蘭曾題詩句“木筆年年紀(jì)歲華”，“木筆”是玉蘭的別稱。植物被賦予人文色彩，如陸游詩句“木筆枝已空，玉簪殊未花”。而“木筆”中的“筆”字又暗契吳昌碩作為文人、書畫家的毛筆，倍加耐人尋味。枝頭白玉蘭，或含苞欲放，或燦爛盛開。焦墨的枝干與淡墨的玉蘭，恰成反照，雄勁蒼古之氣油然而生。尤為難得的是，此幅為其子吳東邁所作，飽含了父子深情。