上海警方通報#秦雯自稱襲警撈人系開玩笑#后,本以為這段轟轟烈烈的知名導演與編劇塌房事件就要結束了,誰曾想古二又曝出了新瓜。
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仍舊是大導演王家衛與編劇秦雯、許思窈討論劇本時,許思窈忽然來了句:廣大婦女(女觀眾)實際上還是很low的。
秦雯緊跟著表示認同,強調“很難帶入”。
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真的是太無語了,自己作為一名女性,掙著女人的錢看不上女性。也不知她們在高貴個啥。誰給她們的勇氣,梁靜茹嗎?
這瓜最讓人噎住的地方在于:秦雯和許思窈兩位,平日里沒少打著“女性創作者”的旗號行走江湖吧?秦雯老師,您那“三八紅旗手”的榮譽獎章,還熱乎著呢吧?
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一邊靠著女性題材作品賺得盆滿缽滿,吃著“女性紅利”;一邊在私下里嫌棄女觀眾“low”,這“雙面人生”演得,比她們編的劇都精彩。
不知是誰把她們捧不起來的,她們的作品就是三觀不正吶而且導向性不好,還亂改原著。
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1、《繁花》就是一條精織細繡的“裹尸布”。
把原著里上海普通人的市井生活,拍成了寶總金手指大開、紙醉金迷的冒險。那股子冷峻真實的煙火氣,被優美畫面和精致對白裹成了華麗的“裹尸布”。
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2、《我的前半生》里,亦舒筆下那個離婚后依然保持體面、獨立自強羅子君,到了電視劇里,前期成了穿紅著綠、咋咋呼呼的“作精”。
后期成長還得靠“閨蜜男友”賀涵這位霸總來拯救。說好的“女性覺醒”,咋又繞回“全世界男人都愛我”的老路了?
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3、《我的后半生》沒有原著,但張國立老師演的65歲退休老頭,居然還能“招蜂引蝶”,4個老太太圍著他轉,跟選妃似的。
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合著在秦雯與許思窈的劇本里,女性要么離不開男人,要么世界離不開錢。這哪里是歌頌女性,這分明是物化女性,給女性套上了新的“刻板印象”枷鎖啊!
這兩個女編劇一邊嫌棄女觀眾“low”一邊賺女觀眾的錢。她們作為女性,卻看不起女性。表面高舉“大女主”的旗幟,把作品塑造成女性的盟友和姐妹,卻在暗處將女觀眾視為獵物,是她收割流量名利的工具。
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真正優秀的創作者,無論男女,都應懷有一顆敬畏和真誠的心,去描繪筆下的每一個角色,去尊重屏幕前的每一位觀眾。
與其高高在上地指責觀眾“low”,不如先低頭看看自己端上來的,究竟是滋養人心的精神食糧,還是華而不實的“塑料大餐”。
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畢竟,觀眾的眼睛是雪亮的——我們能把你捧起來,也能把遙控器換掉。
#古二再曝王家衛錄音#
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