齊白石邵逸軒合作的花卉雛雞，齊白石傳人齊良芷弟子湯發(fā)周發(fā)布

導語：

《花卉雛雞》是齊白石與邵逸軒1927年合作的珍品，水墨雛雞與設色月季相映成趣。齊白石題跋"畫中有歡喜氣"，暗指受畫人吳召俠（康南海弟子）的文人情誼。此作曾刊于1929年《京報·圖畫周刊》，2020年嘉德春拍以143.7萬元成交，超估價近兩倍，見證兩位大師在國立北平藝專時期的藝術共鳴。

△ 齊白石、邵逸軒合作書畫作品《花卉雛雞》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

RMB：1150,000-1250,000

成交價：RMB1 437,000

拍賣會:中國嘉德2020年春季拍賣會

作者:齊白石、邵逸軒

作者生卒:1864-1957#1885-1954

形式:鏡心 設色紙本

尺寸:127.5×33 cm. 50 1/4×13 in. 約3.8平尺

創(chuàng)作年代:丁卯（1927年）作

題識：（一）借山吟館主者畫此，有故人在前，故畫中有歡喜氣也。鈐印：老白（二）召俠運臺仁兄教正。逸軒補月季，時丁卯長夏。鈐印：錫濂

出版：《京報圖畫周刊》，1929年第35期。

邵逸軒(1885-1954)，名錫濂，亦仙，浙江東陽人。工畫，善花卉，民國時期著名花鳥畫家。民國初年即活躍于京津畫壇， 曾任國立北平藝術專科學校教授，并開辦私立逸軒國畫研究所，從其學者甚眾。與齊白石、張大千、陳半丁諸家過往密切，邵逸軒與齊白石又同在國立北平藝專，亦常合作書畫，切磋技藝。邵氏曾有題曰：“白石山翁與余相交甚篤，學問道德素所欽佩，而畫學尤為特著。”白石老人亦有溢美之詞相贈，《白石詩草》中有“為邵逸軒畫記”一篇，云：“古之畫家能有識者，敢刪去前人窠臼，自成家法，方不為古大雅所羞，今之時流開口以宋元自命，竊盜前人為己有，以愚世人。筆情死刻，尤不足恥也。逸軒兄以此幅與看，自言隨意一寫以自娛，無心于沽名欺世。余欽服此言更過于畫，因記之。”此件《花卉雛雞》，齊白石水墨寫棕櫚、雛雞，邵逸軒設色寫月季穿插期間。水墨設色，相得益彰。白石老人題“借山吟館主者畫此有故人在前，故畫中有歡喜氣也。”所言“故人”應當是邵逸軒所題之“召俠運臺”是也。吳召俠，康南海弟子，號小萬木草堂，富收藏，同吳昌碩相友善。吳召俠曾在西安主持文物保護工作，在陜西學界、政界具有相當高的威望，曾于1936年出任西安公祭魯迅會場主祭人。

邵逸軒受堂兄邵飄萍之邀，1923年出任《京報》美術編輯，繼為“藝術副刊”編輯。此件《花卉雛雞》即是刊登于邵氏主筆之1929年第35期《京報·圖畫周刊》之上。

《墨彩交融見真情：齊白石與邵逸軒1927年合作〈花卉雛雞〉的文人意趣與市場價值》

一、雙星合璧的藝術對話
1927年夏，齊白石（時年63歲）與邵逸軒（42歲）聯(lián)袂創(chuàng)作的《花卉雛雞》，是兩位大師在國立北平藝專共事期間的重要合作。齊白石以水墨寫棕櫚與雛雞，邵逸軒以設色補月季，形成“水墨為骨、色彩為魂”的獨特效果。齊白石題跋中“畫中有歡喜氣”的表述，既指向受畫人吳召俠（康南海弟子、收藏家）的文人情誼，亦暗含對邵逸軒藝術造詣的認可。邵氏曾言二人“相交甚篤”，齊白石更在《白石詩草》中盛贊其“敢刪去前人窠臼，自成家法”，可見此次合作是藝術理念的深度共鳴。

△ 齊白石、邵逸軒合作書畫作品《花卉雛雞》局部·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

二、技法解析：齊氏雛雞與邵氏花卉的碰撞

1. 齊白石的雛雞筆墨
   此作正值齊白石“衰年變法”初期，雛雞畫法已從早期工致轉向大寫意。他以“大筆圓點法”勾勒雛雞身形，墨色濃淡表現(xiàn)絨毛質感，細筆點睛突出靈動神態(tài)。1920年代后期，其雛雞造型逐漸擺脫板滯，動態(tài)更為自然，此作中雛雞與棕櫚的互動，正是其“畫鳥要畫得它叫”理念的體現(xiàn)。
2. 邵逸軒的花卉補筆
   邵逸軒的月季以沒骨法繪制，色彩明麗而不艷俗，枝葉穿插于水墨雛雞之間，形成空間層次。作為民國京津畫壇花卉名家，其筆法受海派影響又兼具北派厚重，與齊白石的簡練形成互補。題識中“逸軒補月季”的“補”字，點明了二人主次有序的合作關系。

△ 齊白石、邵逸軒合作書畫作品《花卉雛雞》局部·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

三、歷史語境與流傳脈絡

1. 文人網(wǎng)絡的見證
   作品受贈者吳召俠是康有為弟子、吳昌碩摯友，其“小萬木草堂”為京津文化沙龍重要場所。齊白石題跋提及“故人”，既指吳召俠，亦隱含對邵逸軒的默契。這種以畫為媒的文人交往，折射出民國藝壇的復雜關系網(wǎng)。
2. 出版與拍賣記錄
   1929年，《花卉雛雞》刊于邵逸軒主編的《京報·圖畫周刊》，成為其媒體人身份的佐證。2020年中國嘉德春拍中，該作以43.7萬元成交（超估價兩倍），反映市場對名家合作精品的追捧。其價值不僅在于藝術性，更在于稀缺性——齊、邵合作存世作品不足20件。

△ 齊白石、邵逸軒合作書畫作品《花卉雛雞》局部·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

四、鑒定要點與藝術史意義

1. 辨?zhèn)侮P鍵
   • 款識：齊白石1927年款“石”字已顯右上傾斜特征，鈐印“老白”刀法凌厲，印泥沉厚。
   • 紙張：所用夾江宣紙質綿韌，與同期作品一致。
   • 著錄：《京報》出版記錄為真品提供鐵證。
2. 現(xiàn)代性探索
   此作融合了齊白石的民間趣味與邵逸軒的學院技法，既是傳統(tǒng)文人畫的延續(xù)，又隱含對色彩構成的大膽嘗試。正如齊白石所言“衰年變法”需“自成家法”，合作畫作恰是突破窠臼的實踐。

結語
《花卉雛雞》作為齊白石與邵逸軒藝術對話的縮影，展現(xiàn)了民國畫壇“新舊交融”的創(chuàng)作生態(tài)。其市場表現(xiàn)印證了藏家對“名家合作+權威著錄”作品的信心，而畫中流淌的“歡喜氣”，至今仍能觸動觀者心弦。

注：本文由齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周先生綜合了齊白石技法分析、歷史語境并結合北京畫院、齊白石紀念館、齊白石書畫院、齊白石美術館，東北博物館齊白石研究年刊、各大公司拍賣數(shù)據(jù)等學術出版多維數(shù)據(jù)論證而出。（選自：齊良芷眼中的齊白石，少白公子趣說齊白石、齊白石傳人書畫網(wǎng)、齊白石書畫院）