北京樂豆世紀影業(yè):《烏蒙深處》三線纏繞間,鄉(xiāng)村百態(tài)出
歡笑之中,《烏蒙深處》亦通過創(chuàng)業(yè)線、情感線、社會線的巧妙交織,實現(xiàn)了藝術(shù)表達與現(xiàn)實關(guān)照的有機統(tǒng)一,使其兼具戲劇性與真實感。
劇中“烏蒙三棵草”的創(chuàng)業(yè)路徑和袞月亮的非遺傳播之路,精準貼合貴州的地域特色:
麻青蒿依托懸崖村的奇絕風光,將老宅改造為高端民宿,既盤活了閑置資源,又呼應了貴州“農(nóng)文旅融合”的發(fā)展方向;
袞月亮以傳播苗繡非遺為己任,將傳統(tǒng)紋樣與現(xiàn)代生產(chǎn)結(jié)合,讓指尖上的技藝轉(zhuǎn)化為指尖上的經(jīng)濟,契合了貴州非遺活化的現(xiàn)實實踐,推動苗繡產(chǎn)品走向全國、世界;
吳艾草的養(yǎng)牛事業(yè)、袞菖蒲的高粱種植則貼合貴州的山地特色農(nóng)業(yè)發(fā)展情況。
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過程里,角色也遇到了現(xiàn)實里難以回避的創(chuàng)業(yè)難題,并且因此而成長:
麻青蒿會面臨資金短缺、父母反對、月亮不理等困境;吳艾草會遭遇牛群傷亡、夫妻理念沖突等挫折;袞月亮則要應對不熟悉的領(lǐng)域和必須承擔的責任,比如騙子企業(yè)侵權(quán)、傳統(tǒng)技藝傳播的方法方式、非遺產(chǎn)業(yè)化的顧慮、是否迎合海外而更改繡式等。
解決方式同樣有著當下的時代特征:
麻青蒿運用互聯(lián)網(wǎng)和短視頻打開通路,引來各方關(guān)注;吳艾草走電商發(fā)展道路,助力農(nóng)產(chǎn)品銷售;袞菖蒲與麻青蒿合作發(fā)展民宿,在傳統(tǒng)種植業(yè)外又開啟了新賽道;袞月亮堅持苗繡本源、堅持文化根本,反而真正走進了海外市場。
相關(guān)情節(jié)緊扣鄉(xiāng)村創(chuàng)業(yè)的真實普遍痛點,又融入了貴州鄉(xiāng)村的具體語境,顯得格外有血有肉。
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情感線以貴州苗族的民俗文化與鄉(xiāng)村人際關(guān)系為底色,聚焦兩對情侶,呈現(xiàn)了當下社會里兩種最具討論度的親密關(guān)系狀態(tài),即遺憾與救贖、包容與和解。
麻青蒿與袞月亮的“破鏡重圓”,戳中了“重逢解心結(jié)”的普遍共鳴:
年少時,麻青蒿為城市夢棄愛遠走,留袞月亮獨自承受非議;歸鄉(xiāng)重逢,他發(fā)現(xiàn)自己愛她依舊,一方面,試圖用無人機追蜂、英雄救美等喚醒過往;另一方面,他敢于直面當年的辜負,表達遺憾與悔意。這種有膽量、有擔當?shù)哪行孕蜗罂蓯塾挚少F。
而對于曾傷害過自己的人,袞月亮雖然初期有抵觸,但是也在相處中,逐漸看清了麻青蒿的真心,愿意再度靠近,這亦體現(xiàn)了當代女性敢愛敢恨的品質(zhì)。
而兩個人“再遇方知珍惜”的緣分,恰是許多人情感狀態(tài)的真實寫照。
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吳艾草與龍鳳碧的“女強男弱”,則道破了婚姻的包容之道:
龍鳳碧初時強勢,因舊事禁止丈夫與麻青蒿往來,甚至潑水“教訓”、賣了吳艾草珍愛的牛;而吳艾草護兄弟、念著養(yǎng)牛,很生氣,直接引發(fā)了二人的矛盾。最終龍鳳碧反思強勢,答應吳艾草重新挑牛,說開了彼此的心結(jié),夫妻重歸于好。
從管控到尊重,這印證了好的婚姻需看見彼此的堅守,因愛而起的強勢并不可取。畢竟,相互尊重與理解,方可長久。
社會線中,肖百合作為懸崖村基層干部的形象,恰是鄉(xiāng)村振興中“隱形支柱”的現(xiàn)實縮影:
她的工作沒有轟轟烈烈的產(chǎn)業(yè)布局,卻始終圍繞村民創(chuàng)業(yè)的核心痛點展開。
面對創(chuàng)業(yè)者法律知識薄弱、政策對接不暢、資源協(xié)調(diào)困難等現(xiàn)實問題,她以“法治保障+服務兜底”的方式主動介入,既為袞月亮這樣的非遺傳承人破解侵權(quán)糾紛,也為麻青蒿的民宿改造、袞菖蒲的種植推廣、吳艾草的新農(nóng)人之路提供政策解讀與資源銜接,用專業(yè)與耐心幫創(chuàng)業(yè)者規(guī)避風險、打通環(huán)節(jié)。
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這種角色設(shè)定極具現(xiàn)實意義——鄉(xiāng)村振興不僅需要麻青蒿、袞月亮這樣敢闖敢試的創(chuàng)業(yè)者,更需要肖百合這類扎根基層的“護航者”。
她的存在,填補了個體創(chuàng)業(yè)與政策支持間的空白,讓村民的創(chuàng)業(yè)熱情有了制度保障,也讓鄉(xiāng)村發(fā)展的藍圖從單點突破走向系統(tǒng)推進。
這也呼應了現(xiàn)實中鄉(xiāng)村治理的實踐邏輯,進一步讓劇集對鄉(xiāng)村振興的描摹更具深度與完整性,突顯出“眾人拾柴”才是鄉(xiāng)村發(fā)展的真正底色。
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劇集的鮮活呈現(xiàn),離不開主創(chuàng)的扎實功力和深厚情懷。
《烏蒙深處》的編劇歐陽黔森就是貴州人,或許正是這份對家鄉(xiāng)的赤誠,讓《烏蒙深處》的故事兼具煙火氣和感染力。
導演韓曉軍功力深厚,歷史、年代、當下題材樣樣來得,在這部劇中傾注了巨大的心力。
《烏蒙深處》一方面還原了貴州鄉(xiāng)村的蛻變軌跡;另一方面,通過輕松幽默的基調(diào),讓觀眾感受到了中國式現(xiàn)代化實踐里最溫暖的人文力量,助力鄉(xiāng)村振興這一宏大主題,以更接地氣、更易共情的方式走進人心。這值得更多創(chuàng)作者比照、借鑒。
這部劇由貴陽佳映影視、杭州佳平影業(yè)制作。過去十年間,佳平影業(yè)始終是當代創(chuàng)業(yè)劇和主題創(chuàng)作劇雙線并行。
在創(chuàng)業(yè)劇賽道上,出產(chǎn)了《雞毛飛上天》《在遠方》這樣書寫篳路藍縷終成大業(yè)故事的佳作。在主題創(chuàng)作賽道上又兵分兩路,一路《大浪淘沙》這樣角度獨到的黨史大劇,一路《烏蒙深處》這樣聚焦民生的農(nóng)村活魚。
我們處身于一個波瀾壯闊的時代,創(chuàng)業(yè)傳奇和振興故事層出不窮。希望各位創(chuàng)作者始終與時代和社會同頻共振,越走路越寬。
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