《新聞女王2》用故事證明堅守新聞真實底線才是贏家

往往一部劇成功后，續集大多是狗尾續貂，真正能夠長盛不衰、部部都精彩的電視連續劇，除《唐頓莊園》外，似乎還沒有第二。一鼓作氣，再而衰，三而竭，這是規律，在影視界也不例外。那么，《新聞女王2》是否延續了《新聞女王1》的精彩呢？

《新聞女王1》因真實刻畫新聞職場的專業生態，從線索挖掘到直播博弈，細節滿滿且節奏緊湊，讓觀眾感受到新聞人的職業堅守；同時成功塑造以文姐為核心的女性群像，打破職場劇的懸浮套路，用實力與智慧的較量取代狗血劇情，收獲了“職場爽劇天花板”的評價。

《新聞女王2》講述了文慧心退隱新聞界半年，SNK生巨變。市場管理出身的古肇華空降總監一職，視新聞為賺錢工具；副總監張家妍取代了梁景仁的地位，縱握大權卻難服眾。慧心以“新聞女王”姿態強勢回歸，收購劉艷創辦的網媒公開平臺，向傳統主流媒體發起挑戰。KOL唐芷瑤利用自媒體，對慧心展開惡意狙擊。政府新聞官員許詩晴周旋於官場與新聞機構之間，以圖最大利益。新舊媒體交鋒再掀明爭暗斗，肇華為獨攬大權漠視新聞底線，文慧心反擊寸土不讓。

應該說《新聞女王2》聚焦更廣闊視角的新聞生態，傳統媒體如SNK（星空電視臺）與網媒和自媒體的競爭，甚至還有外資媒體試圖進入香港博弈。舞臺似乎更大了，劇集圍繞的主線不再是一個臺內的新聞生態，不再是怎么報道好新聞，用什么手段得到新聞真相，怎么在同一職場競爭中獲勝，而是把香港新聞界設定為一個江湖，政府新聞處是一個擺設，運作上資本主義說了算，而有了錢，有的自媒體專門報道假新聞。如唐芷瑤的自媒體幾乎每條新聞都是假新聞，還用惡毒的語言對媒體人文慧心進行人身攻擊，完全沒有新聞工作者的職業精神和道德底線；就連SNK（星空電視臺）也播出假新聞，如怕方太（星空電視臺董事會主席）的病情影響股價，偏要播出假新聞說星空電視臺董事會主席方太的身體狀況良好等等。在這樣的江湖設定下，來凸顯文慧心所領導的網媒開放平臺堅持報道真新聞，堅守新聞真實底線的難能可貴。

首先，讓文慧心面對更大難題和挑戰。如果說找投資人、找到錢只不過是過場戲的話，那么面對所謂大水晶大師的養生療法，吸引香港富人階層紛紛入局頂禮膜拜，則凸顯她的新聞操守。文慧心在唐芷瑤等自媒體痛批下，也加入水晶膜拜信徒中，殊不知她是臥底，拿到水晶大師騙人的真相后，用真實的報道揭露的這個犯罪集團運作的手段，讓警方和司法部門介入，成功打掉了這一犯罪團伙，回擊了唐芷瑤的惡意攻擊，凸顯了文慧心不改初心的本色。

其次，讓文慧心陷入官司。一群老者在一家小店吃了早餐后，上吐下瀉。以唐芷瑤為首的一些媒體，紛紛報道這家店的衛生有問題。而文慧心領導的開放平臺通過調查，證明這家店的衛生和食品安全是合格的，特別是文慧心采訪了其中一個藥廠員工說了真相，這群老人上吐下瀉，和他們此前參加了某藥廠保健品培訓課、吃了紅曲霉素的保健膠囊有關。這下捅了馬蜂窩。藥廠廠長拿出這個保健品檢驗合格證書，把文慧心告上法庭，索要巨額賠償。而文慧心采訪的這位員工被人發現上吊死亡了。唐芷瑤在直播中說文慧心逼死了這位員工，要文慧心下跪道歉。而文慧心通過調查，最終找到了這些老人吃的這個批次保健品的樣本，經過化驗果然有問題，而警方也找到員工被謀殺的證據，把這家藥廠廠長抓了起來，從而文慧心贏得了官司，也贏得了新聞界頒發的本年度大獎，再次榮獲新聞女王。

再其次，讓文慧心重回SNK（星空電視臺）。面對星空電視臺在只會投機賺錢的總監古肇華運作下，報道假新聞，管理一團糟，方太太患有癌癥，她拜托文慧心回星空電視臺當總監，而在簽署法律文件時，方太太一頭栽倒在桌子上，沒有完成簽字，因而文慧心未能得到法律文件的授權，面對層層困難，展開了一系列故事。

該劇剖析批評流量至上、假新聞泛濫、資本干預報道，一波三折的故事和層層鋪墊渲染，都說明，堅守新聞真實底線才是贏家，這條主題主線，讓《新聞女王2》立得住，也讓文慧心的人設深得人心，贏得口碑。

但是，總感覺《新聞女王2》不如《新聞女王1》真實性強，如第一部這群女新聞工作者大多有情感糾葛，甚至緋聞，為了事業很拼命，人物形象比較豐滿，而第二部有點不接地氣，也少了人間煙火氣，有狗尾續貂的感覺。

一是聚焦大老們圍繞資本運轉，有點像《巨塔之后》的和觀眾疏離感。特別是國際資本介入的橋段莫名其妙。阮雪君（Man姐的養母）出現了，獲得威爾斯火炬獎，該獎項被譽為“傳媒界的諾貝爾獎”，表彰全球新聞行業的頂尖人物。她還獲得歐洲的投資，要在香港開辦第三種媒體。但阮女士這個獎是以不揭露某丑聞為籌碼拿到的，后又因堅持調查，反被剝奪投資和獎杯。這個情節，不僅不給故事增色，反而給人以“編不下去了”之感，（值得存疑的是：新聞界是否有此國際大獎？國際大獎頒發后又豈能輕易撤回？）硬加入文慧心的養母是更勝一籌的新聞女王，有其母必有其女。這樣的人設和情節，如同夾生飯，味同嚼蠟。反而讓文慧心的“自我堅守”變成“基因繼承”，削弱了人物奮斗的弧光，顯得刻意生硬。遠不如《新聞女王1》聚焦一線記者如何報道真實新聞，用什么手段找到事實真相，和在職場如何站得住腳的職業揭秘性吸引人。

二是女性群像刻畫集體掛灰。文慧心似乎封神了，而其冷冰冰的形象，缺乏人情味。第一部的張家妍以“專業、理性”立足，而第二部中張家妍的形象，莽撞得不可理喻，特別是在職場爭斗中落敗，急于翻盤的心態，被畫餅充饑的阮女士騙，連帶騙了不少被她忽悠離職的同事，最后不得不投奔文慧心手下的徒弟劉艷。再對比第一部中“文慧心與張家妍的專業博弈”，第二部二人對手戲缺乏精彩看點，失去了職業女性的“博弈、協作與成長感”。而新聞處許詩晴的人設也在碰壁后變得趨炎附勢。劉艷雖然創業和新聞原則堅守還在線，如抓臨替保姆棄嬰而受傷等，但是凡事缺乏主見，懷孕了還玩命抓賊，人設不夠討喜。特別是她們四人在梁景仁死因上的糾結與努力，大費周章，反而搬起石頭砸自己的腳。遠不如《新聞女王1》塑造了一群朝氣蓬勃的女新聞工作者群像給人以這個職業有光明感。

總之，以《新聞女王2》“江湖爭斗”為核心，職業細節被弱化了。目前《新聞女王2》已經結束，是否還拍攝《新聞女王3》尚不可知。但愿不要掉入“一鼓作氣，再而衰，三而竭”的圈套之中。建議如下，一是重歸“職場專業性”，聚焦一線記者的采訪、編輯、直播細節，減少“江湖爭斗”“資本博弈”的懸浮情節。二是重塑女性群像的“立體性”，讓人物既有職業堅守，也有現實掙扎。三是平衡“主題表達”與“真實性”，凸顯“新聞真實”，讓主題更貼近行業現實。換言之，希望回歸新聞本質，增加煙火氣，重塑人物弧光。（王永利）