夜半私信書法：現在書法家很多想知道誰能傳世留名，你怎么看

近日某夜，網友私信問話書法收藏，沒想到一聊聊出了很多話題。我把我們的話題整理如下：
問：千里馬老師，當今在世的書法家哪些比較有名，哪些書法家潛力比較好，請千里馬老師指點一下。

孫伯翔書法作品

答：你是要收藏？
問：沒有，了解一下。
答：那你是學書法？還是……？
問：現在書法家很多，想知道哪些是真才實學，哪些是沒有實力書法家？
答：總體上來說，書法我們不如民國和清代。但是，你要從一般的角度來說，當然他們都不錯對吧？凡是出的名的書法家他們都不錯了，如果你是想學書法，最好還是建立在從古代吧，哪怕是清代的啊，清代以上的都行。

沈鵬書法作品

問：作為中國書協主席，沈鵬和張海誰能在歷史留名？
答：二位都很難。
問：千里馬老師，孫伯翔、曾來德、王鏞他們幾位的書法怎么樣？
答：孫伯祥有些作品不錯。曾來德的就不敢恭維了。王鏞的也挺好。你要想找現在優秀的書法家，這些都是，你要想找到什么流傳后世的，都不太好說。
孫伯翔，王鏞的書法都自然。曾來徳太作態。
問：千里馬老師，胡抗美、張旭光、劉洪彪、王厚祥是不是當今寫草書的代表人物？
答：當然是他們活在今天，對吧？但是這個歷史呢，它是有一個對比的，未來的潛質是現在的人要超越前人啊，這是一個定律，古代也是如此，今天也是如此。

曾來德書法作品

你看清代為什么沒有書法大家，就是草書大家。因為前人在那擋著，前人的成就，在那擺著，后人沒有超越，所以我們從現實的眼光來看他們都不錯，但是從歷史的眼光來看，他們的成就還是非常有限的，尤其是有些書法家搞的吸收一些現代派的東西，其實，都是很不成熟的，隨著歷史的推移，他們的那些所謂的創新價值都是非常微乎其微的。
問：當今的書法家誰是比較有創造性？
答：都有創造性。我在視頻中一直強調一個問題，就是藝術是個實踐，都是創造。不是說你創造出來的這個東西，就是大家都很認可或者成就很高，這是值得我們注意的一個問題。

胡抗美的書法

今天的書法家不乏創造能力。每一個人都是。胡抗美他吸收的東西比較多。傳統的東西濃厚一些，但是自己的面貌呢不是很清楚。咱們這個時代主要還是一個探索的時代，是個摸索的時代，是一個恢復書法元氣的時代。
總的來說，我們現代的書法家的這個素質還是在恢復，在提高。真正在草書上或者其他方面有創造性的真的是不多，因為我創造了，不等于這個藝術美的成就出來了，所謂書法的創造性就是這個問題。
再一個呢，你說流傳后世的書法大家，他是有條件的，他必須在歷史上有重大的事件，有重大的成就和重大的突破。
比如說明代的徐渭他很有創造性，他的創造性也有帶有一些缺點，但他畢竟格調很高。他有自己的獨特的風格。他有文學上的成就，有繪畫上的重大突破，所以他是一個流傳后世的大家。
問：看來這個時代的書法家很難成為書法史大家？

張旭光的草書

答：剛才我對很多書法家都已經說的很清楚了，歷史上的大家就那么幾位，任何一個時代就那么一兩位了不得了。剩下的能夠留名就不錯了。歷史就是這么無情，你7今天哪怕地位多高，0還是怎么樣多么紅火，藝術成就是最重要的依據，拿什么作標志？當然就是藝術突破。
你就把民國的書法家數一數，看看有多少位到今天為止仍然是很厲害的大師？
那么，我們今天的書法家，比民國的時代的書法家，是不是很超越？能超越多少？
當然，一個時代又一個時代的書法家。但是，它總的來說要和歷史的成就去比高低。我們站在我們今天的立場上，你所說的這些書法家，他們當然都是很有名的大家。再過30年之后，誰是大家都不好說。比如說啟功的熱度和大家的地位也在下滑，就是一個證據。
問：林散之能否成為大師？
答：林散之的書法真的我不懂。今天我還看到一個書法家評論，對林散之的書法也是評價不高。他的評論我很贊賞他的觀點我也非常贊同。

林散之的書法作品

人家也是擺事實講道理，不是說要故意噴別人，故意貶低別人。
現在有些人把正常的評論和羨慕嫉妒恨分不開，人家一評論，就認為好像是羨慕嫉妒恨。其實那些羨慕嫉妒恨的人，一點道理都不講，或者要講也是講的是不成道理的東西。只要成道理的東西，我認為，都是正常的批評。
所以，我們對一個大家的認識，你要真懂還是得懂書法本身的東西，另外一個就是文化。
我舉一個例子來說，很多人對康有為的書法不認為怎么樣，其實他是大家，一個大家是多方面的因素決定的。第一，他在歷史上有參與過重大的事件；第二，他的書法上有重大的改革精神；第三，他的書法成就確實是有一定的高度的。
我個人比較看好新中國以來的書法家就是郭沫若。
以上都是我的個人看法，不一定正確，僅僅是跟你交流一下，給你一點兒拋磚引玉的參考。
問：郭沫若既是高官，又是大文人，也是著名書法家。
答：主要還是看貢獻，就是我講的幾個條件，參加過歷史上重大的事件，有重大的革新精神，有大重大的文化貢獻，書法是他的業余之業余了。這一點跟蘇東坡非常相近。

郭沫若的書法作品

問：舒同怎么樣？
答：這些我覺得都不能問了，因為舒同這些書法家他們還是很不錯的，我們站在今天的眼光上還是很不錯的，就是隨著歷史的推移，這個就都不太好說了，是吧？畢竟舒同社會影響力還是非常有限，他在文化上的貢獻還是非常有限的。
你再比如說高二適，他參加過蘭亭序論戰，是論戰的主角之一，這一點，也決定了他的歷史新的地位。

高二適的書法

因為蘭亭序論戰是中國書法史上一個重大事件。它揭開了中國學者對書法史全新的認識，它融匯了唐代和晉唐時代書法的演變聯系。
在蘭亭序論戰之前，我們基本上認為王羲之時代已經開創了一個楷書的時代。但是通過蘭亭序論戰之后，我們已經準確的認識到，在王羲之時代還是一個隸書的時代，王羲之的書法僅僅是一個新的流派，力量非常弱小。這就是郭沫若和高二適他們提出的蘭亭序論戰的問題。
所以，我的意見是，要搞收藏，你盡量注意那些歷史風云人物的書法。不管他是政治風云人物，還是藝術方面的風云人物。
除此之外，就是關注他的名聲就可以了。因為除了那些風云人物之外，那么剩下的還有一些小星星在圍繞著他們。

劉洪彪的書法

如果是學書法，要注意“源”和“流”的關系。越是古代的，越是源，越是后面的越是流。
在源流之間，無非就是產生一些大師。這些大師構成了歷史長河的巨浪。
問：大師是耀眼的，可是大師太少了。
千里馬老師。康有為人品問題，不會影響他的書法評價吧？
答：康有為是中國歷史上重大變革時期的風云人物。他的生活個性有很多不足之處，這個當然是應該批判的，但是他在歷史上的貢獻畢竟還是主要的。我們現代人啊，有時候只是看別人缺點，看不到別人的優點，用這樣的眼光來看歷史人物，哪個人物是好人啊？可能只有最喜歡批評別人，那些人覺得自己永遠是好人。其實這些人才是最壞的人。對歷史人物，我們主要還是看貢獻。

康有為的書法

問：千里馬老師。今年十二月中國書協換屆，誰是中國書協新一屆書協主席？陳振濂、孫曉云？
答：書協換屆的問題，從來不關心，我也從來不關心別人的職務掙了多少錢，我只關心藝術。
二人都是不錯的書法家，也具有一定行政領導能力，不過究竟能不能做中國書協主席或者能不能做得好，我們也不知道。他們能不能當選，我們更不知道，也無法猜測。

現在對于書協主席問題，我們有一個誤區，認為，必須要選一個中國目前書法藝術成就最好的人去擔當書協主席。所以書協主席就意味著誰是當今書法最好的書法家。其實，書協是一個群眾性組織，主席是一個行政職務，他和你的技術能力不一定是成正比。
我期待書協主席應該是一個文人，應該是一個懂得書法的，具有戰略眼光的人物，對于中國的書法發展有正確的良好的推動作用，這樣的人才能更好的組織書協的工作，推動中國書法向良性的方向去發展。
你可以是優秀的書法家，未必是一個很好的書協主席，所以我們把書法好和書協主席等同起來，這本身就是一個誤區。
當然我們也不是反對，因為我書法好，所以我做不了書協主席，問題是書協主席的任務和你書法家的任務是不一樣的。
在最近的30多年里，書協的工作主要是市場化，當然這個市場化的過程，也有我們違背藝術規律的地方，也有我們對經濟發展錯誤認識的地方，未來我們書協發展的方向到底在哪里，我也不清楚這個事情。
所謂不在其位，不謀其職。

張海的書法作品

我個人最關心的是藝術的規律和藝術價值問題。總的來說，不管誰來做中國書協的主席，書法要走向要產生大師的目標，同時更多還是要普及和傳播書法文化，這是一個非常重要的事情。
問：千里馬老師，以前買劉大為的畫的收藏家和個人會不會欲哭無淚？
答：如果是最高價進的肯定欲哭無淚了，劉大為的畫是平庸，不是什么最高端的藝術作品。這就是我們在收藏上一定要慎重的地方。一個人的官職地位，名氣可能今天很紅火，10年之后可能冷的比冰還要冷，都有可能。但是現實的世界就是這樣，熙熙攘攘皆為利來。

李庚的山水畫

很多人看到的只有眼前，比如說，他是怎么有地位，他是怎么有名氣的就是這個，過后，可能什么也不管。但是，藝術品它不是這個意思，它主要是供收藏的，如果是自己收藏無所謂價高就價高，但是如果是出于經營的目標，那肯定慘了。
還是我說的那句話，一個人不光是藝術的問題，跟他在歷史上的貢獻，這跟他的官職沒什么太大的關系，如果是官職，那么也是一個職務，或者是他特定的工作決定的，主要看貢獻，那我們就說說劉大為，他在中國畫界有什么貢獻？沒任何貢獻！他比何家英都差很遠了。何家英一直是個副主席。
問：何家英是大畫家，孫其峰也是大畫家。蕭朗、賈春陽、賈廣健、賈寶珉都是著名畫家。天津出了很多有名畫家。
千里馬老師，李庚的畫怎么樣？繪畫水平高嗎？
答：肯定很不錯了。弟兄倆都可以。
問：千里馬老師，李庚、李小可的畫現在值錢嗎？一平尺值多少錢？
答：謝謝！這個我不是很清楚。我說過我不太關心他們掙多少錢，畫價賣多少的事兒。
我想說的是；我們想搞收藏，搞清楚他們在未來的繪畫地位是什么就可以了。