將位列騰訊視頻短劇榜前列的《綺夢令》追平后,這是我最大的感受。
這部劇的女一號曾宥臻,在剛剛完結的分賬長劇《三人行》中飾演的,依舊是乖巧穩重的正面角色。她此前的多部作品也是類似甜美、善良、無害的路線,這是長劇表達與尺度之內最“穩妥”的女性形象。尤其在青春題材里,這類乖巧角色,更成為了一種慣性化的設定。
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但在短劇里,她仿佛換了一個頻道,成為了一個“不擇手段”“殺瘋了”的復仇女。
一邊在長劇里唯唯諾諾,被動接受市場選擇和題材限制;一邊在短劇里重拳出擊,站到女一號的位置,顛覆過往的熒屏形象。這種極致的反差感,或許正是長劇中腰部演員應該參考的一種方向。
尤其對于年輕女演員來說,更容易在當下長短劇的內容結構中,不斷開拓自己的戲路。
不久前,演員文淇在電影《三滴血》的路演中就談到了年輕女演員的選片困境。
“我喜歡的電影人和公司都去拍中女了,羨慕中女、祝福中女。市場很小的空間在討論高中生、大學生,或者是年輕的女孩們,對我來說是一個挺可惜的部分。因為我覺得中國年輕人們太有意思了、太幽默了,有太多可以表達、挖掘的地方了。”
片約不斷的文淇尚且有如此困惑,其他被動選擇的年輕演員呢?曾宥臻或許提供了一個值得實踐的方案。
在《綺夢令》里,她有更多的主動性和選擇權,既能很好地完成角色塑造,也在觀眾心中種下了一個與眾不同的記憶點,還豐富了自己的表演經歷。
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而且,如果我們把《三人行》和《綺夢令》都歸到分賬劇這個細分領域,那么它們的接力播出,無疑讓曾宥臻最近在這里實現了小霸屏。
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