江蘇
將位列騰訊視頻短劇榜前列的《綺夢令》追平后，這是我最大的感受。
這部劇的女一號曾宥臻，在剛剛完結的分賬長劇《三人行》中飾演的，依舊是乖巧穩重的正面角色。她此前的多部作品也是類似甜美、善良、無害的路線，這是長劇表達與尺度之內最“穩妥”的女性形象。尤其在青春題材里，這類乖巧角色，更成為了一種慣性化的設定。
但在短劇里，她仿佛換了一個頻道，成為了一個“不擇手段”“殺瘋了”的復仇女。
一邊在長劇里唯唯諾諾，被動接受市場選擇和題材限制；一邊在短劇里重拳出擊，站到女一號的位置，顛覆過往的熒屏形象。這種極致的反差感，或許正是長劇中腰部演員應該參考的一種方向。
尤其對于年輕女演員來說，更容易在當下長短劇的內容結構中，不斷開拓自己的戲路。
不久前，演員文淇在電影《三滴血》的路演中就談到了年輕女演員的選片困境。
“我喜歡的電影人和公司都去拍中女了，羨慕中女、祝福中女。市場很小的空間在討論高中生、大學生，或者是年輕的女孩們，對我來說是一個挺可惜的部分。因為我覺得中國年輕人們太有意思了、太幽默了，有太多可以表達、挖掘的地方了。”
片約不斷的文淇尚且有如此困惑，其他被動選擇的年輕演員呢？曾宥臻或許提供了一個值得實踐的方案。
在《綺夢令》里，她有更多的主動性和選擇權，既能很好地完成角色塑造，也在觀眾心中種下了一個與眾不同的記憶點，還豐富了自己的表演經歷。
而且，如果我們把《三人行》和《綺夢令》都歸到分賬劇這個細分領域，那么它們的接力播出，無疑讓曾宥臻最近在這里實現了小霸屏。
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