國(guó)產(chǎn)都市劇，為什么很少見“大男主”？

??鏡象娛樂

文丨栗子酒

“導(dǎo)演：有個(gè)戲想找你。

霍建華：不想接。

導(dǎo)演：懟人的，不顧別人死活那種。

霍建華：開機(jī)！！！”

《如懿傳》之后，霍建華除了在《玫瑰的故事》中客串傅家明一角，幾乎沒有再接過其他的國(guó)產(chǎn)劇，而今其主演的《他為什么依然單身》終于開播，霍建華在劇中飾演的角色俞瑜，以毒舌形象很快引發(fā)不小的討論。無論和誰對(duì)話，俞瑜總能三兩句就把人懟得啞口無言，引得網(wǎng)友如此調(diào)侃。

比如給女生拍照，他說：“臉大就是好對(duì)焦”。

顧客因?yàn)槭I(yè)想縮減裝修預(yù)算，助理感慨成年人的世界哪有什么容易的事，他接話：“容易禿、容易胖、容易窮。”

一整個(gè)超前的精神狀態(tài)貢獻(xiàn)了不少爆笑名場(chǎng)面，彈幕上：“我故意找茬都想不到這句”、“看著像演渣渣龍的氣全撒這了。”等調(diào)侃時(shí)不時(shí)刷屏。

確實(shí)，在都市情感劇不斷嘗試塑造“完美男主”的趨勢(shì)下，這樣一個(gè)滿身槽點(diǎn)，只有非常有耐心、拿著放大鏡才能從一些細(xì)節(jié)中看到優(yōu)點(diǎn)的男主形象，真的太少見了。更少見的是，在以女性觀眾為主的都市劇市場(chǎng)，也已經(jīng)很少有劇會(huì)從男主的視角展開敘事，而《他為什么依然單身》提供了一個(gè)新的思路。

不討喜的不完美男主

如何不討嫌？

其實(shí)從市場(chǎng)角度來說，都市劇缺少“大男主”，最主要的一點(diǎn)就是作為劇集主體的角色，需要相對(duì)完整地呈現(xiàn)該人物的成長(zhǎng)線，而成長(zhǎng)中的人物大多是不完美的，在創(chuàng)作中也很難拿捏“不完美”的那個(gè)度，一旦把握不好就容易招人嫌，觀眾也不愛看。

經(jīng)典如《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》中的顧廷燁，在看清曼娘的真面目之前，這個(gè)角色很多人都喜歡不起來，甚至第一次看這部劇時(shí)，不少觀眾都沒看出他就是男主。而在體量更小的都市劇里，劇集幾乎不可能用那么長(zhǎng)的內(nèi)容呈現(xiàn)男主不完美的一面，這類形象就更加少見，翻看《他為什么依然單身》的評(píng)論區(qū)，也能看到不喜歡男主的相關(guān)評(píng)論。

因?yàn)閯≈械挠徼ぞ褪且粋€(gè)典型的不完美男主，他做的事幾乎時(shí)刻都在點(diǎn)題“他為什么依然單身”。從人設(shè)上說，俞瑜的形象有些類似于《生活大爆炸》中的謝耳朵，自我，自私，不考慮他人感受，是他身上鮮明的標(biāo)簽，“十句話之內(nèi)必惹女生討厭”，也讓這個(gè)角色不那么討喜。

但從整體的市場(chǎng)反饋上看，觀眾對(duì)俞瑜的包容度還是很高的。一方面在于，劇中放大他的缺點(diǎn)，建立在他不招女生喜歡的基礎(chǔ)上。另一方面，就像劉亦菲扮演一個(gè)幾乎人人看到都挪不開眼的大美女形象那樣有說服力，霍建華的一張帥臉也讓觀眾更加包容，再加上“渣渣龍”的憋屈與俞瑜的毒舌形成反差，《他為什么依然單身》的風(fēng)評(píng)走向也占據(jù)了一些天時(shí)人和。

然而，這樣的“天時(shí)人和”并不一直存在，在都市劇中塑造不完美男主也是非常冒險(xiǎn)的事。要知道，在國(guó)內(nèi)劇集市場(chǎng)，都市劇一直都占據(jù)著很大的比例。國(guó)家廣電總局發(fā)展研究中心發(fā)布的《2024年中國(guó)劇集發(fā)展報(bào)告》數(shù)據(jù)顯示，年度內(nèi)現(xiàn)代都市劇占比達(dá)40.82%，在如此大的內(nèi)容占比中，少有人嘗試塑造都市劇中的“大男主”，就能直觀反映出創(chuàng)作這類形象風(fēng)險(xiǎn)相對(duì)更大。

例如，此前的《我是余歡水》算是一部相對(duì)典型的都市大男主劇，郭京飛飾演的余歡水，也演出了中年男人在工作、家庭重壓下的不容易。但如何在這種境遇下，呈現(xiàn)一個(gè)男人的成長(zhǎng)其實(shí)是很難的，劇中的選擇是讓余歡水誤認(rèn)為自己患癌癥后徹底放飛自我，這個(gè)角度確實(shí)得到了不錯(cuò)的反饋，也貢獻(xiàn)了很多爽點(diǎn)，但在內(nèi)容把控上，《我是余歡水》后來因一句臺(tái)詞引發(fā)爭(zhēng)議，口碑也直轉(zhuǎn)下滑。

相比之下，更多國(guó)產(chǎn)都市劇選擇更安全的發(fā)展走向，男主越來越趨近于完美，如近些年《故鄉(xiāng)，別來無恙》中的謝陽、《去有風(fēng)的地方》中的謝之遙等，都是幾乎接近“人間理想型”的代表。

價(jià)值觀遷移

從現(xiàn)實(shí)導(dǎo)向到情感投射

不過，國(guó)產(chǎn)都市劇也不是一開始就是這樣。

時(shí)間線拉回2010年前后，當(dāng)時(shí)，市場(chǎng)上開始出現(xiàn)以《奮斗》《裸婚時(shí)代》《蝸居》等為代表的現(xiàn)實(shí)題材都市劇，在這些劇集中，成長(zhǎng)型男主、不完美人設(shè)還是非常常見的。但需要注意的是，在這個(gè)時(shí)期，互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展程度遠(yuǎn)不及現(xiàn)在廣泛，在娛樂內(nèi)容還沒有那么豐富的年代，劇集演繹的生活真的能夠影響到一代人的思想和行為。

比如《奮斗》中塑造的“心碎烏托邦”就是很多80后的理想生活，不少80后也是在《奮斗》《北京愛情故事》等劇的影響下，選擇北漂，或是去其他大城市發(fā)展，“拒絕拜金、愛情至上”的思想更是廣為傳播，一如《裸婚時(shí)代》播出之后，“裸婚”甚至在一段時(shí)間內(nèi)成為潮流。

與此同時(shí)，都市劇的另一個(gè)重要分支偶像劇，迎來了發(fā)展熱潮，《放羊的星星》《王子變青蛙》等臺(tái)灣偶像劇、《城市獵人》《來自星星的你》等韓劇大量進(jìn)入內(nèi)地市場(chǎng)，內(nèi)地也出現(xiàn)了如《一起來看流星雨》《杉杉來了》等都市偶像劇，而在這類劇集中，完美男主幾乎成了標(biāo)配。

在這個(gè)過程中，被這些劇影響的這代人，開始真正地踏入現(xiàn)實(shí)社會(huì)、經(jīng)歷愛情、體驗(yàn)婚姻，發(fā)現(xiàn)劇中呈現(xiàn)的與現(xiàn)實(shí)其實(shí)存在巨大割裂，觀眾的價(jià)值觀也開始隨之發(fā)生遷移。以至于很多80、90后現(xiàn)在會(huì)感慨：“腦子就是那個(gè)時(shí)候看壞的”，當(dāng)時(shí)推崇的“愛情至上”，成了現(xiàn)在人人都害怕成為的“戀愛腦”。而回過頭再看《奮斗》，則發(fā)現(xiàn)他們的奮斗跟自己的奮斗也不是一回事兒，《裸婚時(shí)代》中的那句經(jīng)典臺(tái)詞：“我沒車、沒錢、沒房、沒鉆戒，但我有一顆陪你到老的心”，聽起來也不再浪漫。

更重要的是，隨著互聯(lián)網(wǎng)的深入影響，觀眾將劇中世界與現(xiàn)實(shí)世界分得越來越清楚，劇集本身的現(xiàn)實(shí)導(dǎo)向逐漸弱化，觀眾開始更傾向于在劇中投射情感、彌補(bǔ)現(xiàn)實(shí)的缺失。同時(shí)在社會(huì)層面，女性意識(shí)加速覺醒，反映到都市劇創(chuàng)作上，觀眾對(duì)不完美男主的接受度越來越低。

比如，《辣媽正傳》《當(dāng)婆婆遇上媽》等劇中，都有不完美男主的成長(zhǎng)線，且最終都走向女主原諒男主的大團(tuán)圓結(jié)局，而觀眾對(duì)此則越來越不滿。因?yàn)椴徽撌桥鳛楹⒆訝奚⑦€是被男主的改變感動(dòng)，都沒那么有說服力。畢竟在現(xiàn)實(shí)生活中，大多女性的真實(shí)經(jīng)驗(yàn)指向了“不可能改”，且從創(chuàng)作上說，這類內(nèi)容雖然以女性視角為主，但并沒有真正體現(xiàn)女性自身的主體性。

基于此，在市場(chǎng)需求驅(qū)動(dòng)下，以《歡樂頌》《三十而已》等為代表的女性群像劇大量走向市場(chǎng)，也出現(xiàn)了如《玫瑰的故事》這樣的大女主都市劇。與之相伴，不完美男主在都市劇中幾乎絕跡，完美男主也多出現(xiàn)在女性視角下的劇集中。

同時(shí)值得注意的是，都市劇中常見的情感線也已經(jīng)不那么有吸引力。有句傳播很廣的話這樣講：“00后最大的時(shí)代紅利，是在結(jié)婚前就已經(jīng)看清了婚姻的本質(zhì)。”而劇集創(chuàng)作始終服務(wù)于市場(chǎng)，相比于愛情線怎么發(fā)展，觀眾開始更期待看到女性成長(zhǎng)。 從這個(gè)角度來說，“大男主”都市劇幾乎成為一個(gè)悖論，服務(wù)于情感線的完美男主的生存空間也越來越窄。不過，在這一走向下，都市劇創(chuàng)作其實(shí)變得愈發(fā)公式化，如何破局也逐漸成了創(chuàng)作者必須面對(duì)的問題。

鏡象娛樂（ID：jingxiangyuler）原創(chuàng)

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