永樂2025秋拍上的齊白石書畫，齊白石傳人齊良芷弟子湯發(fā)周發(fā)布

齊白石

用傳統(tǒng)的水墨語言表現現實生活，是中國水墨畫最大的難點，也是中國畫發(fā)展中最重要的課題。在白石筆下，世間萬物皆可入畫，水墨畫不僅能表現現實，且“妙在似與不似之間”。齊白石專長花鳥，筆酣墨飽，力健有鋒，畫蟲也一絲不茍，極為精細，尤工蝦蟹、蟬、蝶、魚、鳥，水墨淋漓，洋溢著自然界生氣勃勃的氣息。

此次永樂2025秋拍齊白石書畫專題，涵括白石最受喜愛的蝦蟹水族、花卉山水，書法，為全面理解齊白石，體味人間至美，提供了最佳的藝術樣本。

白石老人作畫

永樂2025秋拍中國書畫精品展

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從大風堂到摩耶精舍

——張大千的靈感與摯交

永樂2025秋拍中國書畫精品展

展覽時間：11月20日 — 11月30日

（每日 10:00-18:00）

展覽地點：永樂藝術空間

北京市朝陽區(qū)朝陽公園南路駿豪·中央公園廣場A2座6層

齊白石

LOT 1054

齊白石（1864-1957） 松石俱壽

立軸 設色紙本

91×32.5cm，約2.7平尺

題識：1.南岳山上有六朝老松，其中有一株與此略似，予因見此中，心已回祝融峰上矣。白石老人齊璜。

2.八十四歲白石又題四字。

鈐印：齊大、白石題跋

題跋：松石俱壽。此幅為白石老人七十歲后寫南岳六朝老松，真跡無疑。丙子夏月，博陵蘇庚春鑒題。鈐印：蘇、庚春

說明：蘇庚春題跋。蘇庚春（1924-2001），河北深縣人，著名書畫鑒定家。早年曾隨韓慎先學習書畫鑒定多年。曾為國家文物鑒定委員，廣東省博物館顧問。先生不獨精鑒書畫，書法、篆刻亦擅。其書宗鐘繇、王羲之，淡雅飄逸，深為藏界所賞。

估價：RMB 400,000-600,000

此件作品的交接地點為中國香港，具體信息請聯(lián)系本公司中國書畫部工作人員。

白石老人自1919年定居北京后，僅短暫回鄉(xiāng)，經常有一些畫作題詩強化鄉(xiāng)愁主題。此件《松石俱壽》，原型是寫家鄉(xiāng)湖南岳麓山前的一株古羅漢松——六朝松，相傳為六朝（南北朝）時所植，距今已有1700余年歷史。題款“心已回祝融峰上矣”結合，將六朝松、岳麓山的地景轉化為視覺符號，喚起對湖南風物的集體記憶，構成其藝術中獨特的鄉(xiāng)土敘事體系。

LOT 1079

齊白石（1864-1957） 雙梅嘉蝶

鏡心 設色紙本

98.5×34.2cm，約3.0平尺

題識：白石齊璜制于燕京城西又西之借山館。

鈐印：齊大

出版：《中國美術大師文獻》，頁072-073，天津人民美術出版社，2025年10月。

出版物封面

估價：RMB 900,000-1,200,000

繪紅白雙色梅花，畫面布局頗為獨特，紅梅以濃艷的洋紅繪就，輔以深淺的色澤變化，表現出前后層次，又好似微風拂過，嬌艷的花朵正在枝頭顫動一般。另有淡墨表現的白梅老干自畫面左下角向上伸至高處，兩側分出若干細枝，白梅綻放枝頭，其白似雪。畫面右上留白處，黑色蝴蝶正被梅香吸引而來，齊白石僅以焦墨四筆繪出前后翅，其黑薄有絨的質感即已躍然紙上，復以寥寥數筆勾繪軀干、觸須，技藝高超，令人嘆服。齊白石用色強調對比，他的筆下不乏雙色菊、三色菊，亦有雙色杏花傳世，而雙色梅花實屬少見，獨特非常。是作紅梅干用墨濃重，不乏渴筆飛白，花以齊白石擅用的洋紅描繪，取其濃烈艷麗，白梅干則用淡墨潤筆，其花僅淡墨勾圈，凸顯嬌嫩潔白，兩相對比，既突出了畫面的層次，也豐富了觀者的視覺感受，頗富巧思。

LOT 1055

齊白石（1864-1957） 六蟹圖

立軸 水墨紙本

66×37cm，約2.2平尺

題識：白石山翁畫于京華。

鈐印：木居士、白石老人

估價：RMB 180,000-290,000

LOT 1057

齊白石（1864-1957） 水族

鏡心 水墨紙本

103×34cm，約3.2平尺

題識：醒民先生清屬，白石老人居京華第廿又七年。

鈐印：齊大

估價：RMB 400,000-600,000

LOT 1058

齊白石（1864-1957） 美蕉螃蟹

1920年作

鏡心 設色紙本

145×37.5cm，約4.9平尺

題識：如山宗兄先生雅請正之，庚申六月同居京師，弟璜。

鈐印：齊大

發(fā)表：《蕭平鑒定實錄（二）》，頁11，大美堂 永樂文化出品，2025年。

出版物封面

說明：上款人齊如山。齊如山（1875-1962），原名宗康，字如山，河北高陽人，戲曲理論家。與梅蘭芳亦師亦友，長期為梅蘭芳排劇，《黛玉葬花》《霸王別姬》等以旦角為主的新戲均由其為梅蘭芳編寫，是梅派藝術奠基者之一。1931年與梅蘭芳、余叔巖等組成北平京劇學會，建立京劇傳習所，從事戲曲教育。解放后去臺灣。著有《京劇藝術匯考》《梅蘭芳游美記》等。

估價：RMB 300,000-600,000

參考圖 ：胡沁園畫、齊白石題《草蟹圖》

無年款 47×32cm 紙本水墨

北京畫院藏

本幅《美蕉螃蟹》的上款「如山」應為齊如山，河北高陽人，出身于書香門第，十九歲入同文館習德、法諸文，庚子之變后棄學從商。他喜好戲曲，多次歐游，得以接觸西方戲劇，更激發(fā)其改良國劇之理想，遂致力于中國戲劇創(chuàng)作與研究。齊如山在上世紀二十年代至四十年代間，活躍于北京藝文界，尤其是他與梅蘭芳的藝術合作更為后人津津樂道。1920年，齊如山促成齊白石與梅蘭芳的會面。齊如山作為橋梁，不僅拓寬了齊白石的社交圈，更通過梅蘭芳的戲曲藝術與生活情趣，間接推動了其繪畫風格的創(chuàng)新與突破。

《美蕉螃蟹》局部

一九二〇年春，齊白石攜三子良琨、長孫秉靈赴京，先后居住于法源寺、龍泉寺等處，并在帥府園郭葆蓀家小住。此幅《美蕉螃蟹》畫于該年六月，所題上款「如山宗兄」與其同年所繪的《紫藤圖》一致，應為先后所畫。畫中螃蟹爬行之中揮舞雙螯，生動有趣。齊白石筆下的蝦、蟹等水族題材，到其晚年可謂爐火純青，不僅常畫，而且成了他的一項「絕活」。畫家賀天健曾說：「他的水族與昆蟲可說是神妙無比，......是幾百年來所未有，真是了不得。」白石老人畫蟹與其畫蝦一樣，經歷了數十年的蛻變才獲大成。再觀一九二〇年的這幅《美蕉螃蟹》，齊白石較之以往的畫法有了一個明顯區(qū)別：他運用赭墨顏色畫蟹，除保留了蟹腿與雙螯的動感之外，將蟹殼凹凸不平的質感刻畫得更為淋漓盡致了，亦或許是畫贈給「宗兄」齊如山，作者在揮毫之前頗費了一番心思。如今，我們在藝術品市場中見到的齊白石螃蟹，多為老人七十歲后的作品，而他早期畫蟹原本流傳數量就少的一些作品，大都被收藏于各大博物館中。由此，這幅《美蕉螃蟹》就更顯得彌足珍貴了。

——節(jié)錄自藏家撰文

《從二齊之誼淺析齊白石早期畫蟹》

LOT 1107

齊白石（1864-1957） 夢花室湖筆莊

鏡心 水墨紙本

56.5×236cm，約12.0平尺

題識：夢花室湖筆莊。白石齊璜。

鈐印：甑屋、三百石印富翁

估價：RMB 500,000-1,000,000

LOT 1059

齊白石（1864-1957）羅浮山句

1938年作

鏡心 水墨紙本

100.5×34cm，約3.1平尺

題識：羅浮曾夢步莓苔，山上玉梅花正開。折得幾枝下山路，雙雙仙蝶逐人來。羅浮山舊句。戊寅冬十又二月，白石齊璜時居燕京。

鈐印：悔烏堂、老白、齊白石

估價：RMB?800,000-1,200,000

LOT 1597

陳半丁、齊白石 菊花雙兔

1946年作

立軸 設色紙本

117.5×40cm，約4.2平尺

題識：

1.稀疏點綴猩紅小，堪佐黃花薦客觴。丙戌除夜半丁老人。鈐印：半丁老人、陳年日利、富貴何如草頭露

2.白石畫兔。鈐印：木人

出版：

1.《書畫拍賣集成·齊白石》，頁78，天津人民美術出版社，2025年

2.《近現代中國畫名家——齊白石》，頁300，上海書畫出版社，2008年。

出版物封面

北京拍賣會2011春季，Lot107，成交價：RMB 3,450,000

估價：RMB 800,000-1,500,000

此件作品的交接地點為中國香港，具體信息請聯(lián)系本公司中國書畫部工作人員。

齊白石與陳半丁結緣于二十世紀初的書畫助賑會，從此一見如故，惺惺相惜，秉承著書畫獻身精神和共同的藝術理念，二人唱和共游，交相往還，為藝術史留下了許多精美畫作。齊白石與陳半丁合璧的《菊花雙兔》堪稱這一形式的經典之作。是幅作于1946年，筆力蒼雄，墨色厚暈，拙樸厚重有缶翁之致，如出一人之手。半丁師從碑派集大成家吳昌碩，奠定齊白石地位的“衰年變法”也是從苦鐵先生得意而來，正因有共同的愛好和師承，熟悉彼此的筆法，使得合作近乎天衣無縫。

《菊花雙兔》局部

白石先生擅長各種鄉(xiāng)間田舍禽獸的題材創(chuàng)作，大到憨態(tài)可掬的牛群，小至羽薄如蟬翼的蜜蜂，時為常遇，而關于卯兔的畫作卻頗為罕見。白石先生嘗有“月中仙桂兔應嬌”句，這幅圖的構思恰恰體現了這一浪漫又頗具童趣的心念。秋日月桂葉雛菊的掩映下，擘窠巨石為背景，叢叢鸞菊競相爭艷，從畫幅深處作斜線狀，于近景引出畫面的主角，黑白雙兔，一動一靜，或倚或伏，意態(tài)盎然，極富生趣，出自白石的手筆。黑白雙色的強烈對比是白石先生最為喜愛的創(chuàng)作模式，給人強烈的視覺沖擊。半丁先生除夕之夜為白石先生畫作題跋，“堪佐黃花薦客殤”，秋菊雖好，如有摯人共享，豈不快哉。白石與半丁的流水之情可見一斑。

《菊花雙兔》局部

本幅作于1946年，是年齊白石受聘于徐悲鴻任校長的北平藝術專科學校為名譽教授，藝術造詣已爐火純青。畫中構圖豐富和諧，靈活可愛的黑白二兔一動一靜倚伏，黑白相襯所生之色彩對比，復以朱紅點上白兔眼睛，更生提醒之效。山石間怒放的菊花令畫面頓然生色視覺效果強烈。齊白石在北京實行“衰年變法”，受到一些畫家的譏諷，說他的畫如“廚夫抹灶”，但陳半丁卻理解他、支持他。二人皆推崇八大山人和石濤，喜臨摹他們的作品，欣賞他們特立獨行的創(chuàng)新精神。陳半丁說：“閱前朝巨家之山水，以恒河沙數之筆墨，僅得匠家刻板而已。后之好事者，論王石谷筆下有金剛杵，殊可笑倒吾儕。”齊白石說：“四百年來畫山水者，余獨喜玄宰（董其昌）、阿長（石濤），其余雖有千巖萬壑，余償以匠家目之。”二人的觀點是如此相近。本幅題跋正是陳半丁墨跡，本幅封存了陳半丁與齊白石如山如水與世長存的情誼。

LOT 1106

齊白石、王雪濤、陳半丁、蕭愻 多子長春

鏡心 設色紙本

119.5×53cm，約5.7平尺

題識：1.多子長春。半丁老人寫月季并題字。鈐印：半丁老人、陳年、年年辛苦

2.雪濤補萱草草蟲。鈐印：王雪濤印

3.白石畫石榴。鈐印：齊大

4.龍樵。鈐印：謙中畫印

估價：RMB 150,000-250,000

此類多位名家合作在民國時期頗為流行，其藝術價值不僅在于單個畫面的精湛技藝，更是在于四位藝術家通過筆墨達成的精神共鳴。知音難覓，筆墨長存，共奏一曲永不凋零的藝術清音。其中以齊白石小寫意多子長春的石榴最為精彩，通過嫻熟的掌控能力，行筆稍加頓挫，枝葉輕柔舒展之外，復有剛健之趣。雪濤布萱草、草蟲，以淡墨鋪染出軀體，雙翼，體量及質感立現，半丁寫月季，蒼勁有力，線條兼具寫意，線面相參，巧拙互補。蕭愻用墨雄渾氣勢，濃墨重彩，層次豐富。整幅畫面氣脈貫通，渾然天成。

《多子長春》局部