如何讀懂作品的價(jià)值空間——對(duì)話開(kāi)拍國(guó)際執(zhí)行總裁李享

今年邁入第五個(gè)年頭的開(kāi)拍國(guó)際，將于12月6日在北京寶格麗酒店舉行五周年秋拍第一階段：現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)拍賣，推出160余件作品。這些拍品既包括縱貫20世紀(jì)的現(xiàn)代經(jīng)典，也涵蓋緊貼當(dāng)下藝術(shù)生態(tài)的當(dāng)代陣容；既有“浪潮”中的新興藝術(shù)家，也有以個(gè)案形式呈現(xiàn)的老先生專題。在這套看似緊湊、實(shí)則層次分明的拍賣編排背后，藏家真正關(guān)心的問(wèn)題只有一個(gè)：我在其中可以找到怎樣的“價(jià)值洼地”，以及如何判斷？

帶著這樣的疑問(wèn)，我們與開(kāi)拍國(guó)際執(zhí)行總裁李享進(jìn)行了一次圍繞“收藏方法論”的深度對(duì)話。從策展結(jié)構(gòu)到藝術(shù)家篩選邏輯，從新興藝術(shù)家進(jìn)入二級(jí)市場(chǎng)的路徑，到新藏家如何在有限預(yù)算下做出有判斷力的選擇——開(kāi)拍試圖通過(guò)一場(chǎng)拍賣，為藏家搭建出一條清晰的觀看路徑與決策框架。

開(kāi)拍國(guó)際執(zhí)行總裁、聯(lián)合創(chuàng)始人李享

把一場(chǎng)拍賣做成“濃縮版中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史”

談到本季現(xiàn)當(dāng)代板塊的整體策展思路時(shí)，李享將其分為兩大板塊：“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)”與“個(gè)案研究”。在這兩個(gè)板塊下，又拆解出若干清晰的線索，這既是拍賣目錄的章節(jié)劃分，也為藏家搭建了一張“知識(shí)地圖”。

在現(xiàn)當(dāng)代主板塊中，李享按照藝術(shù)史的縱向譜系進(jìn)行介紹。開(kāi)篇是“20世紀(jì)現(xiàn)代經(jīng)典”，以吳大羽、林風(fēng)眠、關(guān)良、陳抱一、呂斯百、胡善馀等一代留法、留日藝術(shù)家的作品為主，通過(guò)幾十件精選佳作回望中國(guó)現(xiàn)代主義的源頭，呈現(xiàn)一代油畫(huà)家在風(fēng)格、觀念上的探索與開(kāi)拓。這一單元不僅構(gòu)成本季拍賣基底，也為后續(xù)當(dāng)代創(chuàng)作提供可回望的原點(diǎn)。

Lot 057

林風(fēng)眠 思

紙本膠彩

1920年代

109×78cm

展覽：

先驅(qū)之路——留法藝術(shù)家與中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)（1911—1949），中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，北京，重慶，石家莊，2019年

出版：

1. 《先驅(qū)之路：中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)與留法藝術(shù)家》，張子康、紅梅著，中信出版社，2021年，第131頁(yè)

2. 《人體美》， 上海光華書(shū)局，1929年增訂版，內(nèi)頁(yè)

估價(jià)：RMB 8,000,000-10,000,000

Lot 058

吳大羽 綠韻

布面油畫(huà)

1980年代

39×53cm

展覽：

1.大未來(lái)北京畫(huà)廊開(kāi)幕展，大未來(lái)畫(huà)廊，北京，2007年

2.抽象中國(guó)，大未來(lái)畫(huà)廊，北京，2007年

3.吳大羽個(gè)展，大未來(lái)畫(huà)廊，北京，2007年

4.絕代風(fēng)華-杭州藝專，大未來(lái)耿畫(huà)廊，臺(tái)北，2010年

出版：

1.《吳大羽--中國(guó)新派繪畫(huà)宗師》，臺(tái)北大未來(lái)畫(huà)廊，1996年，圖版，第143頁(yè)

2.《吳大羽》，大未來(lái)畫(huà)廊藝術(shù)有限公司，2006年，第82-83頁(yè)

3.《大未來(lái)文化主體性的新東方美術(shù)》，臺(tái)北大未來(lái)畫(huà)廊，2007年，圖版，第77頁(yè)

4.《海派百年代表畫(huà)家系列作品集：吳大羽》，上海書(shū)畫(huà)出版社，2013年，第44頁(yè)

5.《吳大羽作品集》，吳大羽著，吳崇力，壽崇寧編，人民美術(shù)出版社，2015年，第114頁(yè)

6.《飛羽掠天——吳大羽作品集》，壽崇寧，李大鈞主編，商務(wù)印書(shū)館，2020年，第148頁(yè)

估價(jià)：RMB 7,000,000-9,000,000

Lot 056

關(guān)良 紅墻教堂

木板油畫(huà)

1957年

28×35.5cm

出版：

1.《關(guān)良畫(huà)冊(cè)》，四川人民出版社，1982年5月，第24頁(yè)

2.《二十世紀(jì)中國(guó)西畫(huà)文獻(xiàn)｜關(guān)良》，文化藝術(shù)出版社，2009年12月，第140頁(yè)

3.《關(guān)良》，上海人民美術(shù)出版社，2009年，第70頁(yè)

估價(jià)：RMB 2,400,000-3,400,000

Lot 060

呂斯百 林光掠影

布面油畫(huà)

1950年代

49.5×64cm

展覽：

山川的回響：鳳凰山藝術(shù)家群體特展，開(kāi)拍空間，北京，2025年

出版：

《山川的回響：鳳凰山藝術(shù)家群體特展》，開(kāi)拍智庫(kù)，北京，2025年， 第22頁(yè)

直接得自藝術(shù)家家屬

估價(jià)：RMB 400,000-600,000

Lot 061

胡善馀?西湖孤山

1960年代

布面油畫(huà)

59 × 48.5 cm

出版：

《中國(guó)第一代留法藝術(shù)家—胡善馀》，傳承藝術(shù)中心，1998年，第23頁(yè)

估價(jià)：RMB 500,000-800,000

Lot 053

陳抱一 靜物

布面油畫(huà)

1925年

38×46cm

出版：

1.《中國(guó)現(xiàn)代油畫(huà)史》，上海書(shū)畫(huà)出版社，2007年，第21頁(yè)

2.《藝術(shù)宣言—憶民國(guó)洋畫(huà)界》，劉海粟美術(shù)館、上海人民美術(shù)出版社，2008年，第24頁(yè)

3.《民國(guó)美術(shù)先鋒》， 新星美術(shù)出版社，2011年，第161頁(yè)

估價(jià)：RMB 400,000-600,000

在這一基礎(chǔ)上，本季還特別設(shè)立了“沙耆藝術(shù)專題”，選取了沙耆的6件關(guān)鍵作品，包括早年留學(xué)比利時(shí)時(shí)期的學(xué)院派作品、回國(guó)后的風(fēng)景與花卉，以及一幅自畫(huà)像。李享希望通過(guò)這一小而完整的專題，連續(xù)呈現(xiàn)沙耆先生不同階段的創(chuàng)作與風(fēng)貌，使其在拍賣中呈現(xiàn)出類似縮微個(gè)展的效果，將學(xué)術(shù)價(jià)值與收藏價(jià)值巧妙結(jié)合。

Lot 045

沙耆 水果靜物

布面油畫(huà)

1940年代

38×44cm

估價(jià)：RMB 550,000-750,000

Lot 048

沙耆 瓶花

木板油畫(huà)

1940年代

50×40cm

估價(jià)：RMB 700,000-900,000

Lot 049

沙耆 自畫(huà)像

布面油畫(huà)

1982年

44.3×33.4cm

估價(jià)：RMB 800,000-1,000,000

在當(dāng)代藝術(shù)的部分，開(kāi)拍將一批已在學(xué)術(shù)和市場(chǎng)層面都較為穩(wěn)固的藝術(shù)家歸在“當(dāng)代藝術(shù)中堅(jiān)群體”之下，包括張曉剛、周春芽、張恩利、劉野、王興偉等。在李享看來(lái)，這一單元在整體結(jié)構(gòu)中扮演著標(biāo)尺的角色：一方面，他們的藝術(shù)語(yǔ)言早已被反復(fù)討論，足以進(jìn)入歷史敘事；另一方面，在二級(jí)市場(chǎng)中價(jià)格區(qū)間相對(duì)成熟，能為藏家提供判斷與比較的坐標(biāo)。

Lot 074

張曉剛 里和外11號(hào)

布面油畫(huà)

2006年

170×330cm

展覽：

1. 家園，北京公社，北京，2006年

2. Zhang Xiaogang（張曉剛）個(gè)展，薩拉·希爾頓藝術(shù)博物館，坦佩雷，芬蘭，2007年

3. 張曉剛：靈魂上的影子，澳大利昆士蘭美術(shù)館、布里斯班現(xiàn)代美術(shù)館，澳大利亞，2009年

出版：

1.《張曉剛》，Sara Hilden 藝術(shù)博物館，2007年，內(nèi)頁(yè)

2.《典藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)100 | 張曉剛—清醒于夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)之間》，現(xiàn)代出版社，2009年，第124頁(yè)

3.《張曉剛：困擾的記憶》，Phaidon 出版社，2015年，第96頁(yè)

4.《張曉剛：作品、文獻(xiàn)與研究1981—2014》，黃專主編，四川美術(shù)出版社，2016年，第609頁(yè)和第624頁(yè)

著錄：

《張曉剛：靈魂上的影子》，澳大利昆士蘭美術(shù)館，2009年，第25頁(yè)

估價(jià)：RMB 3,500,000-5,500,000

Lot 071

周春芽 江南匯

紙本彩鉛

2011年

57.5×76.5cm

展覽：

舊徑如游的當(dāng)代語(yǔ)境，百藝畫(huà)廊，中國(guó)臺(tái)北，2011年

出版：

《舊徑如游的當(dāng)代語(yǔ)境》，百藝畫(huà)廊，2011年，內(nèi)頁(yè)

估價(jià)：RMB 600,000-900,000

Lot 076

張恩利 瑪賽克地面

布面油畫(huà)

2009年

159.5×299.5cm

展覽：

張恩利，豪瑟沃斯畫(huà)廊，倫敦，2010年

估價(jià)：RMB 2,300,000-3,300,000

Lot 075

王興偉 無(wú)題

布面油畫(huà)

2006年

200×299.5cm

估價(jià)：RMB 2,200,000-3,200,000

Lot 082

關(guān)根伸夫 空臺(tái)座

和紙、18k 金箔

1990年

162.5×228cm

出版：

《物語(yǔ)：關(guān)根伸夫藝術(shù)展》，上海人民美術(shù)出版社，2011年，第72頁(yè)

估價(jià)：RMB 500,000-800,000

再往下是“中生代的探索”。這一單元聚焦 70后、80 后兩代藝術(shù)家，例如黃宇興、宋琨、陳可、韋嘉、王光樂(lè)、閆冰等。李享認(rèn)為，他們是目前二級(jí)市場(chǎng)最受關(guān)注的一批藝術(shù)家，本季所呈現(xiàn)的名單較為完整。對(duì)那些希望在“藝術(shù)語(yǔ)言成熟度”和“未來(lái)增值空間”之間找到平衡點(diǎn)的藏家而言，這一層恰好構(gòu)成了一個(gè)承上啟下的板塊。

Lot 096

黃宇興 幼樹(shù)

布面油畫(huà)

2017年

200×320cm

估價(jià)：RMB 3,000,000-4,000,000

Lot 098

宋琨 交易

布面油畫(huà)

2003年

180×143cm

估價(jià)：RMB 800,000-1,200,000

Lot 100

陳可 困

布面油畫(huà)

2004年

200×150cm

展覽：

致青春—我們的小時(shí)代，華氏畫(huà)廊，上海，2014年

估價(jià)：RMB 600,000-900,000

Lot 097

韋嘉?說(shuō)再見(jiàn)-五

布面丙烯

2007作

220×220cm

展覽：

找自己，上海民生現(xiàn)代美術(shù)館，上海，2008年

出版：

《照亮夜色無(wú)垠》，臺(tái)北谷公館當(dāng)代藝術(shù)有限公司，2008年，第32頁(yè)

估價(jià)：RMB 800,000-1,200,000

Lot 101

王光樂(lè) 壽漆 100921

布面丙烯、漆

2010年

146×146cm

展覽：

世界之窗：亞洲新趨勢(shì)，索卡藝術(shù)，臺(tái)北，2015年

出版：

《王光樂(lè)：修辭的消逝》，呂澎著，湖南美術(shù)出版社，第102-105頁(yè)

估價(jià)：RMB 900,000-1,200,000

Lot 103

閆冰 蘑菇 No.29

布面油畫(huà)

2020年

200×250cm

展覽：

蘑菇之語(yǔ)—萬(wàn)物互聯(lián)的網(wǎng)絡(luò)，昆明當(dāng)代美術(shù)館，昆明，2022年

估價(jià)：RMB 1,800,000-2,200,000

現(xiàn)當(dāng)代主板塊最后，是開(kāi)拍近年來(lái)堅(jiān)持深耕的“浪潮VI：新星藝術(shù)家”專題。這里收錄的是80年代末、90年代初甚至更年輕的一代藝術(shù)家，比如剛在龍美術(shù)館辦展的楊伯都，以及劉海辰、卞少之、陳柏豪等。李享表示，這一板塊“力求幫藏家發(fā)掘更新的面貌、更多的名單”，讓那些尚未被充分討論、卻已顯露鋒芒的新名字有機(jī)會(huì)被看見(jiàn)。

Lot 121

楊伯都 在美術(shù)館2023 12:57

布面油畫(huà)

2023年

200×150cm

估價(jià)：RMB 180,000-280,000

Lot 122

劉海辰 海浪之一

布面油畫(huà)

2018年

200×310cm

展覽：

劉海辰個(gè)展“16:9風(fēng)云無(wú)盡”，星空間，北京，2021年

出版：

《愛(ài)寂寞者》，劉海辰著，重慶出版社，2024年，第11頁(yè)

估價(jià)：RMB 160,000-220,000

Lot 123

卞少之 萬(wàn)物一馬

布面油畫(huà)

2021年

135×235cm

展覽：

1.“篤學(xué)致美”——南京師范大學(xué)120周年美術(shù)教育藝術(shù)作品展，北京中國(guó)美術(shù)館，2022年

2.黑色的眼珠，韌性的睫毛，逸空間，南京，2022年

3.精神相挽，卞少之個(gè)人項(xiàng)目，虹美術(shù)館，蘇州，2024年

出版：

《精神相挽》，虹美術(shù)館，2024年，內(nèi)頁(yè)

估價(jià)：RMB 200,000-400,000

Lot 134

陳柏豪 秘密

布面油畫(huà)

2021年

50×40cm

估價(jià)：RMB 80,000-120,000

Lot 125

范揚(yáng)宗 夜店系列1-2

布面丙烯

2009年

180×360cm

估價(jià)：RMB 500,000-800,000

Lot 127

譚永勍 雪

布面油畫(huà)

2018年

100×100cm

估價(jià)：RMB 200,000-300,000

Lot 132

陳作 大船

布面油畫(huà)

2019年

150×100cm

估價(jià)：RMB 120,000-180,000

Lot 140

薛若哲 無(wú)題

布面油畫(huà)

2023年

70×50cm×2

展覽：

白色火焰—薛若哲個(gè)展，MDC畫(huà)廊，北京，2023年

出版：

《薛若哲：2011-2023 作品》，重美術(shù)館，2023年，第276頁(yè)

估價(jià)：RMB 280,000-380,000

如果說(shuō)現(xiàn)當(dāng)代主板塊更多是以藝術(shù)史線索為骨架，那么“個(gè)案”專題則把焦點(diǎn)落在具體的人和作品上。本季，個(gè)案專題圍繞三位老先生展開(kāi)——閔希文、丁立人和邱世華，他們所處同一時(shí)代，但各自都有極為鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。李享指出，通過(guò)集中展示藝術(shù)家不同階段的作品，藏家能夠降低僅憑單件作品作出判斷的風(fēng)險(xiǎn)；同時(shí)，本場(chǎng)拍品的估價(jià)相對(duì)親民，為有判斷力的藏家提供了潛在的價(jià)值空間，其目的在于提升藏家的參與度。

Lot 002

閔希文 水果靜物

布面油畫(huà)

1997年

60.5×50cm

估價(jià)：RMB 15,000-25,000

Lot 018

丁立人 九月九日游龍華寺

紙本彩墨

67×67.2cm

估價(jià)：RMB 30,000-60,000

Lot 027

邱世華 柳林泃

紙本綜合媒材

65.6×47cm

估價(jià)：RMB 20,000-60,000

如何判斷作品的長(zhǎng)期價(jià)值

本季現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊估價(jià)最高的作品是林風(fēng)眠1920年代創(chuàng)作的《思》。與他廣為人知的仕女圖和風(fēng)景相比，這件作品風(fēng)格差異明顯。李享指出，林風(fēng)眠大部分作品創(chuàng)作于1940年代以后，而《思》填補(bǔ)了其早期創(chuàng)作研究的空白。該作最早刊登于1929年光華書(shū)局再版的《人體美》一書(shū)，由陳抱一主編，旨在介紹西方繪畫(huà)風(fēng)格與人體創(chuàng)作。《思》也曾參展中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館“先驅(qū)之路：留法藝術(shù)家與中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)（1911-1949）”全國(guó)巡回展，為研究者提供了早期西畫(huà)作品的重要實(shí)物依據(jù)。

《人體美》一書(shū)中作品《思》的所在頁(yè)面，以及增訂后記

李享表示，開(kāi)拍團(tuán)隊(duì)在征集到該作后，立即展開(kāi)文獻(xiàn)考證，并親赴上海圖書(shū)館查閱原始資料，以驗(yàn)證出版記錄。對(duì)于一般觀眾而言，這件作品的面貌或許略顯“陌生”，是因?yàn)榱诛L(fēng)眠早期創(chuàng)作在市場(chǎng)上流傳不多，大家對(duì)其早期風(fēng)格接觸有限；但從現(xiàn)有歷史文獻(xiàn)與圖像資料對(duì)比來(lái)看，它反而是一件極具代表性的早期作品。在時(shí)間節(jié)點(diǎn)、文獻(xiàn)收錄與研究關(guān)注度等因素疊加之下，藏家可以更清晰地判斷其在藝術(shù)史中的位置，而不僅停留在市場(chǎng)對(duì)風(fēng)格“熟悉度”的即時(shí)反應(yīng)上。

類似邏輯同樣適用于當(dāng)代藝術(shù)。本季拍賣中，劉野、何多苓等藝術(shù)家的作品兼具熟悉感與新意：在保留個(gè)人藝術(shù)語(yǔ)言的同時(shí)，在題材和畫(huà)面情境上帶來(lái)新鮮感。李享指出，雖然代表作通常市場(chǎng)價(jià)值較高，但普通藏家難以參與。開(kāi)拍的特色之一在于通過(guò)呈現(xiàn)成熟藝術(shù)家的重要小作品，以較低的收藏門檻，為藏家提供進(jìn)入其創(chuàng)作世界的途徑。例如劉野的《我的老師的記憶》，作品在構(gòu)圖與比例上精確，氣質(zhì)獨(dú)特且辨識(shí)度高。底價(jià)僅150萬(wàn)元，相較于藝術(shù)家通常數(shù)百萬(wàn)元的拍賣價(jià)格，為收藏劉野作品的藏家提供了更低的入門門檻。

Lot 086

劉野 我的老師的記憶

布面綜合材料

2006年

40×30.2cm

展覽：

1. 現(xiàn)代的脈動(dòng)：寶龍藝術(shù)大展，寶龍美術(shù)館，上海，2021年

2. 誘惑，Sperone Westwater畫(huà)廊，紐約，2006年

出版：

1. 《劉野：誘惑》展覽圖錄，斯珀隆韋斯特沃特畫(huà)廊， 紐約，圖版，第25及43頁(yè)

2. 《劉野》，伯爾尼美術(shù)館，伯爾尼，2007年， 圖版第100頁(yè)

3. 《劉野：圖錄全集 1991-2015》，Hatje Cantz 出版社，奧斯菲爾敦，2015年，第329頁(yè)

估價(jià)：RMB 1,500,000-2,500,000

Lot 072

何多苓 屋檐

布面油畫(huà)

1993年

71.5×86cm

展覽：

寓意的減法——何多苓寫意作品展，林正藝術(shù)空間，山藝術(shù)，北京，2013年

出版：

《何多苓，憂傷的詩(shī)歌》，何多苓著，四川美術(shù)出版社，2006年，第251頁(yè)

估價(jià)：RMB 600,000-900,000

這種策略為藏家提供了另一種收藏視角：與其一味追逐藝術(shù)家最大尺幅或最典型題材的代表作，不如在藝術(shù)語(yǔ)言成熟的藝術(shù)家中尋找精致而被低估的作品，它們既受益于藝術(shù)家整體聲譽(yù)，又具有較友好的價(jià)格切入點(diǎn)。

如何判斷新興藝術(shù)家的潛力

在當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)中，新興藝術(shù)家板塊往往既令人興奮，又充滿不確定性。對(duì)于拍賣行而言，決定誰(shuí)可以進(jìn)入二級(jí)市場(chǎng)，是風(fēng)險(xiǎn)與機(jī)會(huì)并存的判斷；對(duì)于藏家，則意味著在不確定中“押注未來(lái)”。李享介紹，開(kāi)拍在梳理新興藝術(shù)家時(shí)，依靠的是長(zhǎng)期觀察和信息收集，而非瞬間的直覺(jué)。

一個(gè)新藝術(shù)家從一級(jí)市場(chǎng)進(jìn)入二級(jí)市場(chǎng)，通常需要三至五年的觀察期。開(kāi)拍團(tuán)隊(duì)會(huì)持續(xù)關(guān)注藝術(shù)家的展覽情況，記錄其每次有策展邏輯的展覽，并與藝術(shù)家本人、畫(huà)廊主、策展人充分交流，了解創(chuàng)作動(dòng)機(jī)、媒介路徑及長(zhǎng)期規(guī)劃。同時(shí)，也會(huì)觀察其展覽的銷售表現(xiàn)，關(guān)注作品是被少數(shù)大藏家集中購(gòu)買，還是有更廣泛的收藏基礎(chǔ)。團(tuán)隊(duì)內(nèi)部還會(huì)反復(fù)討論作品在觀念和形式上的價(jià)值，判斷其是否可能進(jìn)入未來(lái)更大的美術(shù)史書(shū)寫。

Lot 133

陳柏豪 對(duì)她說(shuō)

布面油畫(huà)

2022年

140×140cm

展覽：

陳柏豪：在別處，站臺(tái)中國(guó)，北京，2022年

出版：

《陳柏豪：在別處》，站臺(tái)中國(guó)，2023年，第34-35頁(yè)

估價(jià)：RMB 180,000-300,000

Lot 141

汪一 雨林

布面油畫(huà)

2021年

90×130cm

出版：

《汪一：溫和的焦慮》，蔣春暉主編，上海人民美術(shù)出版社，2023年，第51頁(yè)

估價(jià)：RMB 100,000-150,000

“只有當(dāng)藝術(shù)判斷與商業(yè)表現(xiàn)達(dá)到一定標(biāo)準(zhǔn)時(shí)，藝術(shù)家才會(huì)被列入‘可以進(jìn)入二級(jí)市場(chǎng)’的名單，通過(guò)拍賣平臺(tái)呈現(xiàn)給更廣泛的藏家群體。”李享指出，這是一種基于充分信息的判斷：“沒(méi)有對(duì)展覽、銷售、反饋及藏家結(jié)構(gòu)的長(zhǎng)期跟蹤，很難做出負(fù)責(zé)任的決策。”

相比前輩藝術(shù)家，新一代藝術(shù)家成長(zhǎng)于信息高度流動(dòng)的時(shí)代，創(chuàng)作參照系更加多元。李享談到：“這個(gè)時(shí)代的藝術(shù)家個(gè)性突出，每個(gè)人都有獨(dú)立的藝術(shù)風(fēng)格。”因此，開(kāi)拍“浪潮”專題呈現(xiàn)多元面貌——既有卞少之帶有東方文人氣息、融合古今精神內(nèi)核的作品，也有周思維更具觀念性、反思當(dāng)下生活與媒介環(huán)境的創(chuàng)作，同時(shí)兼顧藏家多樣化的興趣與偏好。與之呼應(yīng)的是，“新一代藏家對(duì)這種多元風(fēng)格的接受度也很高，他們往往跨品類收藏，當(dāng)代繪畫(huà)、書(shū)法和器物兼顧入手，其背后有統(tǒng)一的審美邏輯——無(wú)論是線條、形式感，還是氣質(zhì)上的共鳴。”

Lot 144

周思維 玄關(guān)（馬列維奇）

布面油畫(huà)

2016年

200×150cm

估價(jià)：RMB 160,000-200,000

談及“好藝術(shù)家、好作品”的標(biāo)準(zhǔn)，李享認(rèn)為，能被畫(huà)廊挑選并持續(xù)推廣的藝術(shù)家，本身已通過(guò)門檻。進(jìn)入市場(chǎng)后，評(píng)判的是其在當(dāng)下是否受歡迎，而短期市場(chǎng)表現(xiàn)并不決定歷史定位。拍賣行的現(xiàn)實(shí)工作，是在有限時(shí)間與信息下，盡量做出審慎判斷，對(duì)“正在發(fā)生”的藝術(shù)現(xiàn)象進(jìn)行梳理和呈現(xiàn)，而非為仍在創(chuàng)作中的藝術(shù)家提前下結(jié)論。

如何在有限預(yù)算里構(gòu)建自己的“價(jià)值刻度”

如果說(shuō)拍賣行提供了一個(gè)相對(duì)安全的藝術(shù)家名單，那么對(duì)藏家來(lái)說(shuō)，更關(guān)鍵的一步是“回到自己”。在風(fēng)格多元、信息密集的當(dāng)下，藏家需要逐漸建立屬于自己的判斷體系：既有基本的知識(shí)框架，也保留對(duì)作品的直接感受。李享認(rèn)為，所有購(gòu)買行為的前提，是先明確個(gè)人審美和喜好。他建議新藏家多走進(jìn)畫(huà)廊、美術(shù)館親自看展，若有余力，再系統(tǒng)了解一些藝術(shù)史與流派特點(diǎn)，由此搭建起屬于自己的“歷史框架”，在面對(duì)作品時(shí)更清楚自己為何被打動(dòng)。

Lot 151

米里亞姆·卡恩 o.t.,14.03.2012

紙本水彩

2012年

62×75cm

展覽：

2020-2021年 靈與景—米利亞姆·卡恩與克勞迪婭·馬丁內(nèi)斯·加拉伊，四方當(dāng)代美術(shù)館，南京

估價(jià)：RMB 120,000-200,000

在他看來(lái)，新一代藏家的優(yōu)勢(shì)在于學(xué)習(xí)能力和信息獲取效率。他觀察到，很多年輕藏家會(huì)通過(guò)網(wǎng)絡(luò)迅速梳理出某位藝術(shù)家或某一領(lǐng)域的提綱式認(rèn)知，再針對(duì)感興趣的細(xì)節(jié)深入查閱，這使他們?cè)谧鍪詹貨Q策時(shí)更有主見(jiàn)，不太依賴他人意見(jiàn)，往往在翻圖錄階段就能提前鎖定目標(biāo)作品。

Lot 160

王一龍 某畫(huà)家

紙本油畫(huà)

2019作

38×53cm

估價(jià)：RMB 10,000-30,000

理性的預(yù)算意識(shí)則是與審美結(jié)構(gòu)同樣重要的另一條底線。二級(jí)市場(chǎng)的競(jìng)價(jià)現(xiàn)場(chǎng)情緒濃烈，李享建議藏家在參與拍賣前為每件作品設(shè)定價(jià)格上限，既避免“頭腦一熱”后產(chǎn)生買貴的懊惱，也盡量不因過(guò)度保守而錯(cuò)過(guò)真正值得長(zhǎng)期持有的作品。

理解一級(jí)市場(chǎng)與二級(jí)市場(chǎng)的差異也是重要一環(huán)。在李享的比喻中，從畫(huà)廊購(gòu)買尤其是年輕藝術(shù)家的作品，從投資視角看更接近“天使輪”——并非每位藝術(shù)家都會(huì)自然過(guò)渡到二級(jí)市場(chǎng)，只有其中較少數(shù)能在多年之后被納入更廣泛的市場(chǎng)與歷史敘事；而在拍賣行購(gòu)買，則通常意味著選擇已經(jīng)具備一定流動(dòng)性的板塊，從保值增值的角度看概率更高。因此，一些藏家會(huì)采取“雙軌制”：在一級(jí)市場(chǎng)關(guān)注前沿且更具不確定性的名字，通過(guò)長(zhǎng)期跟蹤建立自己的“候選池”；在二級(jí)市場(chǎng)則聚焦已形成交易共識(shí)的藝術(shù)家，在一個(gè)相對(duì)可預(yù)期的范圍內(nèi)做選擇。

Lot 152

代洲 樓梯

布?油畫(huà)

2015年

80×60cm

展覽：

代洲：自然劇場(chǎng)，站臺(tái)中國(guó)，北京，2022年

出版：

《代洲：自然劇場(chǎng)》，站臺(tái)中國(guó)，2023年，內(nèi)頁(yè)

估價(jià)：RMB 30,000-60,000

Lot 163

蘇予昕 無(wú)風(fēng)

亞麻布油畫(huà)

2019年

25×25cm

估價(jià)：RMB 30,000-50,000

在這套結(jié)構(gòu)中，開(kāi)拍更像一家?guī)в小百I手店”屬性的平臺(tái)。李享強(qiáng)調(diào)開(kāi)拍“精挑細(xì)選”的企業(yè)文化——不是搭建一個(gè)“大賣場(chǎng)”，任由藏家在信息過(guò)載中自行“尋寶”，而是先完成一輪篩選，再把作品呈現(xiàn)給市場(chǎng)，讓藏家在已被把關(guān)的基礎(chǔ)上，根據(jù)個(gè)人喜好和預(yù)算做決定。

Lot 161

張巍?明亮的房間

布面丙烯

2021年

80×80cm

估價(jià)：RMB 10,000-30,000

本季推出的特別專題“起點(diǎn)：我的第一件收藏”，則把這一思路具體落實(shí)到新藏家的入門層面。開(kāi)拍在該單元中，一方面選擇價(jià)格明顯低于市場(chǎng)平均水平的作品，另一方面傾向于“精小而美”的面貌：易于在家庭或辦公空間懸掛，也適合在日常生活中反復(fù)觀看、慢慢消化。對(duì)于預(yù)算有限、卻對(duì)藝術(shù)充滿好奇的新買家來(lái)說(shuō)，“起點(diǎn)”既是一份邀請(qǐng)，也是一種態(tài)度——收藏并非遙不可及，而是完全可以從一件小作品開(kāi)始。

開(kāi)拍國(guó)際五周年秋季拍賣會(huì)

第一階段 北京 現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)

預(yù)展：12月3日-5日

拍賣：12月6日

地點(diǎn)：北京寶格麗酒店二層

［北京朝陽(yáng)區(qū)新源南路8號(hào)院2號(hào)樓］

專場(chǎng)拍賣時(shí)間

12月6日 星期六

14:00 個(gè)案：閔希文、丁立人、邱世華

14:45 現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)

同期尊享展售

瑰寶時(shí)光:古董珠寶

第二階段 開(kāi)拍國(guó)際×浙江南北

杭州 中國(guó)書(shū)畫(huà)

預(yù)展：12月24日-25日

預(yù)展地點(diǎn)：有美藝術(shù)中心

［杭州濱江區(qū)聞濤路1916號(hào)］

拍賣：12月26日

拍賣地點(diǎn)：杭州濱江銀泰喜來(lái)登酒店

［杭州濱江區(qū)江虹路1769號(hào)］

出品人： 董瑞、吳雙

采訪、撰文、 版式設(shè)計(jì)： Tina

審校：王欣然