大廈杯告訴世人這才是被時代淘汰的書體

第二屆書法大廈杯書法大獎賽基本落幕，各大獎項名花有主，該公示的公示了，該揭露的揭露了，該撤回的撤回了，一場本應嚴肅積極的書法盛會，在些許瑕疵的攪動下，略顯八卦的退場了。

本次大獎賽共設篆隸草行楷和篆刻在內的六大獎項，其中特等獎獎金高達50萬，這在表達對參賽者激勵的同時，也觸動了很多人的敏感神經，將大獎賽解讀為名利秀場。

延續十三屆國展的關注模式，很多民眾對書法大廈杯展開了瘋狂的吐槽，槽點主要集中在行書、草書上，楷書和隸書也收到些許波及，爭議性明顯沒有前兩種書體激烈，也許是因為獲獎作品寫的字太小，很多人看不清，所以都選擇了回避。

而篆書和篆刻兩大獎項幾乎無人提及，這也顯露出當今社會對這兩大專業的忽視，從大獎賽最終的評審結果來看，也許篆書才是那個真正被時代淘汰的書體。

本次大獎賽的篆書評審結果最先出爐，也爆出了第一個瓜，然而這個瓜卻擲地無聲，完全沒有引起任何波瀾。

本次大獎賽共收到1558件有效的篆書投稿，經過評審夜以繼日的嚴謹工作，最終選出了18件入展作品，另有九件入選作品，是本次大獎賽五大書體中數量最少的一種。

然而這18件入展作品最終也沒有一件完全征服評委，全部存在或多或少的瑕疵，最終評委組本著寧缺毋濫的嚴謹原則，決定特等獎空缺，只評出三位優秀獎作品。

本次篆書參投作品暴露出最多的問題就是寫錯字了，這類文字硬傷，直接導致部分作品在審讀環節中由獲獎降為入展，甚至從入展名單中被淘汰。

對此，評委表示，這些作品因文字硬傷而出局令人痛惜。評委指出，大篆的存量有限，有些作者能夠將古文字書寫到當前水平已屬不易。評委進一步談到，美院的教學雖側重文字的藝術性表現，對于文字錯誤也會及時指出。

當今社會對楷書和草書存在頗多爭議，很多人認為書展楷書作品太少，與之相對的是看不懂的草書作品泛濫，這讓人產生了楷書已經被時代淘汰的觀點，從本次大獎賽就可以看出真正被淘汰的不是楷書而是篆書。

當今書壇善于寫篆書的名家不少，各大書展篆書作品也占有一定比例，不過一般書展包容性很強，篆書認知門檻又很高，寫錯個別字很難被指出。但是到了嚴謹的競賽評審當中，這些問題就不容忽視了。

錯別字、臆造字是當今篆書主要的問題，篆書特別是大篆留存的字本身就不夠豐富，創作時很容易遇到空白，很多書家缺乏文字學基礎，不知文字起源，就隨意拼湊應對，整體不顯突兀，但是經不起仔細推敲。

民眾對篆書也缺乏關注，對篆書的監督略顯懈怠，這也讓很多篆書作品問題無法暴露出來，包容了錯誤也誤導了其他習篆者。

資料不夠豐富，作者不夠嚴謹，民眾不夠關注，市場不夠熱烈，這讓當今篆書創作缺乏創新動力，始終處于消極繼承的層面，真正被放進了博物館，成為等待死亡的古董。

其實從隸書成為主流以后，篆書就迅速退出了實用性書寫舞臺，淪為裝飾書體，在之后的很長時間都缺乏創新發展，直到清朝才重新復興，不過這個復興也是曇花一現，難以持久。

大廈杯已經明顯暴露出當今篆書創作的頹勢和發展困境，對于這樣的結果網友有什么建議和意見，歡迎在評論區發表意見。