1942年的迪士尼，打敗了迪士尼

作為童話故事的高地的迪士尼，2025年卻以一部《白雪公主》真人版跌下了神壇，當(dāng)然，這也不是迪士尼第一次朝著政治正確而不是內(nèi)容創(chuàng)作低頭了。如今的迪士尼在發(fā)達(dá)了之后，徹底地忘卻了自己曾經(jīng)的輝煌，以及如何達(dá)到曾經(jīng)的輝煌。這一點很重要，但是卻沒有人愿意說，輝煌期間的迪士尼靠的就是內(nèi)容創(chuàng)作而不是政治正確，然而這家?guī)缀跻蔀榘倌昶髽I(yè)的制片廠卻在輝煌之后，忘記了自己的初心，這一點不可謂不讓人傷感。因此，我們有必要回顧一下曾經(jīng)的迪士尼的初心，看看能不能找到它墮落的原因。

《小鹿斑比》是一部上映在1942年的動畫電影，本片是迪士尼的一部冷門佳作。影片講述了一只叢林當(dāng)中的叫做斑比的小鹿最終成長為鹿群的首領(lǐng)的故事。期間，小鹿斑比經(jīng)歷了各種各樣的危機與磨難，成長的艱辛，對外界的好奇，面為危險的勇敢以及失去親人的痛苦。經(jīng)歷了這些磨難之后，這個原本瘦弱的小鹿逐漸地長大，最終完成了蛻變。

《小鹿斑比》是一個簡單的電影，同時也是一個簡單的故事，然而任何一個簡單的故事如果想要在時間的長河中留下自己的痕跡，就一定不是單純的簡單而已。因此，在八十多年后，我們再去看這部動畫片的時候，如果感覺到的是一種時過境遷，過時了的感覺，那么這部動畫片就是失敗的，很顯然，這種感覺不會在你觀影的時候出現(xiàn)，這就是本片的意義。

作為一部針對于兒童設(shè)計的動畫片，同時兼具了一定的美感，本片注定就不僅僅是一部單純的兒童動畫片，站在成年人的視角去想象兒童的世界，最大的困難在于想象力的匱乏，這也是很多兒童片并不是十分優(yōu)秀的原因。而對于這部動畫片來說，它做到了，本片的想象力并不是匱乏的，而是非常契合兒童對于外部世界的一種想象延伸，這就充分體現(xiàn)了創(chuàng)作者的良苦用心。

其次，站在成年人的視角去拍攝兒童動畫片的時候，還會陷入到另一種困境，那就是思想的成熟性，成熟的思想自然會對于影片中的片段做一些屬于成年人的搭配，但是，本片沒有這么干。小鹿斑比的視角，小鹿斑比朋友們的視角，小鹿斑比母親以及父親的視角都是屬于各自的角色該有的表現(xiàn)，而這些表現(xiàn)卻又都?xì)w結(jié)于一點，那就是小鹿斑比眼中的所有人的視角，這樣一來，回路就形成了。

可別小看這一點，站在成年人的視角或者是思想下去編撰兒童世界的故事這是一種考驗，這種考驗努力一些也能實現(xiàn)，但是站在成年人的角度去編撰兒童故事，同時讓故事中的角色找到屬于各自的思想深度，這就難了，而且最難的是站在成年人的角度去看待兒童片，同時片中的那些具有各自鮮明特點的角色，還必須是兒童能接受得了的深度，這一點很多當(dāng)代的創(chuàng)作者也不一定能做好。但大家依舊是需要明確，本片上映在1942年。

可想而知，當(dāng)83年之后，當(dāng)?shù)鲜磕釀?chuàng)作出來了真人版《白雪公主》之后，再去看自己這部八十多年之前的影片，可想而知，會有多么的遺憾。

優(yōu)秀的電影總是會超越時代，同時也是會超越各種觀眾的偏見得到一種共存的理念，小鹿斑比中成長的設(shè)定有著很讓人感覺到舒服的發(fā)展，影片完全是從一只叢林中的小鹿身上映射出來的，甚至于連片中最大的威脅——人類，都不是以一種我們所慣見的人類形象出現(xiàn)的，本片中的偷獵者給叢林帶來威脅的時候，他們的形象是模糊的，是畫外音，甚至于他們幾乎是沒有形象的，有的也僅僅只是一群帳篷。

這一點就值得很多創(chuàng)作者學(xué)習(xí)，哪怕是當(dāng)代的迪士尼的很多創(chuàng)作者，他們在營造這樣一種場景的時候，也是會不遺余力的去展現(xiàn)人類的貪婪和可怕，其中不乏要樹立幾個丑惡的角色，這幾個角色會被用來凸顯小鹿斑比的可愛。這樣最容易形成反差，但是這種反差容易形成，同時也抹去了小鹿斑比的視角，因為這是一部兒童片，這是一部以兒童視角，小鹿視角為核心的電影，人類的丑惡他們只會感覺到結(jié)果，卻無法感知過程。

即便是面對大熒幕，創(chuàng)作者依舊是保持了一顆不去刻意討好觀眾的心，因為看過了本片的觀眾都知道，也都會理解。小鹿斑比所展現(xiàn)出來的一種視角，是不需要用各種各樣的專業(yè)技術(shù)加成，更不需要用各種各樣的輔助手段來凸顯。單單講好一個故事就已經(jīng)非常不錯了。有時候，克制或許才是最好的。

然而八十多年之后，迪士尼變得不會講故事了，不會講故事的迪士尼在面對自己的觀眾的時候，有的只是一種尷尬的政治正確，然而時間退回到八十年前，迪士尼看到曾經(jīng)的自己會不會汗顏。

你好，再見