這個跨年大展系統(tǒng)呈現(xiàn)劉海粟藝術(shù)探索與教育革新的深層關(guān)聯(lián)

黃山不僅是劉海粟藝術(shù)創(chuàng)作的重要題材，更是其觀照自然、體悟藝術(shù)本源的精神高地。在不斷攀登與描繪黃山的過程中，劉海粟將個人審美理想與教育理念融為一體。12月5日亮相劉海粟美術(shù)館的“山水學(xué)脈——劉海粟十上黃山藝術(shù)與教育研究展”，別出心裁地以劉海粟在長達(dá)70余年藝術(shù)生涯中十次登臨黃山的獨(dú)特經(jīng)歷為主線，系統(tǒng)呈現(xiàn)其藝術(shù)探索與教育實(shí)踐的深層關(guān)聯(lián)，回應(yīng)“百年中國美術(shù)教育制度現(xiàn)代轉(zhuǎn)型發(fā)展”的時代命題。這個展覽攜手香港大學(xué)美術(shù)博物館舉辦，是劉海粟美術(shù)館建館30周年紀(jì)念展的收官力作，也是其歷時一年多籌備的年度學(xué)術(shù)研究重點(diǎn)項(xiàng)目。總計約兩百件藝術(shù)作品及文獻(xiàn)匯聚在展館四個展廳里，其中數(shù)件劉海粟精品之作首度在大陸亮相。

劉海粟十上黃山精品力作大規(guī)模匯聚，不少難得一見

奇峻幻變的黃山，是劉海粟一生鐘愛的自然景觀和人文勝地，也是他畢生錘煉筆墨的對象。從1918年初次攀登時“中原北望氣如山”的青春意氣，到1988年十上絕頂時“黃山白發(fā)看爭高”的耄耋之志，時間跨度70多年。可以說，黃山幾乎貫穿劉海粟一生中藝術(shù)實(shí)踐的各個時期，成為代表其心性、氣格與藝術(shù)成就的不二載體。這次展覽匯聚的劉海粟十上黃山精品力作，規(guī)模和數(shù)量均為近年來新高，其中能清晰地看到其藝術(shù)風(fēng)貌的轉(zhuǎn)變、藝術(shù)創(chuàng)作的革新。

借展自香港大學(xué)美術(shù)博物館的一幅《黃山孤松》，就是劉海粟早期的黃山題材之作，創(chuàng)作于1935年“三上黃山”游覽文殊院時，寥寥數(shù)筆，遒勁有力。畫面同時留有劉海粟與陳獨(dú)秀的題跋，并與劉海粟美術(shù)館館藏同一時期陳獨(dú)秀贈送劉海粟對聯(lián)聯(lián)合展出，見證了兩人的情誼。

1954年劉海粟“六上黃山”之時的作品在展覽中出現(xiàn)了多幅。這次上黃山，他在散花塢和玉屏樓住了三個多月，一手拿毛筆、一手拿油畫筆，將黃山的奇松、怪石、云海、飛瀑、泉潭盡收筆下。油畫《蓮花峰蕊峰晚霞》頗有印象派的影子。國畫長卷《黃山西海門圖卷》洋洋灑灑，可見淡墨渲染遠(yuǎn)山，以深藍(lán)潑色的云海，借油畫方式的松林點(diǎn)墨等。后來劉海粟在《黃山談藝錄》中提到：“沒有這些實(shí)驗(yàn)、醞釀，后來的大潑墨、大潑彩都不可能出現(xiàn)。”

劉海粟《黃海一線天奇觀》

劉海粟創(chuàng)作于1976年的《黃山一線天奇觀》以及創(chuàng)作于1979年的《黃山立雪臺晚翠圖》，斑斕的潑彩讓人耳目一新，云濤翻涌，色彩艷麗，畫出黃山生命的噴薄與燃燒。其實(shí)包括這段時間的長達(dá)20多年，他都因?yàn)樯眢w等原因沒能上黃山，但他一直在畫心中的黃山。

劉海粟《后海云霧圖》

1988年，劉海粟“十上黃山”。他當(dāng)時以93歲高齡所繪大潑彩代表作《滿江紅》及油畫經(jīng)典之作《后海云霧圖》曾于上世紀(jì)90年代捐贈給香港大學(xué)美術(shù)博物館，此次首次來到大陸展出，讓人們看到其筆墨的純熟與老辣。

以個人的中西融合探索之路，推動中國現(xiàn)代美術(shù)教育革新

展覽并沒有止于劉海粟的黃山題材創(chuàng)作，而是一方面回溯了中國山水畫傳統(tǒng)，一方面勾連起中國現(xiàn)代美術(shù)教育的歷程，揭示劉海粟探索西方現(xiàn)代藝術(shù)觀念與中國傳統(tǒng)筆墨語言的融合之路過程中，如何提出“借古開今、融西潤中”的藝術(shù)教育思想，推動中國現(xiàn)代美術(shù)教育的革新。特別是啟引人們看到，在上海美術(shù)專科學(xué)校的創(chuàng)建與課程體系建設(shè)中，劉海粟將個人藝術(shù)追求轉(zhuǎn)化為教育實(shí)踐，確立了中國現(xiàn)代美術(shù)教育的基本格局，深刻影響了20世紀(jì)中國美術(shù)教育的發(fā)展方向。

劉海粟美術(shù)館館藏古代山水畫作在展覽中得到系統(tǒng)梳理，其中多幅作品難得與觀眾見面。例如，3.5米高丈二紙清代石濤《黃山圖》時隔六年再次亮相。畫面上，石濤自題：“黃山是我?guī)煟沂屈S山友。在幾十年不斷登臨黃山、寫生黃山的過程中，黃山之于劉海粟也完成了“從師到友”的身份變化。元代方從義精品之作《云山圖》近十年首次亮相，墨氣冉冉，意境蒼茫。明代沈周的山水冊頁精品五幅同時展出，呈現(xiàn)出其在構(gòu)圖造境方面，無論繁復(fù)或簡略，都強(qiáng)調(diào)山川宏闊之“勢”，拙中藏巧。

中國現(xiàn)代美術(shù)高等教育史之源頭，也在展覽中難得予以呈現(xiàn)。早在上世紀(jì)初，兩江師范學(xué)堂首設(shè)國畫考科，蕭俊賢是在學(xué)堂執(zhí)教中國畫課程的第一人。當(dāng)年蕭俊賢的開課講稿以及兩江師范學(xué)堂學(xué)生李健的一批課堂作業(yè)畫稿，就出現(xiàn)在此次展覽中，講述中國現(xiàn)代美術(shù)教育第一課。

此次展覽將免費(fèi)展至2026年2月1日。