廣東
李建中，廣東省美術家協會理事，廣州越秀區美術家協會副主席。
江流天地外
紙本設色
170cm×420cm
2022年
李建中是南方人，但其山水卻有北派的格局與面貌，蒼茫大氣，雄渾厚重。畫面又大氣，說起來簡單，實際操作起來，并不是一件容易的事。李建中畫面中的大氣首先是其通過用筆和用墨實現的。李建中的筆墨和設色技法純熟，但并沒有那種故意玩弄技巧的世故和油滑，他的筆墨語言屬于闊約奔放一路，給人一種一瀉千里的酣暢淋漓的感覺。其次，李建中作品的大氣是通過其構圖傳達出來的。李建中作品的構圖往往有紀念碑式的感覺，畫面布局相對完整，視角的選擇高屋建瓴，山勢雄渾，氣象萬千，充滿內在的張力。——丁亞雷（中央美術學院博士、南京藝術學院美術學系副主任）
春夏秋冬
紙本設色
136cm×136cm
2021年
巨峰隨云入九天
紙本設色
120cm×120cm
2022年
李建中山水畫的一個很重要的特點，是強調寫意性和概括性，注重對整體神韻的把握，而不是不分巨細地對所有局部具體物象進行一一羅列。他“中得心源”地將山水精神和魂魄通過自己的筆墨語言予以傳神寫照，給人一種蕩氣回腸的力量感和攝魂奪魄的享受感。在構圖上，李建中的山水畫基本上采取的是一種具有現代特征的滿構圖。這種滿構圖既不同于中國繪畫史上“三家山水”時代的“上留天位，下留地位”，又不同于南宋四家的“一角半邊”式的局部截取，更不同于倪瓚的“一河兩岸”或董其昌的“三段式”結構，而是一種展開式的側重于表現自然內部結構，展示山川胸懷內美的構圖方式。這種構圖的長處是物象豐富，畫面飽滿，容易造成一種振聾發聵的藝術效果和驚世駭俗的視覺張力；弱點是物象過多往往失之黏著，較少象外之趣，稍有不慎，可能陷入擁擠迫塞、雜亂無章的技術性黑洞。但慶喜的是，李建中做到了滿而不亂、繁中有簡，營造出一股撲面而來的蒼健、郁勃之氣。——尹廣（中國作家協會會員、文藝評論家）
萬紫千紅春常在
紙本設色
120cm×120cm
2020年
閑情
紙本設色
120cm×120cm
2023年
群峰疊翠
紙本設色
100cm×240cm
2022年
云山詩意
紙本設色
120cm×120cm
2022年
大地回春
紙本設色
230cm×120cm
2022年
山清水長
紙本設色
230cm×120cm
2019年
高原秋色
紙本設色
200cm×146cm
2017年
鄉村振興南航擔當新疆篇（請橫屏欣賞）
紙本設色
48cm×2300cm
2024年
南粵春曉（請橫屏欣賞）
紙本設色
146cm×730cm
2023年
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