繪畫基本功三要點(diǎn)

許多青年同志問(wèn)我，繪畫的基本功指什麼？做基本功應(yīng)從何入手？我看繪畫的基本功至少有三個(gè)方面的要求：

第一，是一般的造型能力。

繪畫語(yǔ)言是以可視形象反映客觀事物，造型能力不好等于沒(méi)有繪畫語(yǔ)言。造型能力，指對(duì)形象、輪廓、明暗、層次、透視等的描繪能力，即對(duì)客觀事物的刻劃要準(zhǔn)確。提高一般的造型能力，是藝術(shù)發(fā)展首要的前提。

怎樣對(duì)待素描？我認(rèn)為學(xué)中國(guó)畫、山水畫學(xué)點(diǎn)素描是可以的，或者說(shuō)是必要的。素描是研究形象的科學(xué)，它概括了繪畫語(yǔ)言的基本法則和規(guī)律，素描的唯一目的，就是準(zhǔn)確的反映客觀形象。形象描繪的準(zhǔn)確性，體面、明暗、光線的科學(xué)道理，對(duì)中國(guó)畫的發(fā)展只有好處，沒(méi)有壞處。我們的一些前輩畫家、特別是徐悲鴻把西洋素描的科學(xué)方法引進(jìn)中國(guó)，對(duì)中國(guó)繪畫的發(fā)展起了很大促進(jìn)作用，這是近代美術(shù)史上的一大功績(jī)，我想這是任何人都不能否認(rèn)的。

有人說(shuō)，學(xué)中國(guó)畫的學(xué)了素描有礙民族風(fēng)格的發(fā)展，我是不同意這樣的看法。我畫中國(guó)畫有數(shù)十年，早年也學(xué)過(guò)短期的素描，現(xiàn)在看來(lái)我的素描學(xué)習(xí)不是多了，而是少了。我曾有補(bǔ)習(xí)素描的打算，可惜晚了。假若我的素描修養(yǎng)能再多些，對(duì)我的中國(guó)畫創(chuàng)作會(huì)帶來(lái)更大的好處。說(shuō)西洋素描會(huì)影響發(fā)展民族風(fēng)格，這是一種淺見。缺乏民族風(fēng)格關(guān)鍵在于對(duì)民族傳統(tǒng)的各個(gè)方面沒(méi)有進(jìn)行深入的研究，沒(méi)有把自己民族的東西放在主要地位，而不在于學(xué)了素描。我過(guò)去學(xué)習(xí)素描算來(lái)不到兩年，而我鉆研民族傳統(tǒng)僅僅筆墨一項(xiàng)就在齊白石、黃賓虹那里浸沉了十年之久，這樣，西洋的素描能阻礙民族作風(fēng)的發(fā)展嗎？

實(shí)踐是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)，徐悲鴻先生在歐洲學(xué)習(xí)素描功力最深、造詣也最高，后來(lái)他畫了大量的中國(guó)畫，能說(shuō)他失去民族風(fēng)格了嗎？我看不光沒(méi)有失去、反而是促進(jìn)了中國(guó)民族繪畫藝術(shù)的發(fā)展，使民族風(fēng)格發(fā)出了新的光彩。中國(guó)是一個(gè)有高度發(fā)達(dá)的傳統(tǒng)文化的國(guó)家，在中國(guó)美術(shù)史上，一些外來(lái)的文化傳入，中國(guó)都有能力吸收消化，都曾變成為有益的滋養(yǎng)、促進(jìn)中國(guó)繪畫向更高更廣闊的道路上發(fā)展，這難道不是事實(shí)嗎？

建國(guó)以來(lái)，中國(guó)畫突飛猛進(jìn)，首先在于政治的、經(jīng)濟(jì)的、社會(huì)的各方面條件，而中國(guó)畫得益于外來(lái)素描進(jìn)一步提高了造型能力，豐富了表現(xiàn)力，這些事實(shí)，我看也是不容否認(rèn)的。至于說(shuō)有的畫家沒(méi)有學(xué)過(guò)素描而造詣很高，這也可能通過(guò)別的渠道而達(dá)到造型能力的提高，這是另一個(gè)問(wèn)題，因?yàn)槭虑椴皇悄屈N絕對(duì)的。這個(gè)問(wèn)題比較復(fù)雜，是一個(gè)學(xué)術(shù)問(wèn)題，值得專題研究和探討，這里我只初步談?wù)勎业目捶ā?/p>

第二，是專業(yè)的基本功。

專業(yè)的基本功，是指對(duì)于表現(xiàn)物件的深入研究和精確描繪的能力。

中國(guó)畫專業(yè)，一般分山水、花鳥、人物。例如畫山水畫的人，對(duì)自己專業(yè)的特定物件要進(jìn)行深入研究，進(jìn)行專業(yè)基本功的嚴(yán)格訓(xùn)練。一個(gè)具備一般造型能力的人，不見得能畫好山水畫。畫山水還要有畫山水專業(yè)的基本功。一定要對(duì)山、水、樹、石、云、點(diǎn)景人物等進(jìn)行專門研究，深入觀察、研究大自然山川的組織規(guī)律，要超過(guò)一般人的認(rèn)識(shí)程度。古人講，“石分三面”、“下筆便有凹凸之形”，這就很難。山有脈絡(luò)，不同的巖石有不同的紋理，千變?nèi)f化，要表現(xiàn)好是不容易的，得下很大功夫。

古人又講：樹分四枝。要把樹的前后、左右關(guān)系畫出來(lái)，畫不好就只有左、右兩面，沒(méi)有前、后關(guān)系。畫人物就更嚴(yán)格，要研究顏面、動(dòng)態(tài)、手足、衣紋等等。不管畫什麼都要有專業(yè)的基本功，并不是只要有了一般的造型能力，就能解決一切。

徐悲鴻對(duì)我說(shuō)過(guò)，“我很歡喜荷花，但我不敢畫荷花，要畫，就得給我廿刀宣紙，把這廿刀紙畫完了，才可以說(shuō)會(huì)畫荷花了。”這說(shuō)明對(duì)一定專業(yè)的表現(xiàn)物件如果缺乏深入研究和透徹瞭解，即使有高超的造型能力，要畫好它也還是不可能的。徐悲鴻的話是經(jīng)驗(yàn)之言，是很精辟的。

第三，是掌握繪畫工具性能的基本功。

我們畫畫，對(duì)自己繪畫專業(yè)的工具性能、特點(diǎn)，表現(xiàn)手法、技巧、技法都要深入研究。畫中國(guó)畫，對(duì)筆墨的研究要下很大功夫。宣紙、筆墨是中國(guó)畫的專用工具，畫中國(guó)畫就得對(duì)宣紙、用筆、用墨有所認(rèn)識(shí)。如何使用筆墨，筆墨在宣紙上的表現(xiàn)效果，都關(guān)系著中國(guó)畫的特色，因此對(duì)中國(guó)畫的工具運(yùn)用、技法要進(jìn)行專門刻苦的鍛煉。