河北
（來源：湖州日報）
轉自：湖州日報
刺繡作為一門傳統技藝，在中國流傳數千年。到了宋代，刺繡藝術從日用品裝飾逐漸發展為一類獨立的藝術形式。宋徽宗崇寧年間，翰林圖畫院增設繡畫專科，由宮廷畫師指導匠人制作以繪畫為底稿的繡品。而此時，湖州絲織與印染業也步入盛期，名噪一時的“湖纈”與蜀錦交相輝映，刺繡隨之走向繁盛。至明清，湖州“絲綢甲天下”格局基本形成，絲織、刺繡與染整共同構成區域產業優勢與文化標識。
作為湖州刺繡的核心代表，織里刺繡于宋代正式興起，2008年被列入浙江省第三批省級非物質文化遺產名錄。這門工藝以絲綢、棉織品為載體，巧融蘇繡的細膩與北方納繡的質樸，針法涵蓋齊針、十字針、亂針等10余種。其技藝淵源可上溯至春秋，三國時期便已有刺繡地圖的記載；宋代伴隨絲織業的繁榮，形成了日用與藝術并重的完整體系，《清秘藏》中“針線細密，設色精妙”的描述，正是當時技藝水準的生動寫照。
明清時期，湖州刺繡迎來藝術高峰，吳興籍名家沈壽融匯中西，創立“仿真繡”，將西洋畫中的“求真”與“肖神”融于刺繡技法中，其《意大利皇后麗娜肖像》等作品享譽海內外，所著《雪宦繡譜》更系統梳理了針法技藝與審美理念，為江南刺繡的革新與傳承奠定重要基礎。而元代趙孟頫之妻管道昇的《十八尊者圖》等繡作記載，更折射出湖州刺繡與江南刺繡譜系的深厚關聯。
近現代以來，織里刺繡不斷革新：20世紀70年代，從手工刺繡發展為機繡產業；20世紀90年代，轉向電腦繡花，依托“中國童裝名鎮”的產業生態，刺繡元素深度融入童裝設計與家紡裝飾，形成完整的產業鏈條。如今，織里童裝博物館珍藏著百余件清代至近代的繡品，從飛蝶肚兜到老虎手枕，件件都是技藝傳承的鮮活見證。傳統手工刺繡雖不復昔日繁盛，但并未中斷——陳云霞等代表性傳承人積極推動技藝傳播，湖州師范學院設立何曉霞刺繡學院，將刺繡納入通識課程。更制定了《抽紗刺繡工（手繡工）浙江省職業技能標準》，讓“繡花女”也能擁有“教授級”的職業認可。
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