隸書大師被指“丑書”，背后真相引發(fā)熱議。

或許有人認(rèn)為隸書是較易練習(xí)的書法形態(tài)，這可能是誤區(qū)。其實隸書對書寫技法要求嚴(yán)格，練好不易。今天要說的主人翁吳振鋒，是刻苦取得較大成就的隸書大師 。

不知你有無關(guān)注吳振鋒書法。其隸書作品十分罕見，氣象宏大，彰顯獨(dú)特氣魄，不論整體還是單字欣賞都很獨(dú)到，值得推崇。現(xiàn)分享此作品，望你看到后及時分享，讓更多朋友了解，共同研習(xí)書法，弘揚(yáng)傳統(tǒng)書法與時代精神 。

當(dāng)今書壇，隸書創(chuàng)作頗有成就者眾多，如原中書協(xié)主席張海、中書協(xié)副主席毛國典等，都是隸書高手，張海還被一些媒體贊為 “當(dāng)代書圣”。吳振鋒先生雖無 “書圣” 稱號，但其隸書亦可獨(dú)步書壇 。

縱觀吳振鋒先生隸書作品，其取法高古，筆墨富傳統(tǒng)韻味，典雅莊重又清新爽快，字里行間融入時代審美元素，簡約不簡單，賞心悅目，是書壇清流。吳先生是將隸書寫到極致的大家。

具體而言，吳振鋒先生隸書創(chuàng)作功底扎實，金石味濃，面目新奇、特點(diǎn)鮮明，獨(dú)樹一幟。他對筆畫安排打磨及筆畫間關(guān)系處理極為講究，一絲不茍，筆筆顧盼、相互依存，筆筆到位、字字精準(zhǔn)，盡顯高超書寫技藝 。

然而，因鑒賞水平各異，有人對吳先生的隸書看不順眼，噴其 “一不小心成了丑書”。持此觀點(diǎn)者認(rèn)為：魏晉后已無高古書法，今人濫用高古很可笑，吳先生的字與老祖宗留下的隸書字帖對照便知，不可胡吹亂捧 。

或許有人問，曾任陜西省美術(shù)博物館收藏研究部主任、《美術(shù)博物館》雜志執(zhí)行主編，中國書協(xié)多屆學(xué)術(shù)、隸書委員會委員等職的隸書大師，字被噴 “一不小心成了丑書”，冤在哪？親，不妨留下見解。

通篇看，字跡特點(diǎn)突出，尤其扛肩效果顯著，主打較大扛肩效果且有不同程度變化，凸顯起伏跌宕之感。

突出的扛肩效果在左右結(jié)構(gòu)字跡上明顯，有靈巧變化。有的字左小右大呈階梯向上，有氣勢；有的左大右小呈階梯向下，變化多端，凸顯與眾不同。

通篇布局特點(diǎn)明顯，字距緊密，行距舒朗。這種處理增加視覺沖擊力，形成對比，還營造氛圍感。

吳振鋒書法家的胸襟非普通百姓能及。他多次寫書法，還專門作了首詩，氣度無人能比。你知道這首詩嗎？其手稿是精妙藝術(shù)品，相信你看到會被震撼。下面分享手稿，希望你像筆者一樣分享，也期待朋友們分享更多優(yōu)質(zhì)內(nèi)容。

此手稿是吳振鋒親筆書寫的詩，書寫更顯豪邁氣質(zhì)，格調(diào)獨(dú)特，氣勢藏于字間，相信你看后會有感慨。

吳振鋒這個字最有特點(diǎn)的是兩個橫筆，長且近乎平行、傾斜向上，有震撼感。這字跡里個性化點(diǎn)畫突出，如長撇筆纖細(xì)卻剛直，凸顯力量感，可見纖細(xì)線條也能表現(xiàn)力量。

每列開頭字形極大，很獨(dú)到，顛覆審美，你有何感想？或許你能從中獲益，希望在今后書法創(chuàng)作中靈活運(yùn)用，展現(xiàn)個性。