在國畫中表現巒(圓潤低緩的小山),需抓住其草木豐茂、輪廓柔和、連綿起伏的特征,結合您提供的技法與經典范例,以下是具體創作步驟與深化要點:
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核心技法分解
1. 骨架勾勒——圓中帶方,柔韌取勢
線條特性:用淡墨中鋒勾寫山體輪廓,線條需圓潤流暢但忌軟弱,如書法寫篆書,柔中帶韌力。
結構要點:
山頂呈圓弧形,避免尖銳折角。
山腳線錯落起伏,用短弧線表現土坡層疊(參考趙孟頫《鵲華秋色圖》右側小山)。
群巒組合時,注意大小相間、高低參差,如同手卷展開的波浪。
2. 皴法——點皴與短披麻的融合
米點皴(核心技法):
筆法:羊毫筆蘸淡墨,側鋒垂直戳點,筆尖如雨點墜落,由山頂向下疏密漸變。
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層次:
第一層:淡墨大橫點(如米芾《春山瑞松圖》),表現遠觀樹叢。
第二層:中墨小圓點,聚焦山脊線增強立體感。
第三層:濃墨焦墨小點,在山陰處或前景提神。
短披麻皴輔助:
在山體側面以短促弧線皴擦,模擬土石肌理,與米點皴交錯使用(如王原祁《輞川圖》坡腳)。
關鍵:點皴時留出山體高光處,避免滿山密點導致沉悶。
3. 染法——淡彩營造渾厚
墨染打底:
淡墨染山腳凹處,由深至淺向上暈開,強化圓渾體積(如黃公望《富春山居圖》遠山)。
設色技巧:
石綠(春/夏):調極淡汁綠(花青+藤黃)罩染陽面,山陰略染赭石。
赭石(秋/冬):土坡以赭石為主,山頂點染淡朱砂顯秋意。
要點:色彩必須薄透,見筆痕不掩墨骨,可趁濕破墨增肌理。
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布局與意境營造
空間定位:
遠景:淡墨勾輪廓后直接沒骨點染,與云氣融合(如米友仁《瀟湘奇觀圖》)。
中景:作為畫面主體,需清晰表現結構層次,常置于水岸旁或主峰下。
搭配元素:
山腳綴叢樹(用橫點或介字點),坡岸加苔草(散鋒破筆)。
山腰隱現樓閣(簡筆勾檐)、山徑行人(點景人物)添生趣。
經典構圖參考:
《鵲華秋色圖》華不注山:青綠罩染的獨立巒頭,底部赭石托頂,如碧玉浮空。
董源《夏景山口待渡圖》:江岸遠巒連綿,米點皴化為霧氣蒸騰的江南韻致。
常見誤區與修正
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問題現象修正方案
山形扁平板滯輪廓線加入微妙起伏,如“饅頭狀”變“云朵狀”
點皴雜亂無章按山體結構分組點簇,疏密沿山脊線分布
色彩渾濁控制水分,待墨稿全干再罩染,避免墨色暈散
實操口訣
“勾廓如卵石,點皴似墜露;淡染分陰陽,碧赭潤草木”
——通過圓勁的線、疏密的點、通透的色,將土石草木化為溫潤詩意。
范例嘗試:
淡墨勾三座弧頂小山,呈“之”字形交錯。
羊毫筆蘸中墨,側鋒點山脊,陰面點密,陽面留白。
赭石染山腳,汁綠罩山頂,趁濕以濃墨點在陰影處醒神。
山腳補葦草(掃筆)、坡岸加苔點(焦墨戳點),完成一組典型巒頭。
掌握此法后,可進一步結合米氏云山的朦朧墨韻,或小青綠的明麗色調,演繹出巒的四季晨昏之變。
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