秋風踏轍——朱一丹川西油畫寫生

秋風踏轍——朱一丹川西油畫寫生

2025年的十月，秋陽把天地曬成了暖金色，風里裹著桂花香和稻浪的清甜。我們三輛車，七個人，揣著二十年前那張泛黃的采風路線圖，一腳油門，碾過了滿城的梧桐落葉，一路向著白馬藏寨、天姆湖、九寨、松坪溝、牟尼溝的方向駛去。

寫生是畫家造化最直接的途徑，是畫家深入生活，直面自然，為創作積累素材的過程；同時也是畫家研究自然、認識自然、表現自然的過程；更是畫家尋找自己全新藝術形式及筆墨語言的過程。寫生作品具有獨立表現的能力，是一種融合傳統筆墨與現實生活的獨立藝術形態。二十年前，我們正是循著這條線，把川西的秋意、藏寨的煙火、海子的澄澈，一筆一劃嵌進了畫紙里；二十年后重走舊路，車窗外的風都帶著熟悉的墨香。

頭車的熊哥是我們這群人里的老大哥，也是當年采風的組織者。他把那張塑封過的路線圖貼在儀表盤上，時不時伸手摩挲著邊緣的折痕：“記得不？當年到白馬藏寨的時候，寨門口的老阿媽給我們端了青稞酒，我畫她的時候，她頭上的銀飾晃得我眼睛都花了。”對講機里傳來一陣附和的笑聲，坐在我旁邊的熊哥翻出了二十年前的速寫本，紙頁已經泛黃發脆，上面的線條卻依舊鮮活——扎著紅頭繩的藏族小姑娘，曬著青稞的木架，還有漫山遍野燒得正旺的紅葉。

車子駛入白馬藏寨時，恰逢午后。寨門比二十年前氣派了些，青石板路被磨得發亮，兩旁的木屋依舊掛著五彩的經幡，風一吹，嘩啦作響。當年招待我們的老阿媽早已不在，她的孫子認出了熊哥手里的速寫本，笑著把我們領進了自家的藏樓。酥油茶的香氣漫了滿屋，我們圍坐在火塘邊，小林已經支起了畫板，筆尖在紙上沙沙作響，把火塘跳躍的火苗、墻上掛著的藏毯、窗外掠過的經幡，都定格成了生動的線條。

離開藏寨，我們一路向著天姆湖進發。山路蜿蜒，秋意更濃，漫山的彩林像是被大自然打翻了調色盤，紅的似火，黃的如金，綠的像玉。車子停在湖岸時，夕陽正緩緩沉入遠處的雪山，湖面波光粼粼，倒映著漫天的云霞，像一幅流動的油畫。老章架起了油畫框，調色油的香氣混著秋風里的草木香，讓人恍惚間覺得，二十年前的時光從未走遠。他說：“寫生不是照搬自然，是要把心放進風景里，你看這天姆湖的水，二十年前是清亮的藍，現在添了點夕陽的暖，這就是時光的筆觸。”

接下來的幾日，我們的車輪碾過九寨的海子、松坪溝的彩林、牟尼溝的瀑布。每到一處，大家便四散開來，找個合適的角落支起畫板。有人偏愛九寨海子的斑斕，把五花海的藍、孔雀河的綠揉進顏料里；有人鐘情松坪溝的秋林，用粗獷的線條勾勒出紅葉的熱烈；謙哥專注的蹲在牟尼溝的瀑布下，捕捉水花濺起時的光影。二十年前，我們急于把眼前的風景畫得逼真；二十年后，我們更愿意在筆墨里藏進歲月的沉淀——藏寨老墻上的斑駁，海子邊枯木的姿態，還有風吹過經幡時的聲響。

暮色四合時，我們常常聚在民宿的院子里，把畫攤在石桌上點評。月光落在畫紙上，那些山水、人物、煙火，像是活了過來。小林看著自己的畫，忽然感慨：“原來寫生從來不是重復風景，而是每一次相見，都能在舊景里看見新的自己。”

風從遠山吹來，帶著稻浪的清甜和經幡的梵音。三輛車的車燈，在夜色里連成了一串流動的星子。我們沿著二十年前的車轍繼續前行，畫紙未干，墨香未散，而前路的秋光，正濃得化不開……