河北
當網紅群體的認知困境。
三年前《脫口秀大會》破天荒啟用李雪琴時，同樣遭遇過"網紅撐不起專業舞臺"的質疑。但這位北大才女用持續輸出的金句證明，優質內容生產者從來不分出身。反觀痞幼的短視頻作品，那些機車后座即興編排的段子、面對突發狀況的幽默化解，都展現出不輸專業藝人的喜劇天賦。在《有你的戀歌》里，她將這種天賦轉化為自然流露的綜藝感，讓觀眾看到了短視頻之外的立體人格。
綜藝制作方對"安全牌"的執著堪稱行業痼疾。他們寧愿選擇過氣明星也不愿給新生代網紅機會，表面看是規避風險，實則是創新能力的匱乏。痞幼被拒的理由"當年是普信女"更暴露了選角標準的刻板——難道綜藝不該呈現真實多元的人物成長？這種思維定式導致大量節目陷入同質化漩渦，當制作人抱怨觀眾流失時，是否想過正是自己親手關上了內容創新的閥門？
網紅與明星的所謂鴻溝，本質是工業化造星體系與草根內容生態的碰撞。痞幼坦言"粉絲不了解真實的我"，恰恰點破傳統綜藝的軟肋：過度包裝的明星真人秀早已失去"真"的勇氣。反觀她在小綜藝里的表現，那些未經剪輯的即興反應、不設防的情感流露，反而更接近真人秀的本真。當Z世代觀眾渴望真實共鳴時，大IP們堅守的明星策略是否正在背離市場需求？
車澈主動請纓擔任痞幼綜藝主理人的舉動值得玩味。這位資深制作人看到的，或許是網紅群體未被開發的潛在價值。就像當初楊天真挖掘李佳琦的綜藝潛力，專業訓練完全能夠補足網紅與明星的技術差距。痞幼用一周時間證明的爆款制造能力，不正是綜藝最渴求的內容敏感度？問題不在于網紅夠不夠格，而在于行業是否準備好接納這套新的評價體系。
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