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在這個看臉的時代,皮囊似乎成了通往財富的最快通行證,流量新星不斷涌現,各種奢華代言加身,不僅火遍國內,甚至走出國門去時裝周走秀、拿國際獎項。
然而,當央視那一記“絕望的文盲”重錘落下,其光鮮亮麗的表象被瞬間撕開,一片讓人尷尬的“文化荒漠”暴露無疑,連最基本的常識都無法自圓其說。
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娛樂圈里都有誰是“絕望的文盲”?他們被央媒點名批評后,學習改進了嗎?
偽裝的精英
最讓人唏噓的“文盲”現場,往往發生在那些立誓要走“文化人”路線的明星身上。
靳東,作為公認的演技派,身上貼著“老干部”、“高知”、“煤礦文工團團長”等厚重的標簽。
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他在影視圈摸爬滾打多年,憑借一系列精英男主的形象深入人心,按理說,這樣一位行業前輩,應當是年輕演員學習的楷模。
可是,不知是出于對自己學識的過度自信,還是急于加固“博學”的人設,他竟然在一次采訪中語出驚人,聲稱為了塑造角色,會去研讀“諾貝爾數學獎”得主的文章。
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這話一出,輿論嘩然,因為諾貝爾并沒有設立數學獎。在熒幕上指點江山的“明樓大哥”,現實中卻栽在了一個中學生都懂的常識坑里,賣弄文采不成,反而暴露了知識盲區。
如果說靳東是因為“裝”得太過而露怯,那楊洋的翻車則是因為“常識歸零”得太過徹底。
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這位擁有“軍藝校草”美譽的頂流,自《新紅樓夢》起點就在云端,無論是古裝的溫潤如玉,還是現代劇的霸道總裁,他的那張臉確實是老天爺賞飯吃。
但除了這張臉,剩下的只有讓人啼笑皆非的“空空如也”。
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在一檔早期的綜藝節目中,當話題聊到對數字的偏好時,他一臉認真地宣稱自己是“奇數控”,并列舉了他最喜歡的“奇數”:10、30、50。
屏幕前的觀眾在那一刻甚至懷疑是不是自己記錯了數學定義,連奇數偶數都分不清,這種小學低年級的知識漏洞,硬生生把這位“陌上人如玉”的公子拉下了神壇。
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再聯系到后來他演戲時那“端著”的姿態和一度被群嘲的油膩感,似乎也不難理解:
一個演員腦中沒有足夠的文化積淀去支撐對角色的理解,他便只能通過外在的僵硬肢體去硬拗造型。
王一博作為當下的頂級流量,無論是商業價值還是時尚資源,都可謂是一騎絕塵。
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從《陳情令》大火,到后來涉足街舞、摩托車賽車領域,他在粉絲眼中的確才藝雙絕,甚至拿到了國際大獎,不僅新電影開拍,更是作為香奈兒的寵兒出國走秀。
然而,這種熱鬧的喧囂,掩蓋不住文化內核的蒼白。在這個提筆忘字的電子時代,偶爾寫錯字或許情有可原,但如果是連小學生都掌握的漢字寫不出來,那就是態度的嚴重缺失。
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流量的黑洞
在一次直播互動中,王一博被要求寫下“到此一游”這四個字時,愣是在那個“游”字上卡了殼,最終也沒能正確寫出來。
更令人絕望的是,當記者將話筒遞到他面前,真誠地詢問他對角色的感悟、對所演時代的理解時,他眼神游離,支支吾吾,最后給出的答案竟然是一句理直氣壯的“不知道”。
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這不僅是“文盲”,更是“心盲”,那一刻,他不再是那個光芒萬丈的偶像,而是一個僅僅負責念臺詞的木偶。
正如央視批評的那樣,如果連自己演的是誰、在什么時代背景下都搞不清楚,又何談塑造有血有肉的人物?
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比“無知”更可怕的,是對自己從事職業所涉及的文化背景缺乏敬畏心,趙露思作為從網紅轉型成功的典型代表,憑借甜美的外貌在古偶和現偶劇里混得風生水起。
然而,當她試圖參與具有厚重歷史感的年代劇時,那種文化底蘊的匱乏便暴露無遺。作為中法環境月的宣傳大使,她在鏡頭前竟將兩國建交60周年的重要數字誤說成40年。
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更讓咂舌的是,作為一個拍攝歷史題材的演員,她竟然分不清建黨、建國和建軍的區別,搞錯了重大歷史事件的時間軸。
這種不僅是常識錯誤,更涉及到政治素養的硬傷,顯示出她在接演角色前,根本沒有做過任何深入的案頭工作。
那些臺詞于她而言,或許只是一串沒有意義的音節,只要靠臉美美地念出來就算完成了任務。
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同樣的傲慢也出現在“謀女郎”劉浩存身上,手握張藝謀親手喂到嘴邊的頂級資源,出道即巔峰,拿獎拿到手軟,甚至才入行兩年就斬獲金雞獎最佳女主角。
按理說,站在這樣的高度,理應更加謙卑和努力,但大眾看到的,卻是一個在電影首映禮上,需要掏出手機照著屏幕念稿子的女主角。
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連幾句場面話都無法脫稿,可見大腦空空到了何種地步。而在面對外界質疑時,她那種不知是真天真還是假無知的回應,更是將她的路人緣敗得精光。
“為什么要批評我?我覺得我有天賦”,在她看來,似乎一切所得都是理所當然,這種缺乏內涵支撐的自信,顯得格外空洞和可笑。
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真演員的自我修養
娛樂圈的門檻雖低,也并非所有“低學歷”都等于“沒文化”,央視在痛批亂象的同時,也曾隱晦地給出過正面的參考答案,那個名字就是——王寶強。
若論出身,王寶強可能比上述任何一位都要“草根”,他6歲習武,8歲入少林做俗家弟子,幾乎沒受過系統的文化教育,起跑線低到塵埃里。
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剛入行時,他看劇本就像看天書,字都不認識幾個,但恰恰是這位真·沒學歷的演員,做出了最讓流量們汗顏的舉動:他隨身帶著一本被翻爛了的字典。
不懂就查,不會就問,這種看似笨拙的方法,背后是對演員這份職業沉甸甸的敬畏。
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這并非要苛求每一位藝人都博古通通,像孫儷雖然曾誤將“麟兒”理解錯,鄧超也曾分不清XY染色體或是寫錯“霸”字,易烊千璽、孟美岐等人都犯過讀錯寫錯的小錯誤。
偶爾的失誤或許可以歸結為疏忽,觀眾并非不能寬容,可當這種“無知”成為常態,“不知道”成為理直氣壯的借口時,這就變成了一種行業公害,慢慢侵蝕文化根基。
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從這方面看,他是真正懂“戲”的文化人,這比那些名校畢業卻連基本臺詞邏輯都搞不懂的明星,強了不止一條街。
學歷不代表文化,文憑也不等同于水平,真正的文化,是對生活的深刻理解,是對角色的無限揣摩。
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筆者觀點
舞臺上蹦跶得歡快的“絕望文盲”們,依靠著粉絲的尖叫和資本的力捧,或許能紅極一時。
但正如泡沫終究會破碎,當潮水退去,真正能留下的,永遠是那些懷揣敬畏、腹有詩書、用靈魂演戲的人。
畢竟,臉蛋會老去,資本會轉向,唯有刻在骨子里的文化修養和專業實力,才是演員在演藝長河中安身立命的根本。這不僅是覺悟的問題,更是這個行業最終的生存法則。
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