6首絕望詩詞，那種無奈與抑郁，頗令人動容，讀后自有一番滋味

一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁，三更歸夢三更后。

落燈花棋未收，嘆新豐孤館人留。

枕上十年事，江南二老憂，都到心頭。

——元·徐再思《水仙子·夜雨》

夜，深沉而寂靜，只有那點點秋雨，不緊不慢地敲打著窗外的梧桐葉，這雨，不僅落在了梧桐上，更落在了我的心頭，激起層層漣漪，讓我在這異鄉的夜晚，再次陷入了深深的思鄉之情。

“一聲梧葉一聲秋”，這點滴的秋雨啊，此時是如此的清晰，又是如此的凄清。每一片落葉，都像是我心中的一個結，越積越多，越纏越緊，讓我難以呼吸。

“一點芭蕉一點愁”，雨打芭蕉的聲音，更是將這份愁緒推向了極致。那雨點，仿佛是直接打在了我的心上，讓我感受到了前所未有的孤獨與凄涼。

夜深了，我試圖在夢中尋找家的溫暖，但“三更歸夢三更后”，那美好的夢境總是被無情的現實所打破。

醒來后，只有那盞孤燈與我相伴，燈花垂落，仿佛是時間的眼淚，在無聲地訴說著歲月的滄桑。棋局未收，它靜靜地躺在那里，就像是我心中的那份牽掛，永遠也無法放下。

“嘆新豐孤館人留”，我獨自留在這異鄉的旅館里，四周的一切都是那么的陌生，那么的冷漠。我感嘆自己的命運多舛，為何要讓我承受這份孤獨與無奈。我的思緒如同這秋夜的雨，綿綿不絕，難以停歇。

這十年來的點點滴滴，如同電影般在我的腦海中回放。我遠離家鄉，遠離親人，為了生活而奔波勞碌。而自己也一事無成，漂泊在外，還要讓父母為兒擔憂，實屬不該，難以名狀的心情，總覺得愧對雙親。

但每當夜深人靜之時，那份對雙親的思念便如潮水般涌來，讓我無法入眠。他們的擔憂與牽掛，如同這秋雨一般，滴滴落在我的心頭，讓我心痛不已。

這首曲子細膩地抒寫了旅人的離愁別緒。情景交融，言短意長。起三句鼎足對，妥帖自然，沒有一點做作的痕跡，見出作者的功力。

中間段點出痛苦根源，由感而發，語淡味濃。各種情景均古已有之，文人騷客早已描寫盡致，在作者筆端卻自有一番滋味。

殘雪凝輝冷畫屏，落梅橫笛已三更，更無人處月朧明。

我是人間惆悵客，知君何事淚縱橫，斷腸聲里憶平生。

——清·納蘭性德《浣溪沙·殘雪凝輝冷畫屏》

殘雪纏結著清冷的光輝映照在屏風上，使得上面的圖畫仿佛也變得冷凝起來。此時耳畔傳來了《落梅花》的笛聲。

這送別的笛曲還在嗚咽，此時已是三更時分，月色朦朦朧朧，沉夜寂寂。

我是那人間滿懷惆悵的匆匆過客，我了解自己，為何會涕淚橫流。情到深處，在這斷腸聲里，我回憶自己坎坷的生平，眼淚簌簌而落。

這是一首抒發人生感慨的詞。上闋通過“殘雪”“畫屏”“落梅”“橫笛”“月朧明”等意象，勾勒出一種既清且冷、既孤且單的意境，表達了“世人皆醉我獨醒”的孤獨寂寥之感。

下闋緊接著抒寫“我是人間惆悵客，知君何事淚縱橫”的感喟，是詞人聞笛起意，自傷身世的嘆息。全詞遵循了先景后情的傳統，景色凄清，情感深切，讀來頗令人動容。

人人爭讀飲水詞，納蘭心思有誰知？納蘭容若一生，看似錦衣玉食，大富大貴，其實也為情所困，因情而傷，最終英年早逝。

“我是人間惆悵客，知君何事淚縱橫，斷腸聲里憶平生”非常悲戚，是納蘭內心凄苦之情的真實寫照。

在那康乾盛世里，在安樂升平的背景下他手拈著翠翹，在花前月下，大漠天涯，低聲吟唱著憂傷，然后轉身離去，只給我們一個傷感的背影。

漢上繁華，江南人物，尚遺宣政風流。

綠窗朱戶，十里爛銀鉤。

一旦刀兵齊舉，旌旗擁、百萬貔貅。

長驅入，歌臺舞榭，風卷落花愁。

清平三百載，典章人物，掃地俱休。

幸此身未北，猶客南州。

破鑒徐郎何在，空惆悵、相見無由。

從今后，夢魂千里，夜夜岳陽樓。

——宋·徐君寶妻《滿庭芳·漢上繁華》

開篇即以宏大的歷史視角，概述了往昔宋朝三百年的和平與繁榮，以及文化、制度、杰出人物等一切美好事物，在戰亂中被無情摧毀，一語中的，道盡家國興亡的滄桑巨變。

這首詞把國仇家恨融為一體，而以國仇為先。整篇詞寫國亡的苦痛，僅下片后半部分由國及家。

封建社會一弱女子不但忠于愛情，誓死靡他，而且對國家的淪亡沉痛不已，可謂勝須眉多矣。

“漢上繁華”至“十里爛銀鉤”，概括了漢水、長江至金陵杭州一帶人杰地靈，保留著北宋徽宗時的文采風流。

“綠窗朱戶，十里爛銀鉤”，以小喻大，畫出了江南的花柳繁華。這樣的錦繡江山，“一旦刀兵舉，旌旗擁，百萬貔貅。”長驅直入，結果是“歌樓舞榭，風卷落花愁。”

元兵過處，如疾風之掃落葉，江南脂粉一洗而空。“清平三百載，典章文物，掃地俱休。”

宋朝三百年左右文化，全被破壞中斷。字里行間，作者含多少悲憤。沒有國也就沒有家，這時才提到了個人遭遇。

這里既是指生不相見死相從，千里迢迢魂相隨。又是指國家淪亡后，越鳥依南枝情繞夢牽不離故土。

首先表現對南宋江山易主的悲痛。再者表現在“幸此身未北，猶客南州”的深情。本來國家已亡，率土之濱莫非元土了，但是終究臨安是故國京都，即令自己成了亡國奴，成了被擄的階下囚。

被押在臨安也稍可自慰。“幸”字為不幸之中的萬幸的“幸”，字句間透露出劫后余生的復雜情感。

讀了這首詞，不禁使人想起“君在城頭樹降旗，妾在深閨那得知。十萬貔貅盡解甲，更無一個是男兒。”

難道這首詩里不也透露這種弦外之音嗎？漢上江南，整日歌舞升平。一旦大兵臨境，如摧枯拉朽，真是“更無一個是男兒”。

“破鑒徐郎何在?”這里用了一個典故，南朝徐德言與陳后主妹樂昌公主結婚。陳亡，二人分手，各執破鏡的一半。后終于相見，破鏡重圓。

此處用“破鑒”比喻夫妻分離，難以重圓，暗示徐君寶已遭不幸，而她作為遺孀，只能獨自面對無盡的思念與哀愁。相見無望，唯有空留惆悵，深切表達了對亡夫的懷念與自身孤苦無依的境遇。

如今與丈夫團圓完全失望了，只有一死。從今后“斷魂千里，夜夜岳陽樓。”她決心讓自己的夢魂跨越千山萬水，夜夜飛往岳陽樓，與亡夫的靈魂相會，表達了超越生死的情感紐帶和永恒不變的愛戀。

古代的女子平時不得參預國事，然國破家亡之后，往往又把罪過都推到女人身上，為昏君開脫。

讀了這首詞，徐君寶妻的慷慨非歌，霜節雪操，一股凜然之氣，能不使入元而俯首稱臣者汗顏！

【04】

壯歲旌旗擁萬夫，錦襜突騎渡江初。

燕兵夜娖銀胡觮，漢箭朝飛金仆姑。

追往事，嘆今吾，春風不染白髭須。

卻將萬字平戎策。換得東家種樹書。

——宋·辛棄疾《鷓鴣天·有客慨然談功名因追念少年時事戲作》

我年輕的時候曾經帶著上萬人的軍隊、跟隨我一同渡江的都是穿著錦衣的精銳的騎兵。

金人的士兵就算是夜里都十分的警覺，晚上隨時都準備著箭袋，和忱著測聽器睡覺。

而我們漢人的軍隊一大早向敵人發起了猛烈的進攻，萬箭齊發射向敵人的老巢。

追憶著往事，不免感嘆如今的自己，春風也不能把我的白胡子染成黑色了。

你看吧，我大概要把那長達幾萬字能平定金人的策略，拿出來，拿去跟東邊的人家換來種樹的書了。

一個“文能提筆安天下，武能馬上定乾坤”的人，一生壯志難酬，又初心不易。他以英雄的姿態出場，心里懷著改天換地的雄心壯志，結果卻過著“草”一般可有可無的人生。

年輕時帶領的“旌旗”和“萬夫”那在千軍萬簇擁護之下馳騁沙場的英勇青年啊，打起仗來那是有聲有色，光從氣勢上都能嚇得敵軍退避三尺。

退隱下來的自己，每每想到過去都不由的感嘆青春不再，韶華易逝。這里飽含了多少歲月與挫折，又有多少不甘年老，言外有壯志尚未徹底湮滅之意。

“卻將萬字平戎策，換得東家種樹書”，這兩句以最鮮明、最典型、最生動的形象，突出詞人的理想與現實的尖銳矛盾。突出他一生的政治悲劇，將之前的感慨引向更深刻、更沉痛的高度。

辛棄疾一心懷著一片報國之心南渡歸宋，滿懷希望地打算為宋殺敵建功，但卻不被高宗重用，亦不采納他的平戎之策，長期被閑置不用，使他壯志沉沒，無法一展懷抱，倒不如向人換來種樹書，還有一些生產上的實用價值。

這是詞人無奈的自我諷刺，于詼諧深沉中流露出牢騷悲憤。心傷透骨，沉郁蒼涼，令人扼腕。

【05】

誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵。

可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人！

——唐·陳陶《隴西行四首·其二》

唐代自安史之亂以后，國事式微，戰爭頻仍，邊境不斷遭受少數民族侵犯和騷擾。陳陶所處時代，戰亂之慘酷頻仍，已臻極致，遂有感而作此詩。

唐軍將士誓死橫掃匈奴奮不顧身，五千身穿錦袍的精兵戰死在胡塵。真可憐呵那無定河邊成堆的白骨，還是少婦們夢中相依相伴的丈夫。

征夫戍邊，思婦念遠的春閨怨，是古典詩詞的熱門題材。日思夜夢，也是表現閨情閨怨的慣用手法。

金昌緒《春怨》詩的女主人公唱出：“啼時驚妾夢，不得到遼西”，以夢到遼西歡會良人來填補現實的心靈空虛，慰藉人性的正常渴求，正是讓我們不勝酸楚。

然而，較之猶將“無定河邊骨”當作“春閨夢里人”的還在“夢”中的思婦而言，她又成了值得羨慕的對象了，因為她的“春閨夢里人”畢竟還是個大活人，盡管遠在遼西，但有朝一日或可活生生地回到她的身邊。

這首詩里，現實中已是拋骨“無定河邊”的孤魂野鬼，在他妻子的心目中、美夢中，仍然是意惹情牽、音容栩栩的良人，她朝朝暮暮癡情地守著他、等著他、盼著他，期望他凱旋歸來，歡聚團圓，而他卻永遠也不能重回她的身邊，只能在“望鄉臺”上作深情的眷注……這其中的悲劇意味是何等濃烈何等深長。

“可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人”這一強烈對比式的對仗句，從生與死、真與幻、愿望與現實的截然相悖中撞擊出的悲劇之聲，世世代代震撼著讀者的心靈。

它虛實相對，宛若電影中的蒙太奇，用意工妙，反映了唐代長期的邊塞戰爭給人民帶來的痛苦和災難，詩情凄楚，吟來潸然淚下。

俗話說，一將功成萬骨枯，此言可謂至理名言。沙場征戰，人命如草芥，往往一場大戰過后，伏尸數萬，血染千里。

史書上短短幾筆，就記載了一場戰役。然而，這場戰役對當事者的影響，是一輩子都說不完的。

無定河邊橫臥的白骨，曾經是血肉男兒，他們曾為人父，為人夫，或為人子。如今，他們再也回不去了，徒留遠方親人一輩子思念。

【06】

誰道閑情拋擲久？每到春來，惆悵還依舊。

日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。

河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？

獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后。

——五代十國·馮延巳《鵲踏枝·誰道閑情拋棄久》

是誰說閑愁可以拋卻好久？為什么心底總是縈繞著一縷說不清、道不明的愁緒？

抹不去，忘不掉。每每春來，心底的閑愁便會泛濫成災。原來，惆悵一直都在，只不過是有時濃、有時淡罷了。

什么叫做閑情呢？就是空閑下來時，無緣無故涌到心里來的一種情愫。不是因具體的人、事、物，就是一種莫名其妙的淡淡的哀傷。

詞人說，他不要這樣無緣無故的傷感！他要努力把這個閑情拋棄！

可是，這無來由的惆悵，它又回來了！無法擺脫，再多掙扎都是徒勞。

為了消解這種惆悵，他每天在花前飲酒。

春日里的繁花，絢爛至極。他想到的卻是這些花終有一天會凋落飄零。

不知為何，這飲酒賞花的閑雅樂事，卻時常讓他覺得惆悵萬分，整日里病懨懨的。

對著銅鏡，發覺自己曾經紅潤的臉頰，竟清瘦了不少。

可他依舊日日飲酒，好像怕有一天，花謝了，連同著所有的美好都會消失不見。

“花前飲酒”、“朱顏對鏡”都是賞心樂事，可遇著“病”字和“瘦”字，就有頹廢消沉之感。

詞人借酒消愁，不惜損耗容顏，日日如此，可見其愁緒難消，無能為力。

春天來了，你看那河畔上，青草生、柳條綠，不久后，便會芳草萋萋、楊柳依依。

如此美景，詞人看到的不是蘇生的喜悅，而是芳草、楊柳帶給他的閑愁。

他暗自思量，為何年年都會新添一片憂愁？四季輪回，草木榮枯。他的閑愁，在春天里復蘇，常年有，常年新。

他一個人，站在小橋之上，風寒襲人。寬大的衣袖被風吹起，鼓鼓脹脹的。

就這么靜靜地站著，直到月上林梢，夜色漸起，行人也都回家去了。

他一個人還站在那里。遠處，一彎新月掛在樹梢，那一排排的樹木，在暗淡的月光下，影影綽綽。

四下里寂靜無聲，萬物靜默，只有時不時吹來的風，掀起衣袖，還有他那久久不能平復的愁思。

白日里“花前病酒”，夜晚里“獨立小橋”，他就這樣日夜咀嚼著“閑愁”。

在那個血雨腥風、波云詭譎的朝代，人人自危，越是美好的東西，就越讓人覺得不真實。

這“閑愁”，來源于詞人對美好不能長久，命運無法把握的無力之感。

這首詞以細膩、敏銳的筆觸，描寫閑情的苦惱不能解脫。詞的上闋開門見山，首句用反問的句式把這種既欲拋擲卻又不得忘記的“閑情”提了出來，整個上闋始終緊扣首句提出的復雜矛盾的心情回環反復，表現出詞人內心感情的痛苦糾結；下闋進一步抒發這種與時常新的閑情愁緒，詞人把這種迷惘與困惑直接以疑問的形式揭諸筆端，真率之極。

全詞語言清麗流轉，感情深致含蓄，寫盡了一個“愁”字，隱含著綿遠纖柔、無窮無盡的情意與思緒。

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