范曾的“爺孫戀”，為什么令人羨慕？

2025年12月11日，87歲的國畫大師范曾的一紙聲明轟動社會。他宣布與37歲妻子徐萌喜得獨子，同時斷絕與女兒范曉蕙、繼子范仲達的關系，并指定徐萌為全權代理人，處理所有公私事宜。

這一決定，在外界看來無疑是一場家庭地震。然而，縱觀范曾與徐萌的感情軌跡，這位藝術巨匠的選擇并非一時沖動，而是對一段備受爭議卻充滿溫度的感情的最終確認。

一

“君生我未生，我生君已老。”唐代無名詩人的詩句道盡了忘年戀的無奈與辛酸。在當代社會，“爺孫戀”往往被簡單貼上“圖錢”與“圖貌”的標簽，卻少有人去理解其中的情感邏輯。

范曾與徐萌的結合，從表面看是典型的“各取所需”。對年逾八旬的范曾而言，徐萌的年輕陪伴填補了暮年生活的空缺。而對徐萌來說，范曾的聲名、地位與財富，是她此前人生中難以觸及的資源。

但這種分析忽略了情感層面的復雜性。范曾在失去相伴40年的第三任妻子楠莉后，陷入深深的悲痛中。

“以前他愛熱鬧，家里常高朋滿座；后來門可羅雀，他整天對著楠莉的照片發呆。”學生回憶，那時的范曾畫不動了，連畫里的竹子都帶著一股蕭瑟氣。

徐萌的出現，像是照進范曾孤獨世界的一束光。她不僅照顧他的生活起居，更懂他的藝術。徐萌能準確說出《老子出關圖》的筆觸特點，講得清《鐘馗神威圖》的創作背景。對范曾而言，這種藝術上的理解比生活上的照顧更為珍貴。

二

范曾的聲明看似決絕，卻傳遞出對徐萌的全然信賴。他不僅將與徐萌所生的兒子視為“獨子”，更明確表示“已遷入新居”，今后家庭和事業大小事務“皆由徐萌全權處理”。

對于一個擁有巨額財富的藝術家而言，這一決定無疑是對伴侶最高級別的信任。范曾的作品價值連城，僅《琴棋書畫》一幅畫作就曾拍出4.8億元天價，歷年捐贈的書畫作品總價值更是高達60億元。

在如此巨大的財富面前，范曾沒有選擇分散管理，而是全權交予年輕的妻子，這無疑需要莫大的勇氣與深厚的感情基礎。在范曾看來，徐萌與楠莉一樣，是真心愛慕他本人，而非他的財富與名聲。

盡管外界對這對“爺孫戀”非議不斷，但范曾曾堅定地表示，那些質疑他們的人不過是“吃不到葡萄說葡萄酸”。這種面對世俗偏見的勇氣，正是源于對感情的自信。

三

成功的“爺孫戀”關系，往往建立在明確的邊界和相互尊重的基礎上。

在這種關系中，雙方的情感需求得到了滿足，而不是單方面的索取或犧牲。對年長者而言，他們尋求的往往不是簡單的生理吸引，而是對抗孤獨感的深度陪伴。范曾在采訪中坦言：“徐萌懂我的畫，更懂我的孤獨。”

對于年輕人，尤其是那些童年缺愛的人來說，她們可能尋求的是一種類似父愛般的安全感與穩定感。徐萌在日常生活中對范曾的照顧無微不至。從早上六點開始，給他量血壓、測血糖，準備小米粥配咸菜的早餐；范曾畫畫時，她提前調好顏料；范曾累了，她遞上溫度恰好的茶。

這些細節看似簡單，但長年累月的堅持并不容易。相互尊重是關系平衡的關鍵。

四

范曾的作品一直以來都備受爭議，但市場價格卻屢創新高。有人認為他的畫作承載“詩書畫”三絕的文人傳統，有人則質疑其市場運作。

如今，他對感情的選擇同樣引發兩極評價。有分析認為，“爺孫戀”能否幸福，關鍵在于雙方是否能在情感需求上達成默契。

范曾和徐萌的日常生活中，最常見的畫面是：范曾畫畫，徐萌研墨；范曾看書，徐萌讀報；范曾散步，徐萌扶著。平淡的相伴，滿足了范曾對“煙火氣里的安穩”的渴望。類似成功的例子并不少見。

湖南女子張鳳在28歲時嫁給73歲的農村大爺文長林，兩人相伴近二十年，直至文長林81歲去世。張鳳回憶道：“文爺爺經常陪她玩、和她聊天，處處遷就她，使她慘淡的童年得到了彌補。”

當然，巨大的年齡差帶來的挑戰不容忽視。87歲的范曾已顯衰老，37歲的徐萌卻仍絢爛如花，這也是所有“爺孫戀”必須面對的現實問題。

愛情的形式千差萬別。87歲的范曾與37歲的徐萌，用一場全權托付回應了所有質疑者。

術家的感情世界或許永遠無法被普通人完全理解，但范曾的選擇至少證明：在愛的世界里，年齡從來不是決定因素。

真正的陪伴超越年齡差距，在煙火氣中尋找安穩，在孤獨時刻給予溫暖。