董繼寧
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圖為董繼寧中國畫《牛鈴響起的地方》。
畫家走出畫室,讓身心浸潤于自然,筆墨才能與時代共振。我一直鐘愛李可染先生的山水畫,其注重從寫生中發現美的創作理念和“為祖國河山立傳”的藝術理想,深深影響了我。
2006年底,我開始構思“江山萬里行”系列,近10年的時間,在對祖國山河的腳步丈量中完成6個章節:“生命頌歌”啟中華文明之源,“高山仰止”述儒家文化之根,“云山天籟”通道家文化之智,“空山凝云”悟佛家文化之慧,“崢嶸歲月”壯民族崛起之志,“江山多嬌”頌家國山水之美。這些作品將山水畫的藝術表現同中華優秀傳統文化、民族精神有機結合起來,2015年在中國國家博物館展出后廣受好評,這讓我更加堅定了沿著這條大道繼續向前的信念。
如果說,之前的“江山萬里行”創作是為祖國河山立傳,那么從2020年開啟的“故園家山”系列創作,就是為生我養我的土地譜寫贊歌。5年來,我懷著以“寸草之心”報“三春之暉”的虔誠,深入家鄉湖北咸寧6縣(市、區)進行田野調查與采風寫生,完成百余幅作品。其中82件作品(包括32件大型創作)日前以“故園家山·咸寧放歌”為主題在北京展出。這既是“江山萬里行”的第七章,亦是我向故鄉交出的答卷。
把目光聚焦鄉土,既是文化尋根,也是情感溯源。鄉土情結是藝術家創作的重要精神源泉,我的藝術人生亦植根于咸寧這片文化沃土。山水相擁、剛柔并濟的生態肌理,底蘊深厚、古今交融的文化質感,都使這片地域景觀超越單純的自然呈現,成為承載集體記憶的文化場域,這也為我的筆墨轉化提供了豐厚基底。我抓取兼具地域標識性與文化普遍性的記憶載體,如通城的黃袍山、藥姑山,咸安的潛山與崇陽的雋水,嘉魚的西梁春光與赤壁的懷古詞意等,系統梳理各縣域人文環境,將歷史文脈、紅色基因與自然靈性等編織成生動的文化圖譜。
山水畫的視覺呈現,始終遵循“外師造化,中得心源”的傳統。描繪咸寧山水時,我采用“觀物取象”的方式,從自然實景中提煉審美意象,實現筆墨的現代性轉化。筆墨轉化的關鍵是“因景賦墨”,即根據咸寧不同景觀的特點,對傳統筆墨技法進行適應性調整與創新性運用。比如,我在《大幕杜鵑別樣紅》中描繪大幕山緩坡時,增加臥筆和散鋒皴染,在保留了山脈骨架的同時傳遞出鄂南山地特有的溫潤氣質;在《黃龍烽火映千秋》中,則以赤色的破墨暈染山巒,營造出厚重的歷史感;在《古堰千年 清水流長》《蘇東坡念奴嬌 赤壁懷古詞意》等作品中,以“高遠”凸顯山勢之雄,以“深遠”表現層巒之幽,再以“平遠”拓展視野之闊,形成多視點、多層次的視覺體驗……這種筆墨語言的創造性轉化,旨在跳脫傳統山水畫的固定圖式,實現自然物象與人文意境的統一。
中國畫不是普通的風景畫,它所要描述和表達的是一種氣象,是自然山水的氣象和作者內心的氣象,從這個角度來說,畫家的品格比畫家的技巧更加重要。山水畫中的清新、明快、幽邃、雋永之境,最能體現自然山川靈氣。山水之境亦是畫家心境的折射,營造意境之美關鍵在于心要“靜”,只有靜心才能除塵濁、去浮躁,才能超功利、入高遠。
歷代畫家一直在探尋中國畫的語言和精神表達,我亦如此。我將繼續行走中華大地,不斷豐富“江山萬里行”這個主題,用獨特的藝術語言講好中國故事。
(作者為湖北省美術院原院長)
《 人民日報 》( 2025年12月14日 08 版)
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