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董余慶
THE DESIGNER
建筑及空間設(shè)計(jì)師,ORIGO設(shè)計(jì)工作室創(chuàng)始人、繪本作家,現(xiàn)居北京。他秉持 “以人為本” 的設(shè)計(jì)理念,以自然材質(zhì)、光影運(yùn)用與留白設(shè)計(jì)為特色。自2009年起,他堅(jiān)持用畫筆記錄女兒成長(zhǎng),創(chuàng)作出《木朵百睡圖》《爸爸的木朵》等作品,溫暖治愈的畫風(fēng)打動(dòng)無(wú)數(shù)讀者,也讓他獲 “最有愛(ài)的父親” 之稱。
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地下一層庭院,
主人精心培育的滿園綠植,為這座宅院注入生機(jī)。
在互聯(lián)網(wǎng)上,以 “速寫本子” 為名的董余慶,早已是被無(wú)數(shù)網(wǎng)友熟知的存在。這個(gè)堅(jiān)持十多年的繪本賬號(hào),沒(méi)有炫酷技法,只畫家庭生活的點(diǎn)滴感悟與女兒木朵成長(zhǎng)的瞬間。他的繪畫成了許多人的心靈慰藉,而傾注滿滿愛(ài)意描繪的木朵,更被網(wǎng)友親切地稱作 “互聯(lián)網(wǎng)女兒”。
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地下一層,從前往后:
餐椅來(lái)自Roche Bobois,
吊燈來(lái)自加拿大燈具品牌Bocci,
靠墻木柜和臺(tái)燈都是屋主在原來(lái)家中使用的家具,
墻上掛著藝術(shù)家劭文歡的作品《浮玉No.7》。
董余慶出生于唐山大地震后一年,他的到來(lái)?yè)崞搅思彝サ臑?zāi)難創(chuàng)傷,冥冥之中,“家” 的線索也順著他的人生軌跡不斷延伸。女兒木朵的降生,讓這份對(duì) “家” 的認(rèn)知得以重塑與深化。“對(duì)孩子和家庭的關(guān)注,讓我更熱愛(ài)生活,更深刻的感悟到人到底要怎么生活才是最放松自然的狀態(tài)。”董余慶說(shuō)道。他在設(shè)計(jì)上的探索也正是在生活的點(diǎn)滴浸潤(rùn)與理解中不斷積累沉淀。
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地下一層廚房區(qū)域,橫向長(zhǎng)窗能看到樹影輕晃。
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廚房一角,
餐區(qū)里木墩托著疏枝綠植,橫窗透著院間綠意,
沉靜格局里裹滿自然的鮮活氣息。
董余慶與屋主本是鄰居,一次偶然的機(jī)會(huì),屋主刷到他分享的設(shè)計(jì)視頻,平日里過(guò)于低調(diào)的設(shè)計(jì)師身份才這樣“暴露”。深入了解后,雙方發(fā)現(xiàn)他們對(duì) “家” 的期許有著共同的目標(biāo)——董余慶期望打造一個(gè)真正貼合生活的家,正如他在繪畫中記錄女兒的點(diǎn)滴,讀者能被其中的細(xì)膩感情感染,他希望家的設(shè)計(jì)也能讓屋主在家的空間里留意生活細(xì)節(jié),體悟日常的美好。屋主則希望家能讓生活節(jié)奏慢下來(lái),與家人一同感受更多當(dāng)下的溫馨。正是這份共識(shí)促成了這場(chǎng)合作。
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一層玄關(guān)區(qū)域,
光線的引入打破了狹長(zhǎng)空間的封閉感。
樟木為梁的巧思,將生機(jī)延續(xù)到室內(nèi)。
右側(cè)陳列的雕塑來(lái)自意大利家居品牌Mogg。
對(duì)光的研究與運(yùn)用,是董余慶設(shè)計(jì)理念的核心。“空間不能各自為政,它要有主體的精神,有大有小,有統(tǒng)一和包容,你進(jìn)來(lái)之后能感覺(jué)到一個(gè)很強(qiáng)的主要場(chǎng)。”董余慶將光的體系化入中國(guó)古典的陰陽(yáng)哲學(xué):陽(yáng)光的注入、流動(dòng)、造型、顯色是 “陽(yáng)”,是家人生活的 “主要場(chǎng)”;空間的暗部、遮擋是 “陰”,襯托陽(yáng)的溫暖與顯性存在。陰影勾勒的線條與塊面,會(huì)將目光引向陽(yáng)氣聚合之地 —— 那里是亮部,是功能核心,更是情緒與生機(jī)的開(kāi)闊地。
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曲線與光影纏出靜謐又雅致的氛圍。
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光透過(guò)木格柵隨著時(shí)間產(chǎn)生不斷變幻的光影。
滑動(dòng)圖片,一層挑空區(qū),
前方休閑椅來(lái)自Moroso,棋盤桌來(lái)自Moooi。
“光序” 住宅讓他得以將這份積累與對(duì) “家” 的思考融為一體。這棟房子整體朝向西南,建筑外部能夠完整接收到各個(gè)時(shí)間段的陽(yáng)光,卻因原來(lái)的內(nèi)部結(jié)構(gòu)而沒(méi)能讓陽(yáng)光充分進(jìn)入室內(nèi)。于是,董余慶通過(guò)在四層空間內(nèi)多個(gè)界面靈活開(kāi)孔,讓光縱向傾瀉、橫向鋪展,與視線和行動(dòng)線交觸豐富,加之屏障化的造景、功能化的隔斷,以日光運(yùn)行帶動(dòng)陽(yáng)氣流轉(zhuǎn)的思維,重構(gòu)了空間的開(kāi)合關(guān)系。
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挑空區(qū)在西南方位洞開(kāi)高墻,
以強(qiáng)勢(shì)而唯美的姿態(tài)納入充裕的自然光。
隕石燈來(lái)自加拿大燈具品牌Bocci。
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挑空區(qū)看向主會(huì)客區(qū),
地面斜斜照進(jìn)的楓樹影子,給空間增添了觀賞性和暖意。
步入大門,入戶區(qū)域便以靜謐的光線和風(fēng)景,營(yíng)造出安放情緒的過(guò)渡地帶。迎面的小會(huì)客廳和挑空區(qū)擁有豁然而來(lái)的強(qiáng)視覺(jué)效果,這里原本是封閉的方正樓梯間,設(shè)計(jì)師將其改造成靈動(dòng)的橢圓形旋轉(zhuǎn)樓梯,同時(shí)頂部開(kāi)孔引入天光,讓不同時(shí)段的陽(yáng)光灑落,光影流轉(zhuǎn)間,封閉空間變成了能感受時(shí)間流動(dòng)的 “靈感場(chǎng)”。樓梯旁通透的落地窗搭配模糊濾鏡化的玻璃磚墻,引入了南側(cè)的綿長(zhǎng)日光,并將戶外楓樹的繁茂中段引入觀賞視野,搭配鋼琴、隕石燈等陳設(shè),讓黑白灰的空間在日光下顯得清闊又幽趣。
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一層主會(huì)客區(qū),
女主人時(shí)常與友人在此飲茶閑聊,十分愜意。
前方客椅來(lái)自Gallotti&Radice,
中間是屋主設(shè)計(jì)的香樟木實(shí)木板和銅的茶臺(tái),
吊燈來(lái)自加拿大燈具品牌Bocci,
后方主椅來(lái)自Moroso。
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茶器與擺件錯(cuò)落鋪陳,打造了一方雅致相融的閑逸角落。
后方榻榻米是屋主之前家中的物件,
董余慶將其保留了下來(lái)。
主會(huì)客區(qū)于一層南面采光充足,洋溢著親昵而欣快的聚合氛圍。大面積落地窗將戶外光線和景致引入室內(nèi),木作茶空間透著閑雅氣息,布藝沙發(fā)帶來(lái)松弛質(zhì)感,再配上靈動(dòng)的燈飾、精巧的器物,處處能感受到女主人和友人相處時(shí)的美妙氛圍。
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主會(huì)客區(qū)看向陽(yáng)光房,
滑動(dòng)圖片,
設(shè)計(jì)師做了滿墻儲(chǔ)物,最大化利用空間,
墻面開(kāi)的四個(gè)小窗平衡了深色面積,引導(dǎo)視線聚焦自然光。
茶幾來(lái)自Edra,
搭配布藝沙發(fā),來(lái)自Minotti。
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一層陽(yáng)光房,
大面積開(kāi)窗讓光影在室內(nèi)流動(dòng)。
金屬吊燈來(lái)自意大利燈具品牌Artemide,
滑動(dòng)圖片,
紗簾旁擺放著Fredericai的公牛椅,
由Hans J. Wegner設(shè)計(jì)。
設(shè)計(jì)者順勢(shì)而為,沿著陽(yáng)光做出一個(gè)類似陽(yáng)光房的上下貫通的通透局部,下方是男主人常待的花園層,其社交場(chǎng)景更為多元,“上”與“下”聲氣相通、俯仰相顧。這個(gè)透明局部,借助生機(jī)勃勃的日照和綠植,呈現(xiàn)出一個(gè)過(guò)渡區(qū)域的開(kāi)放性和明朗氣質(zhì),結(jié)構(gòu)上寥寥數(shù)筆,成就了董余慶所追求的陽(yáng)氣主導(dǎo)的生活能量場(chǎng)。
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地下一層餐廳旁,
入口處擺放的休閑椅來(lái)自Minotti,
搭配金屬落地?zé)簦瑏?lái)自美國(guó)燈飾品牌Visual Comfort,
墻上掛著加拿大畫家Gordon Smith的藝術(shù)作品。
董余慶認(rèn)為,人對(duì)光有本能向往,設(shè)計(jì)需讓美學(xué)、實(shí)用性貼合人性與生活狀態(tài),因此光的指引性比視覺(jué)效果更重要。在入戶區(qū)、會(huì)客廳等區(qū)域,光從多角度觸及人,其運(yùn)行、透過(guò)植物與孔隙的形態(tài),均與人的生活習(xí)性相關(guān)。空間的曲面、開(kāi)孔、材料等設(shè)計(jì)都遵循光的邏輯,隨光的軌跡實(shí)現(xiàn)陰陽(yáng)動(dòng)態(tài)平衡,營(yíng)造出立體多維的移步換景效果。
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三層生活區(qū)域,
白墻上點(diǎn)綴顏色豐富的尼泊爾唐卡,
右側(cè)掛畫是加拿大畫家Gordon Smith的藝術(shù)作品,
滑動(dòng)圖片,
廊道間,穹頂開(kāi)洞引入天光,
與木元素搭配出空間的舒適感。
在董余慶看來(lái),“萬(wàn)物有靈”不只是說(shuō)自然界的事物,家這個(gè)空間也包含在內(nèi)——家里的每一個(gè)角落、每一處設(shè)計(jì)都應(yīng)具有鮮活的生命感。而生命感的呈現(xiàn),得益于設(shè)計(jì)者對(duì)人的深刻理解,充分考慮居住者的生活形態(tài)和需求。“設(shè)計(jì)不是簡(jiǎn)單的裝修,而是在定義人的生活方式。”
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在書房,暖光裹進(jìn)整個(gè)空間,松弛又妥帖。
前方沙發(fā)來(lái)自B&B Italia,
圓形茶幾和書桌均來(lái)自NORHOR。
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書房一角的墻面,貼滿了生活照片,
每一個(gè)局部,都與光有著互動(dòng)。
前方的SUWARI扶手椅和邊桌均來(lái)自HIDA。
他將繪本創(chuàng)作中的 “觀察者” 視角帶入設(shè)計(jì):不追求炫技的造型設(shè)計(jì),而是像記錄繪本細(xì)節(jié)一樣,捕捉居者的真實(shí)需求 —— 比如屋主一家人的相處習(xí)慣、對(duì)舊物的珍視、對(duì)光影的喜愛(ài),讓空間成為了承載情感的容器。最后呈現(xiàn)出的家,不只是一個(gè)能住的地方,更像一幅能貼合家人心靈需求的 “圖譜”。
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臥室以木色為基底,木地板、藤面椅與邊柜織就溫暖色調(diào)。
不同于一層空間的多元材質(zhì),在私享的休憩和生活樓層,平易近人的木元素占據(jù)了材料主體,二層的臥室兼顧父母和女兒的親近感和私密性,三層則以套房的形式,強(qiáng)化了男孩的獨(dú)立領(lǐng)地意識(shí),同時(shí)又有企及光明的高遠(yuǎn)之意。空間具有合適的尺度、恰當(dāng)?shù)臏贤ā⒆銐虻乃矫堋?/p>
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浴室墻面地面通鋪深紋石材,質(zhì)感沉穩(wěn),
綠珠燈與木柜的點(diǎn)綴,恰好消解了冷調(diào)的沉悶。
無(wú)論是作為繪本作者,還是作為建筑師,董余慶的創(chuàng)作始終圍繞 “家” 與 “治愈”:畫筆記錄女兒與家的情感碎片,用十多年的堅(jiān)持傳遞對(duì)愛(ài)的信念;設(shè)計(jì)則把這些情感化作可觸摸的空間,讓居者在光與影的交融中,體驗(yàn)到日常的幸福感。
董余慶曾說(shuō),自己天生帶有一絲孤獨(dú)感。這份孤獨(dú)沒(méi)有讓他疏離,反而讓他更能沉下心專注所愛(ài) —— 無(wú)論是用畫筆撫慰人心,還是用設(shè)計(jì)打造承載幸福的家園,他始終以溫柔與真誠(chéng),守護(hù)著 “家” 的溫度。
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攝影|賈睿
造型、編輯|秦震
撰文|曹程
編輯助理|LULU
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你最希望家里哪個(gè)空間充滿光?看完這個(gè)溫暖的家,你最喜歡這個(gè)家中的哪個(gè)角落?歡迎在評(píng)論區(qū)留言和我們分享你的想法。
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三里屯百米高空,在650㎡精神高地,換種視角俯瞰北京
他們將鼓浪嶼精神與審美帶回家鄉(xiāng),修建一座三代同堂的新祖厝
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