畫了十幾年家庭繪本，他把紙上的愛(ài)和光引入了一棟北京的家

董余慶

THE DESIGNER

建筑及空間設(shè)計(jì)師，ORIGO設(shè)計(jì)工作室創(chuàng)始人、繪本作家，現(xiàn)居北京。他秉持 “以人為本” 的設(shè)計(jì)理念，以自然材質(zhì)、光影運(yùn)用與留白設(shè)計(jì)為特色。自2009年起，他堅(jiān)持用畫筆記錄女兒成長(zhǎng)，創(chuàng)作出《木朵百睡圖》《爸爸的木朵》等作品，溫暖治愈的畫風(fēng)打動(dòng)無(wú)數(shù)讀者，也讓他獲 “最有愛(ài)的父親” 之稱。

地下一層庭院，

主人精心培育的滿園綠植，為這座宅院注入生機(jī)。

在互聯(lián)網(wǎng)上，以 “速寫本子” 為名的董余慶，早已是被無(wú)數(shù)網(wǎng)友熟知的存在。這個(gè)堅(jiān)持十多年的繪本賬號(hào)，沒(méi)有炫酷技法，只畫家庭生活的點(diǎn)滴感悟與女兒木朵成長(zhǎng)的瞬間。他的繪畫成了許多人的心靈慰藉，而傾注滿滿愛(ài)意描繪的木朵，更被網(wǎng)友親切地稱作 “互聯(lián)網(wǎng)女兒”。

地下一層，從前往后：

餐椅來(lái)自Roche Bobois，

吊燈來(lái)自加拿大燈具品牌Bocci，

靠墻木柜和臺(tái)燈都是屋主在原來(lái)家中使用的家具，

墻上掛著藝術(shù)家劭文歡的作品《浮玉No.7》。

董余慶出生于唐山大地震后一年，他的到來(lái)?yè)崞搅思彝サ臑?zāi)難創(chuàng)傷，冥冥之中，“家” 的線索也順著他的人生軌跡不斷延伸。女兒木朵的降生，讓這份對(duì) “家” 的認(rèn)知得以重塑與深化。“對(duì)孩子和家庭的關(guān)注，讓我更熱愛(ài)生活，更深刻的感悟到人到底要怎么生活才是最放松自然的狀態(tài)。”董余慶說(shuō)道。他在設(shè)計(jì)上的探索也正是在生活的點(diǎn)滴浸潤(rùn)與理解中不斷積累沉淀。

地下一層廚房區(qū)域，橫向長(zhǎng)窗能看到樹影輕晃。

廚房一角，

餐區(qū)里木墩托著疏枝綠植，橫窗透著院間綠意，

沉靜格局里裹滿自然的鮮活氣息。

董余慶與屋主本是鄰居，一次偶然的機(jī)會(huì)，屋主刷到他分享的設(shè)計(jì)視頻，平日里過(guò)于低調(diào)的設(shè)計(jì)師身份才這樣“暴露”。深入了解后，雙方發(fā)現(xiàn)他們對(duì) “家” 的期許有著共同的目標(biāo)——董余慶期望打造一個(gè)真正貼合生活的家，正如他在繪畫中記錄女兒的點(diǎn)滴，讀者能被其中的細(xì)膩感情感染，他希望家的設(shè)計(jì)也能讓屋主在家的空間里留意生活細(xì)節(jié)，體悟日常的美好。屋主則希望家能讓生活節(jié)奏慢下來(lái)，與家人一同感受更多當(dāng)下的溫馨。正是這份共識(shí)促成了這場(chǎng)合作。

一層玄關(guān)區(qū)域，

光線的引入打破了狹長(zhǎng)空間的封閉感。

樟木為梁的巧思，將生機(jī)延續(xù)到室內(nèi)。

右側(cè)陳列的雕塑來(lái)自意大利家居品牌Mogg。

對(duì)光的研究與運(yùn)用，是董余慶設(shè)計(jì)理念的核心。“空間不能各自為政，它要有主體的精神，有大有小，有統(tǒng)一和包容，你進(jìn)來(lái)之后能感覺(jué)到一個(gè)很強(qiáng)的主要場(chǎng)。”董余慶將光的體系化入中國(guó)古典的陰陽(yáng)哲學(xué)：陽(yáng)光的注入、流動(dòng)、造型、顯色是 “陽(yáng)”，是家人生活的 “主要場(chǎng)”；空間的暗部、遮擋是 “陰”，襯托陽(yáng)的溫暖與顯性存在。陰影勾勒的線條與塊面，會(huì)將目光引向陽(yáng)氣聚合之地 —— 那里是亮部，是功能核心，更是情緒與生機(jī)的開(kāi)闊地。

曲線與光影纏出靜謐又雅致的氛圍。

光透過(guò)木格柵隨著時(shí)間產(chǎn)生不斷變幻的光影。

滑動(dòng)圖片，一層挑空區(qū)，

前方休閑椅來(lái)自Moroso，棋盤桌來(lái)自Moooi。

“光序” 住宅讓他得以將這份積累與對(duì) “家” 的思考融為一體。這棟房子整體朝向西南，建筑外部能夠完整接收到各個(gè)時(shí)間段的陽(yáng)光，卻因原來(lái)的內(nèi)部結(jié)構(gòu)而沒(méi)能讓陽(yáng)光充分進(jìn)入室內(nèi)。于是，董余慶通過(guò)在四層空間內(nèi)多個(gè)界面靈活開(kāi)孔，讓光縱向傾瀉、橫向鋪展，與視線和行動(dòng)線交觸豐富，加之屏障化的造景、功能化的隔斷，以日光運(yùn)行帶動(dòng)陽(yáng)氣流轉(zhuǎn)的思維，重構(gòu)了空間的開(kāi)合關(guān)系。

挑空區(qū)在西南方位洞開(kāi)高墻，

以強(qiáng)勢(shì)而唯美的姿態(tài)納入充裕的自然光。

隕石燈來(lái)自加拿大燈具品牌Bocci。

挑空區(qū)看向主會(huì)客區(qū)，

地面斜斜照進(jìn)的楓樹影子，給空間增添了觀賞性和暖意。

步入大門，入戶區(qū)域便以靜謐的光線和風(fēng)景，營(yíng)造出安放情緒的過(guò)渡地帶。迎面的小會(huì)客廳和挑空區(qū)擁有豁然而來(lái)的強(qiáng)視覺(jué)效果，這里原本是封閉的方正樓梯間，設(shè)計(jì)師將其改造成靈動(dòng)的橢圓形旋轉(zhuǎn)樓梯，同時(shí)頂部開(kāi)孔引入天光，讓不同時(shí)段的陽(yáng)光灑落，光影流轉(zhuǎn)間，封閉空間變成了能感受時(shí)間流動(dòng)的 “靈感場(chǎng)”。樓梯旁通透的落地窗搭配模糊濾鏡化的玻璃磚墻，引入了南側(cè)的綿長(zhǎng)日光，并將戶外楓樹的繁茂中段引入觀賞視野，搭配鋼琴、隕石燈等陳設(shè)，讓黑白灰的空間在日光下顯得清闊又幽趣。

一層主會(huì)客區(qū)，

女主人時(shí)常與友人在此飲茶閑聊，十分愜意。

前方客椅來(lái)自Gallotti&Radice，

中間是屋主設(shè)計(jì)的香樟木實(shí)木板和銅的茶臺(tái)，

吊燈來(lái)自加拿大燈具品牌Bocci，

后方主椅來(lái)自Moroso。

茶器與擺件錯(cuò)落鋪陳，打造了一方雅致相融的閑逸角落。

后方榻榻米是屋主之前家中的物件，

董余慶將其保留了下來(lái)。

主會(huì)客區(qū)于一層南面采光充足，洋溢著親昵而欣快的聚合氛圍。大面積落地窗將戶外光線和景致引入室內(nèi)，木作茶空間透著閑雅氣息，布藝沙發(fā)帶來(lái)松弛質(zhì)感，再配上靈動(dòng)的燈飾、精巧的器物，處處能感受到女主人和友人相處時(shí)的美妙氛圍。

主會(huì)客區(qū)看向陽(yáng)光房，

滑動(dòng)圖片，

設(shè)計(jì)師做了滿墻儲(chǔ)物，最大化利用空間，

墻面開(kāi)的四個(gè)小窗平衡了深色面積，引導(dǎo)視線聚焦自然光。

茶幾來(lái)自Edra，

搭配布藝沙發(fā)，來(lái)自Minotti。

一層陽(yáng)光房，

大面積開(kāi)窗讓光影在室內(nèi)流動(dòng)。

金屬吊燈來(lái)自意大利燈具品牌Artemide，

滑動(dòng)圖片，

紗簾旁擺放著Fredericai的公牛椅，

由Hans J. Wegner設(shè)計(jì)。

設(shè)計(jì)者順勢(shì)而為，沿著陽(yáng)光做出一個(gè)類似陽(yáng)光房的上下貫通的通透局部，下方是男主人常待的花園層，其社交場(chǎng)景更為多元，“上”與“下”聲氣相通、俯仰相顧。這個(gè)透明局部，借助生機(jī)勃勃的日照和綠植，呈現(xiàn)出一個(gè)過(guò)渡區(qū)域的開(kāi)放性和明朗氣質(zhì)，結(jié)構(gòu)上寥寥數(shù)筆，成就了董余慶所追求的陽(yáng)氣主導(dǎo)的生活能量場(chǎng)。

地下一層餐廳旁，

入口處擺放的休閑椅來(lái)自Minotti，

搭配金屬落地?zé)簦瑏?lái)自美國(guó)燈飾品牌Visual Comfort，

墻上掛著加拿大畫家Gordon Smith的藝術(shù)作品。

董余慶認(rèn)為，人對(duì)光有本能向往，設(shè)計(jì)需讓美學(xué)、實(shí)用性貼合人性與生活狀態(tài)，因此光的指引性比視覺(jué)效果更重要。在入戶區(qū)、會(huì)客廳等區(qū)域，光從多角度觸及人，其運(yùn)行、透過(guò)植物與孔隙的形態(tài)，均與人的生活習(xí)性相關(guān)。空間的曲面、開(kāi)孔、材料等設(shè)計(jì)都遵循光的邏輯，隨光的軌跡實(shí)現(xiàn)陰陽(yáng)動(dòng)態(tài)平衡，營(yíng)造出立體多維的移步換景效果。

三層生活區(qū)域，

白墻上點(diǎn)綴顏色豐富的尼泊爾唐卡，

右側(cè)掛畫是加拿大畫家Gordon Smith的藝術(shù)作品，

滑動(dòng)圖片，

廊道間，穹頂開(kāi)洞引入天光，

與木元素搭配出空間的舒適感。

在董余慶看來(lái)，“萬(wàn)物有靈”不只是說(shuō)自然界的事物，家這個(gè)空間也包含在內(nèi)——家里的每一個(gè)角落、每一處設(shè)計(jì)都應(yīng)具有鮮活的生命感。而生命感的呈現(xiàn)，得益于設(shè)計(jì)者對(duì)人的深刻理解，充分考慮居住者的生活形態(tài)和需求。“設(shè)計(jì)不是簡(jiǎn)單的裝修，而是在定義人的生活方式。”

在書房，暖光裹進(jìn)整個(gè)空間，松弛又妥帖。

前方沙發(fā)來(lái)自B&B Italia，

圓形茶幾和書桌均來(lái)自NORHOR。

書房一角的墻面，貼滿了生活照片，

每一個(gè)局部，都與光有著互動(dòng)。

前方的SUWARI扶手椅和邊桌均來(lái)自HIDA。

他將繪本創(chuàng)作中的 “觀察者” 視角帶入設(shè)計(jì)：不追求炫技的造型設(shè)計(jì)，而是像記錄繪本細(xì)節(jié)一樣，捕捉居者的真實(shí)需求 —— 比如屋主一家人的相處習(xí)慣、對(duì)舊物的珍視、對(duì)光影的喜愛(ài)，讓空間成為了承載情感的容器。最后呈現(xiàn)出的家，不只是一個(gè)能住的地方，更像一幅能貼合家人心靈需求的 “圖譜”。

臥室以木色為基底，木地板、藤面椅與邊柜織就溫暖色調(diào)。

不同于一層空間的多元材質(zhì)，在私享的休憩和生活樓層，平易近人的木元素占據(jù)了材料主體，二層的臥室兼顧父母和女兒的親近感和私密性，三層則以套房的形式，強(qiáng)化了男孩的獨(dú)立領(lǐng)地意識(shí)，同時(shí)又有企及光明的高遠(yuǎn)之意。空間具有合適的尺度、恰當(dāng)?shù)臏贤ā⒆銐虻乃矫堋?/p>

浴室墻面地面通鋪深紋石材，質(zhì)感沉穩(wěn)，

綠珠燈與木柜的點(diǎn)綴，恰好消解了冷調(diào)的沉悶。

無(wú)論是作為繪本作者，還是作為建筑師，董余慶的創(chuàng)作始終圍繞 “家” 與 “治愈”：畫筆記錄女兒與家的情感碎片，用十多年的堅(jiān)持傳遞對(duì)愛(ài)的信念；設(shè)計(jì)則把這些情感化作可觸摸的空間，讓居者在光與影的交融中，體驗(yàn)到日常的幸福感。

董余慶曾說(shuō)，自己天生帶有一絲孤獨(dú)感。這份孤獨(dú)沒(méi)有讓他疏離，反而讓他更能沉下心專注所愛(ài) —— 無(wú)論是用畫筆撫慰人心，還是用設(shè)計(jì)打造承載幸福的家園，他始終以溫柔與真誠(chéng)，守護(hù)著 “家” 的溫度。

攝影｜賈睿

造型、編輯｜秦震

撰文｜曹程

編輯助理｜LULU

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