來源:滾動播報
(來源:上觀新聞)
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當事物發展到一定程度,囿于一隅,進退維谷,唯有痛定思痛、破立并舉、承壓篤行,方能化危為機,則一方新天地、一派新氣象、一條新通途在前方豁然展開。任何藝術的長足發展,都不可能一帆風順、永駐高光,必然要經歷破繭成蝶、迎來新生的過程,戲劇、廣播、電影等大眾藝術,在時代變遷、需求迭代、選擇煥新的大浪淘沙中,都從谷底堅韌走出,脫胎換骨,重獲新生。滑稽藝術自然也違背不了這個規律,自然也要謀“蝶變”,求“新生”。
從為生計所迫的蕓蕓“小熱昏”,到漸成氣候的“滑稽三大家”,再到形成一門藝術的“姚周(姚慕雙、周柏春)”、“楊張笑沈(楊華生、張樵儂、笑嘻嘻、沈一樂)”、范哈哈、文彬彬、劉俠聲等,百余年來,一代代滑稽人添磚加瓦、傳承創新、生生不息,縱然也是起起落落、順逆相間,但卻留下了大量傳世佳作,帶給幾代人即時的歡笑和無盡的回味,更在“曲藝”范疇高擎起“獨腳戲”,在“戲劇”范疇深耕出“滑稽戲”,令幾代觀眾深深感動、久久難忘。
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姚慕雙、周柏春參加滑稽演出
時光來到21世紀的第二個十年,各行各業都在百年未有之大變局中守正創新、賦能提質、轉型升級,確實充滿挑戰,但也更加充滿機遇,正所謂“云程發軔,培風圖南”!所以,當代滑稽人,特別是青年滑稽演員,第一個要厘清的問題就是“熱愛與擔當”,態度決定一切,是赤誠深愛、矢志振興、再苦再難不忘初心,還是成名至上、以作捷徑,又或者隨大流、常觀望,且當一方避風塘……如果大多數青年滑稽演員是第一種,則滑稽有盼、未來可期!如果大多數是第二種,那么滑稽舞臺整體彌漫的就是心浮氣躁、嘩眾取寵,只見皮毛不見筋骨。如果大多數是第三種,更是自欺欺人、自娛自樂,莫談創新發揚,就連冷飯也炒不熱,滑稽藝術的未來難以想象……
明確了第一個“熱愛與擔當”的問題,接著就是“學習與思索”的問題。誠然,要學的太多太多,暫且不提AI創作、次元文化、短視頻、脫口秀這些新生事物,目光還是回到滑稽這座百年寶庫中來,沉下心,忘我學,盡情遨游,虔誠思考:
為什么那么多人可以把周柏春大師的語調和表情模仿得以假亂真,卻很難出一個周柏春那般思路清奇、韻味久遠的“噱頭”呢?為什么綠楊先生塑造的“二房東”和“大阿姐”,既相似又不同,兩者皆看似“兇狠精明”、實則又“愚笨自欺”,這樣的巨大反差所帶來的笑料百出,以及綠楊過人的表演張力和舞臺定力,都是怎么煉就的呢?龔一飛先生的“長吃進”和“估白”特色,滑稽界鮮有出其右,一位老滑迷形象地概括他在舞臺上、大戲中常常呈現“半昏迷狀態”,最初不被舅媽看好的龔一飛,為什么可以把塑人物、出噱頭以及標志性的蘇北方言混搭滬語,展現得那樣游刃有余、渾然一體、別具一格呢?筱聲咪先生、孫明先生這對“黃金搭檔”的成色,在眾多觀眾心目中,僅次于姚周。他們的獨腳戲數量之多、質量之優、針砭時弊卻又天馬行空、緊跟潮流卻又絕緣浮華,《世紀大戰》《流言蜚語》等等精品至今看來還是如此構思超前、令人捧腹,究竟是怎么打磨出的呢?孫明這位“黃金下手”之于筱聲咪,猶如于謙之于郭德綱,靈巧又機變、四兩撥千斤,時不時地反將筱聲咪一軍,給人以“勢均力敵”“火花四濺”之感,孫明作為一個下手,為什么有此等“魔力”和“魅力”呢?
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上世紀80年代的獨腳戲“黃金搭檔”筱聲咪、孫明
不妨再細品幾位滑稽名家的過人之處:編導演全才的王輝荃先生,力作不勝枚舉,單一部《海上第一家》,未來還能再有接近之作嗎?他對延緩滑稽藝術整體衰落是做出巨大貢獻的,可謂力挽狂瀾之帥才,只是如今業界還有多少人提起他呢?童雙春先生耕耘不輟,退休后又組建上海太平洋海康藝術團,推出緊扣時代脈搏、藝術“笑果”不凡的《男保姆》《步步高》及薈萃名家、致敬經典的《滿園春色關不住》,這種“為滑稽奮斗終身”的寶貴精神,在當下是否還多見?黃永生先生作為“塔王”袁一靈的高足,青出于藍勝于藍,將原本滑稽中的說唱表演,革新光大為“上海說唱”,成為一個既隸屬于滑稽藝術又相對獨立的曲藝形式,從《古彩戲法》起,他的優秀上海說唱作品層出不窮、寓教于樂、影響空前,而到今天,有一定社會影響的新創上海說唱作品又是多少?
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不落征帆的毛猛達、沈榮海深耕《石庫門的笑聲》
毛猛達老師、沈榮海老師,馳騁笑壇數十年,不落征帆常出新,即便沒有寶刀不老《石庫門的笑聲》,從“八個小滑稽”走來的他倆也早已作品等身。顧薌老師深情大氣而又冷峻幽默的表演風格,早已超越一般滑稽戲的人物塑造,每每欣賞她的作品,不僅可以收獲歡笑,更是能品味出方言話劇的味道,笑中帶淚,淚里含笑,“三度梅”和“梅花大獎”實至名歸。
張克勤老師在《多情的小和尚》里已然開啟了他漫畫式的滑稽風格,無論是“小和尚”還是后來的“孫發發”,惟妙惟肖,呼之欲出,當仁不讓摘得滑稽界“第一梅”。龔仁龍老師的“大衛”,只是他獻給觀眾的開胃菜,《總算認得儂》里的“金牽顧”和《噱占上海灘》里的“劉金龍”方顯其不俗水準。哪怕現在每次刷到他的視頻號,親切、溫馨、逗趣也撲面而來。
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龔一飛、張克勤在滑稽戲《多情的小和尚》中珠聯璧合
譚義存老師的“軸”,陶醉娟老師的“嗲”,王文麗老師的“辣”,顧竹君老師的“脆”……放眼望去,筱咪咪、吳媚媚、林燕玉、繆依杭、張雙勤、張宇清、李九松、龔一呆、高仲欣、梁定東、任一等等,這些臺前幕后的奇峰異嶺,都是百年滑稽不可多得的燦爛群星。
寫到此處,其實可以不拋出后續問題了。滑稽藝術衰落的客觀原因,如要羅列,確有長長的一串:后繼乏人、創作人才幾無、觀眾的笑點越來越高、娛樂方式現代化多元化的沖擊、新作品與觀眾需要的情緒價值存在脫節錯位……然而,這里頭實際又有千絲萬縷的主觀原因,剪不斷、理還亂。但是,說一千、道一萬,最終還是那句大實話:打鐵還需自身硬!
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2021年大型原創滑稽戲《上海的聲音》
作為一個從小熱愛滑稽藝術并時常在思索當今滑稽現狀的80后觀眾,高談理論不是我的長處,當然也不是我的本分,更沒有必要在理論層面大做文章,反倒顯得空對空。我只是站在一個相對熟悉滑稽歷史和喜劇規律的普通觀眾角度,真心實意地說些肺腑之言,因為“愛之深、盼之切”。上文聚焦于滑稽本身和主觀,拋出兩大問題,提出一連串為什么,盡我所能提煉出眾多滑稽大師和名家的藝術精華、動人品質所在。其實,治今日滑稽之癥的“藥”,很多已在里頭。
永不褪色的熱愛、愈挫愈勇的擔當、博觀約取的學習、念念不忘的思索,倘若每一位滑稽后來人真真切切做到這四點,我有理由相信并祝福,滑稽藝術的“蝶變”與“新生”,齒輪開始有力轉動,滑稽事業的又一個春天不會太遠了……
原標題:《新民藝評|劉德亮:謀“蝶變”,求“新生”——關于滑稽藝術發展的一些思索》
欄目編輯:蔡瑾 文字編輯:江妍
來源:作者:劉德亮
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