七律·寒塘野徑故園心

老作新宮近翠微，滿庭松柏蔭秋暉。

空馀玉幾無(wú)人見(jiàn)，閑倚朱門(mén)待鶴歸。

野徑草生迷竹院，寒塘水落露漁磯。

不堪回首重腸斷，一片丹楓夕照稀。

這首詩(shī)以一處廢棄居所為核心場(chǎng)景，借自然景物與人文意象的交織，勾勒出時(shí)光流轉(zhuǎn)中繁華消逝、寂寥長(zhǎng)存的畫(huà)面。從山畔的幽僻環(huán)境切入，通過(guò)松柏、朱門(mén)、野徑、寒塘等細(xì)節(jié)，層層渲染出空間荒廢的蒼涼感，最終以丹楓夕照的凄美意象收束，將歷史滄桑與個(gè)體孤寂熔鑄成一幅深沉的抒情畫(huà)卷。

首聯(lián)“老作新宮近翠微，滿庭松柏蔭秋暉”

開(kāi)篇以“翠微”點(diǎn)明居所位于山色清幽之地，本應(yīng)充滿生機(jī)，卻因“老作”二字暗藏衰敗伏筆。

“滿庭松柏”本象征堅(jiān)韌長(zhǎng)青，然而在“蔭秋暉”的映襯下，高大枝葉投下的陰影反而加重了庭院的冷寂。

松柏的永恒與秋暉的短暫形成張力，暗示繁華如夕陽(yáng)般易逝，而荒廢卻如松柏般頑固。

頷聯(lián)“空馀玉幾無(wú)人見(jiàn)，閑倚朱門(mén)待鶴歸”

“空馀”直指核心矛盾：曾經(jīng)珍貴的“玉幾”如今淪為無(wú)人問(wèn)津的遺物，暴露出空間功能的徹底喪失。

“朱門(mén)”本是權(quán)貴象征，此刻卻“閑倚”著等待仙鶴歸來(lái)，擬人化的手法賦予門(mén)扉以守望者的孤獨(dú)。

鶴在中國(guó)文化中常與隱逸、超脫相關(guān)，其“未歸”暗示著舊主早已消逝，唯有門(mén)扉固執(zhí)地守候著虛幻的期待，強(qiáng)化了物是人非的蒼涼。

頸聯(lián)“野徑草生迷竹院，寒塘水落露漁磯”

視角從庭院轉(zhuǎn)向周邊環(huán)境，進(jìn)一步拓展荒廢的邊界。

“野徑草生”以雜草侵占道路的細(xì)節(jié)，暗示人跡罕至；“迷竹院”則通過(guò)視覺(jué)模糊化處理，將竹院的輪廓消融在自然野性中，象征人工秩序被自然力量重新吞噬。

“寒塘水落”以水位下降暴露漁磯，暗示漁業(yè)活動(dòng)的終止，而“寒”字更將物理溫度轉(zhuǎn)化為心理寒意，烘托出環(huán)境的冷清與生命的凋零。

尾聯(lián)“不堪回首重腸斷，一片丹楓夕照稀”

情感在此達(dá)到高潮。

“不堪回首”直抒胸臆，將前文所有荒廢景象凝聚為對(duì)往昔的痛苦追憶；“重腸斷”以夸張手法強(qiáng)化哀傷的深度，仿佛情感已超越肉體承受極限。

結(jié)尾“丹楓夕照”以暖色調(diào)意象反襯結(jié)局的凄冷：火紅的楓葉在稀薄的夕陽(yáng)中搖曳，既是生命最后的絢爛，也是繁華落盡的預(yù)兆。

稀疏的光線如同記憶的碎片，逐漸消散在黑暗中，留下無(wú)盡的空虛與悵惘。

全詩(shī)通過(guò)空間荒廢的層層遞進(jìn)，完成從具象場(chǎng)景到抽象情感的升華。

山畔的靜謐背景、松柏朱門(mén)的象征物、野徑寒塘的自然侵蝕，最終匯聚為丹楓夕照的視覺(jué)隱喻，構(gòu)建起一個(gè)關(guān)于時(shí)間、記憶與失落的完整敘事。

每一處細(xì)節(jié)都成為滄桑感的注腳，而整體結(jié)構(gòu)則如同一首無(wú)聲的挽歌，在物象的衰敗中奏響對(duì)永恒與短暫的深刻叩問(wèn)。