關(guān)于南京博物院，《江南春》畫作印章看真假

印章，作為中國古書畫流傳有序的“活檔案”，是鑒別真?zhèn)巍⒆匪葸f藏的核心憑證。南京博物院“虛齋舊藏”捐贈文物風(fēng)波中，現(xiàn)身拍賣場的明代仇英《江南春》圖卷，恰恰憑借其上累累鈐印，成為駁斥“偽作”定論、印證文物歸屬的關(guān)鍵證據(jù)，讓這場持續(xù)數(shù)年的爭議迎來最有力的事實支撐。

被譽為“江南收藏甲天下，虛齋收藏甲江南”的龐萊臣，其“虛齋舊藏”的鑒藏印體系早已成為業(yè)界公認(rèn)的收藏標(biāo)桿。公開拍賣圖錄顯示，這幅估價8800萬元的《江南春》圖卷上，清晰鈐有“虛齋珍賞”“龐萊臣珍藏印”“虛齋審定”“萊臣心賞”等多方標(biāo)志性印章，與《中國書畫家印鑒款識》中收錄的龐萊臣標(biāo)準(zhǔn)印鑒完全吻合。更值得注意的是，這些印章并非孤立存在，而是形成了完整的遞藏鏈條佐證——從明清收藏大家馮銓、宋葆淳的鑒藏印，到龐萊臣的系列收藏印，再到捐贈前的家族傳承印記，層層相扣的鈐印軌跡，完整記錄了畫作的流轉(zhuǎn)脈絡(luò)，與1959年龐家捐贈南京博物院的清冊記載完全一致。

這種印章體系的完整性與權(quán)威性，從根本上動搖了南京博物院的“偽作”結(jié)論。南博聲稱該畫經(jīng)1961年、1964年兩次專家組鑒定為“偽作”，但作為收藏界泰斗，龐萊臣的鑒藏眼光早已被歷史印證，其編纂的《虛齋名畫錄》《虛齋名畫續(xù)錄》是古書畫鑒定的重要文獻(xiàn)依據(jù)。更關(guān)鍵的是，上世紀(jì)50年代時任國家文物局局長鄭振鐸，早已將這幅《江南春》列為“非要不可”的征集對象，其文物價值與真?zhèn)卧诋?dāng)時已得到官方權(quán)威認(rèn)可。業(yè)內(nèi)資深鑒定人士明確表示，仇英作品的鑒定可通過畫法、設(shè)色、款識與印章多維度交叉驗證，而這幅《江南春》的印章體系規(guī)范、遞藏記錄清晰，符合真跡的核心特征 。

虛齋秘玩

印章所揭示的真相，更讓南博的處置流程疑點重重。按照《博物館藏品管理辦法》，即便藏品被認(rèn)定為非入藏標(biāo)準(zhǔn)品，處置前也應(yīng)通知捐贈人，優(yōu)先考慮返還 。但龐家后人自始至終未收到任何告知，南博既無法提供當(dāng)年鑒定的完整論證材料，也說不清“劃撥、調(diào)劑”的具體去向，唯獨這些無法篡改的印章，成為畫作身份的鐵證。更耐人尋味的是，另一幅同樣失蹤的捐贈畫作趙光輔《雙馬圖軸》，2014年現(xiàn)身拍賣場時，也帶有“龐元濟印”“萊臣眼福”等鑒藏印，最終以230萬元成交，進一步印證了南博“偽作”定論與市場實證的矛盾。

畫作上的每一方印章，都是歷史留下的證言。它們不僅證明了《江南春》的真跡屬性，更拷問著公共文博機構(gòu)的管理公信力。當(dāng)承載著完整遞藏印記的國寶被單方面定為“偽作”并離奇流出，當(dāng)捐贈人的合法知情權(quán)被漠視，受損的不僅是一個家族的文化情懷，更是整個文物捐贈體系的根基。如今江蘇省文旅廳已成立工作專班聯(lián)合調(diào)查，公眾期待這場調(diào)查能以印章為線索，還原畫作真假的真相，查清文物流轉(zhuǎn)的完整軌跡。

印章無聲，卻能穿越時空印證真?zhèn)危晃奈镉徐`，更需健全制度守護尊嚴(yán)。《江南春》圖卷上的累累鈐印，既是對龐萊臣收藏眼光的印證，也是對文物管理規(guī)范的警示。唯有以事實為依據(jù)，以制度為遵循，查清每一個疑點，才能守護文物的安全，維護公共文博機構(gòu)的信譽，讓每一份文化善意都得到應(yīng)有的尊重與保護。