阿凡達(dá)3，這次真夸不動

它的特效依然亮眼，但它的故事充滿遺憾。

作者| 布赫

編輯| 晶晶

排版| 蘇沫

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)
文章發(fā)布初始時間：2025年12月18日

電影《阿凡達(dá)：火與燼》于12月17日開始點(diǎn)映，此時距離正式上映僅有2天時間。根據(jù)最新數(shù)據(jù)，直到12月16日晚間預(yù)售剛突破5000萬，目前全國點(diǎn)映及預(yù)售票房約9778萬。

昨天晚上點(diǎn)映場結(jié)束后，社交平臺上關(guān)于《阿凡達(dá)：火與燼》的內(nèi)容討論觀點(diǎn)好壞各占一半。愛好純特效大片的觀眾認(rèn)為該片特效方面依然亮眼，各種外星生物和新角色的出現(xiàn)，以及最終長達(dá)30分鐘左右的決戰(zhàn)確實(shí)值回票價。但對于另一部分觀眾來說，《阿凡達(dá)：火與燼》基本上就是糅雜了第一部與第二部的各種元素，然后做了一個“加長版”Plus，在內(nèi)容上并無新意。

究竟《阿凡達(dá)：火與燼》的品質(zhì)到底如何呢？

01 特效滿分的加長版PLUS

看《阿凡達(dá)》看的是什么？許多觀眾第一反應(yīng)是“特效”，那么在“特效”方面《阿凡達(dá)：火與燼》可以說依然滿分。

走進(jìn)影院，熟悉的3D眼鏡到手，觀眾落座欣賞該片中呈現(xiàn)的潘多拉星球和納美人，以及各種千差萬別、造型奇異的外星生物。影片宣傳期間釋放的主要元素——“灰燼族”確實(shí)戲份很重。

作為新增反派，“灰燼族”的背景設(shè)定是一群因遭遇天災(zāi)，祈告女神“愛娃”無果，遂黑化為劫掠群落的納美人，它們打破了潘多拉星球上納美人愛好和平，融入自然的人設(shè)，屬于這個星球上背棄信仰的游匪，更與《阿凡達(dá)》系列中的反派邁爾斯聯(lián)手侵犯納美人的領(lǐng)地，雙方最終爆發(fā)大戰(zhàn)。

為了應(yīng)對新敵人，第一部中的霸王飛龍“Toruk”回歸，主角杰克再次以幻影騎士的英雄之名號召全體納美人不論族群，共同抗擊“天空人”（即地球人）的進(jìn)犯。

因此和3D眼鏡一樣，依然是熟悉的流程、熟悉的結(jié)局：

主角被貪婪成性的人類俘虜，被熱愛自然的人類解救。作為“人類的叛徒”，杰克在第二部時就已蛻變?yōu)榧{美戰(zhàn)士，因此到了第三部他的思維立場已經(jīng)徹底變成了納美人，甚至一度為了防止人類窺竊融入潘多拉星球的奧秘，想要?dú)⑺辣划愖兂伞鞍雮€”納美人的人類孩子“蜘蛛”，不過后來理性和善良讓他沒有這樣做。

與此同時，同樣因肉身被毀以納美人之軀出鏡的反派邁爾斯對男主說“無論我是什么膚色，都改變不了我的立場”，他不僅拿下了“灰燼族”女祭司，讓她成為自己的“小女友”（影片中調(diào)侃），更以單純的仇恨繼續(xù)與整個潘多拉星為敵。

這兩位披著納美人外皮的“天空人”，恰恰代表著人類面對自然時的兩種立場。或許“環(huán)保主義+傳統(tǒng)主義”一直都是《阿凡達(dá)》的立意。

從第一部開始，就有觀點(diǎn)認(rèn)為它是“外星版的《與狼共舞》”，實(shí)際上故事線和人物關(guān)系確實(shí)和《與狼共舞》相似。因此站在2025年的年末，回顧《阿凡達(dá)》一二部的故事線與市場成功的奧義，不難發(fā)現(xiàn)“新瓶裝舊酒”未必讓人觀之乏味。

畢竟第一部的成功背景在于2010年初（中國內(nèi)地上映）時，國人對3D特效和3米高的納美人與人類共存的畫面感還頗感新奇，后來3D特效影片也曾一度流行于國內(nèi)電影市場。

第二部上映于2022年，當(dāng)時正值電影市場低谷，內(nèi)容供應(yīng)上存在一定短缺，所以當(dāng)納美人重新集結(jié)，戰(zhàn)場由森林和天空轉(zhuǎn)向海洋時，觀眾反應(yīng)依然熱烈。

到了第三部，除了看特效，我們還能在《阿凡達(dá)：火與燼》中看到什么呢？

02 三個小時的“面面俱到”

冗長，乏善可陳的冗長。

看得出導(dǎo)演卡梅隆在構(gòu)建第三部的故事線時，不希望放棄許多他想要表達(dá)的內(nèi)容，比如新一代潘多拉“祭祀”的誕生、納美人乃至整個星球生態(tài)系統(tǒng)與女神“愛娃”的信仰鏈接、下一代納美小英雄們的成長，以及關(guān)于“只要信愛娃，你就是納美人”的跨種族融合觀，問題是長達(dá)198分鐘的電影里，想要面面俱到的結(jié)果就是它最終成為沒有聚焦點(diǎn)的特效大片，僅此而已。

“內(nèi)部矛盾——敵人俘獲——化解隔閡——成功御敵”，從第一部開始到第三部，套路還是那個套路，區(qū)別只是導(dǎo)演想要“教育觀眾”的內(nèi)容變多了。

尤其值得注意的是，在《阿凡達(dá)：火與燼》中，“保衛(wèi)潘多拉”成了一種形而上的表達(dá)，如杰克對妻子奈蒂莉痛陳變異者“蜘蛛”潛在的危害時，用了大段臺詞向她（觀眾）解釋為什么要?dú)ⅰ爸┲搿保?/p>

“一旦人類掌握了如何在潘多拉不用戴面罩也能生存的技能，他們會做什么？最終這個星球會變得跟地球一樣……”

似乎主創(chuàng)沒有意識到《阿凡達(dá)》第一部讓觀眾感到新奇有趣的原因，除了特效之外，還有以“外星人”視角看待反派人類對破壞環(huán)境的痛恨，這種情緒不需要用形而上的臺詞表達(dá)，觀眾有自己的分析能力和判斷能力，因此影片可以聚焦在通過“愛娃”的召喚，讓整個潘多拉星球眾志成城，從而強(qiáng)化了影片的娛樂效果，又能引發(fā)觀眾對環(huán)境問題的共鳴。以至于到了第二部，盡管時隔十余年，觀眾依然愿意為情懷和記憶買單。

而在《阿凡達(dá)：火與燼》中，不僅對于“環(huán)保”主題偏向形式化表達(dá)，男女主杰克與奈蒂莉的“人到中年”也成了一種“美式家庭”的不堪入目：

孩子們長大了，幼稚不乏熱情。當(dāng)年抗擊“天空人”的英雄父母在不知不覺中喪失了活力，他們盡管在關(guān)鍵時刻依然自帶主角光環(huán)，但顯然還要讓位給新誕生的“祭司”孩子以及更加勇敢的年輕人們。可以說“子女線”的增加，不僅讓影片時長大大增加，也嚴(yán)重影響到整個敘事的節(jié)奏。

這條列于“正邪對立”之外的第三條線索，確實(shí)能讓觀眾感受到潘多拉星球后繼有人的希望，不過同時置于大決戰(zhàn)時，其效果并不驚艷——

人類大軍壓境，群雄苦苦支撐，大鯨被轟殺、族人多犧牲。絕境之下，納美人向女神“愛娃”發(fā)聲呼救，一片光暈中女神發(fā)力，掠食者魷魚遵循意志加入聯(lián)軍扭轉(zhuǎn)戰(zhàn)局。

這與第一部中的戰(zhàn)局驟變并無不同，甚至與第一部“萬獸齊鳴”的場面相比似乎還略遜一籌。

太多的形式主義堆砌和沒必要展開的元素，是這部續(xù)作的遺憾之處。如上所言，“面面俱到”的結(jié)果不僅讓第一部的熱血亮點(diǎn)霸王飛龍“Toruk”和大鯨等成了點(diǎn)綴，也容易讓人感到視覺疲勞，尤其是戴著3D眼鏡的情況下看大量與故事主線無關(guān)的角色刻畫。

另外，《阿凡達(dá)：火與燼》的這種敘事失利很容易讓人聯(lián)想到環(huán)球影業(yè)的IP《木乃伊》系列，同樣是第一、二部堪稱神作，同樣是少有的續(xù)作口碑沿襲前作輝煌，同樣是到了第三部開始變得“乏善可陳”，同樣是“主角”光環(huán)從父母輩移交到子女手中。

更“要命”的是，從《阿凡達(dá)：火與燼》的結(jié)局來看，反派邁爾斯生死成謎，“灰燼族”女祭司逃之夭夭，可能還會有第四部。

03 卡梅隆和續(xù)作的遺憾

2005年，卡梅隆被英國雜志《Empire》評為“世界最偉大的20位導(dǎo)演之一”。

這是二十年前的事情了。

2009年《阿凡達(dá)》的全球票房超過29億美元，2022年《阿凡達(dá)：水之道》的全球票房也超過23億美元，第二部也是當(dāng)年票房最高的進(jìn)口片。因此對于《阿凡達(dá)：火與燼》的觀感是復(fù)雜的：

它是IP，也是情懷。

但口碑與票房是否超越前作？目前只能保留意見。

已知在海外《阿凡達(dá)：火與燼》爛番茄新鮮度是69%，不及第一部《阿凡達(dá)》81%的新鮮度和《阿凡達(dá)：水之道》76%的新鮮度，Metacritic網(wǎng)站開分61，不及第一部的83及《阿凡達(dá)：水之道》的67分。

2019年當(dāng)卡梅隆重拾經(jīng)典IP《終結(jié)者》并擔(dān)任編劇和制片人時，觀眾也曾期待過由他再次接棒的《終結(jié)者：黑暗命運(yùn)》能再度引發(fā)觀影情懷，結(jié)果卡梅隆用“跨性別”“少數(shù)族裔”等讓施瓦辛格在影片幾乎過半時才出場，最后這些“時興”元素并未讓影片再獲贊譽(yù)。

所以除了情懷之外，更應(yīng)考量導(dǎo)演本身的創(chuàng)作立場，卡梅隆本人曾呼吁希望構(gòu)建素食社會保護(hù)地球，他的環(huán)保理念也貫徹在《阿凡達(dá)》系列三部曲（目前）中。

問題是十五年過去了，不僅國內(nèi)外CG技術(shù)日新月異，新興的AI制作也漸漸崛起，成熟的觀眾是否還能被簡單的“特效大片”這類噱頭影響，去看一種觀點(diǎn)愈發(fā)極端的環(huán)保電影？抑或披著納美人皮膚講述的一部“外星西部發(fā)展史”？

這不僅要求主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)有更貼合觀眾訴求的內(nèi)容產(chǎn)出，更需要主創(chuàng)們接受一個“冷知識”：

最早的00后今年25歲，他們已經(jīng)接受了大量流行事物的精神洗禮，對娛樂產(chǎn)品的要求愈發(fā)純粹且拒絕“說教”式地演繹。尤其對于商業(yè)電影IP，除了特效之外，現(xiàn)年71歲的卡梅隆還能否憑借不那么復(fù)雜、不那么冗長的故事獲得年輕觀眾認(rèn)可？答案同樣未知。

在時長3個多小時的電影放映時，現(xiàn)場不斷有觀眾出出進(jìn)進(jìn)，這是可以理解的。畢竟特效再炫目，人是有生理訴求的。何況對于出場角色和故事發(fā)展的走向，大多數(shù)人已經(jīng)有了基本預(yù)判的情況下，看一部198分鐘的電影對他們來說確實(shí)是一種考驗(yàn)。

在觀影之后，或許觀眾會有一些奇怪的想法，比如：

一、有沒有可能剪出一個時長在120分鐘左右的版本？這個時長完全能把故事說明白。

二、美式家庭關(guān)系和環(huán)保主義、外星版《與狼共舞》的故事還能否吸引中國觀眾？

三、“信愛娃，得永生”這種關(guān)乎信仰的導(dǎo)演獨(dú)白還能否感動觀眾？

四、如果有第四部，希望不會只是重復(fù)的套路。

誠然《阿凡達(dá)》的確通過前兩部奠定了較為堅(jiān)實(shí)的IP基礎(chǔ)，如何繼續(xù)維系它的熱度，也許這部續(xù)作已經(jīng)提供了很好的范例：

它的特效依然亮眼，但它的故事充滿遺憾。

「四味毒叔」

出品人|總編輯:譚飛

執(zhí)行主編:羅馨竹

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