北京樂豆世紀影業：《反人類暴行》5天虛拍，搶出2個月周期

北京樂豆世紀影業：《反人類暴行》5天虛拍，搶出2個月周期

《反人類暴行》的虛擬拍攝，總共設計了四個數字資產“包”，含6個主要場景。

最大的資產“包”是七三一的內部建筑群，主要包括兩段內部主干道、禮堂、機場和煤礦區。其他比較小的資產包，包括松花江邊和東北樹林等場景。

如果說，七三一的內部建筑群的數字資產主要是為了回到消失的歷史現場，那么松花江邊、東北樹林這兩個數字資產，就是為了幫助劇組完成“冬戲夏拍”和繁難險雜類場景的高效拍攝。

探班過程中，我們便在豹款影視車上回看了利用“松花江邊”的數字資產拍攝的冰面戲。

事實上，《反人類暴行》第一集中，備受稱贊的名場面——長富連人帶馬掉進冰窟的那段夢境戲——同樣也是用這套數字資產采用虛擬拍攝技術完成的。

在導演算看來，這段戲如果用傳統方法拍攝有很多難點。

如果采用實景拍攝，這段戲對演員來說會有極大的安全隱患。如果采用棚內綠幕拍攝，那不僅后期特效工作量大，對演員的沉浸感、信念感也是很大挑戰。

“采用虛擬拍攝，給予我們的是打破物理真實，直抵心理真實的工具。演員被一個完整的、包裹性的時空吞沒了。他的表演是絕對安全的，但呈現的危機感是百分百的，這種安全感反而激發了演員更極致、更投入的表演，給觀眾帶來了如同真實場景的沉浸體驗。”

但這段包含大量動作戲、水面冰面戲的情節，對虛擬拍攝提出了極高的要求。在郎君看來，完成這段戲的拍攝，最重要的是虎鯨文娛虛擬拍攝一直為劇組提供的整體解決方案。

一方面，是工程方案設計。不僅要在冰面上做出一個深坑，還要在坑里蓄水。“整個的冰面一開始是要完好的，而后在人的動作戲中要裂開，還要得能掉下去。這個里邊涉及到很多工程上的建筑方案。”

另一方面，是跟導演鏡頭配套的動作設計。“比如，如何用威亞把演員拉進水里，LED屏怎么配合畫面，怎么保證多角度的拍攝等等。”

在此之前，虛拍技術大多用于相對靜態的情節中，《反人類暴行》中的冰面戲，算是一次開國內先河的創新嘗試。

由于采用了虛擬拍攝技術解決了大場景復原、繁難場景拍攝等問題，《反人類暴行》僅用3個月就完成了如此高難度題材的拍攝。

“虛擬拍攝最突出的優勢是穩定性，包括周期上的穩定性、資金上的穩定性。克服包括季節、天氣、日夜等不可抗力對拍攝產生的影響，避免由此帶來的連鎖反應，降低很多制片難度。”

根據總制片人孟慶豐的估算，如果采用傳統方法實現七三一建筑群的搭建和拍攝，那么單純置景周期就會多出1個月，更別說還要大幅增加后期特效周期。再加上采用其他數字資產實現的冬戲夏拍、水戲棚拍，后期制作的時間也能節約大概20天的時間。

總體來看，《反人類暴行》劇組需要實際進虛擬棚的拍攝時間只有幾天時間。但采用這項技術為項目綜合節約的經費要達到數百萬級。

豹款pro影視制作車+虛拍棚的組合，則能進一步集成設備、節約搭建的時間。

比如，用采用影視制作車，可以極大提高轉場效率。傳統的監視器系統在轉場后需要重新搭建。但豹款pro影視制作車自研的IPG集成，可以把所有的線路返回到一根光纖，無需收納、重新掛網，開到新場地后就可以直接使用。

再比如，在惡劣拍攝條件下提供穩定工作環境。車上分別對導演、場記、攝影、燈光、剪輯、數據中心等崗位設有工作區，為拍攝提供全流程服務。不同的分屏、景別都可以在屏幕上顯示。車內還有后期特效工位，可實現視頻特效類的實時合成。車上還覆蓋無線網絡，5G的CPE（無線終端接入設備），即便在沙漠也有信號，可以隨時和外界建立聯系。

如果說，虛擬拍攝是把繁難場景裝進棚里的“黑科技”，影視車的運用帶來的則是“把片場裝進車里”的便捷。