一個(gè)復(fù)仇，兩種邏輯！時(shí)代情緒與性別差異，正重塑我們的熒幕故事

哈嘍，大家好，我是小方，今天，我們主要來看看近幾年熒屏上大火的“復(fù)仇劇”里，那個(gè)有趣又扎心的現(xiàn)象：男人和女人，連復(fù)仇的方式和目的都截然不同。

你看最近的幾部大男主復(fù)仇戲，內(nèi)核驚人地一致，《藏海傳》里，男主藏海面對(duì)的是雙重“父親”：一個(gè)是血緣上的生父，被平津侯所殺；另一個(gè)是精神上的“父親”，正是這位平津侯本人，藏海的復(fù)仇，不僅是物理上的消滅仇敵，更是要在權(quán)力結(jié)構(gòu)和精神譜系上，推翻并取代這位“父親”的位置。有趣的是，他自己在復(fù)仇過程中，又成了仇人之子莊之行的引導(dǎo)者，完成了從“弒父者”到“新父”的角色轉(zhuǎn)換。

無獨(dú)有偶，在2025年初收官的劇集《權(quán)傾天下》里，也復(fù)刻了這種邏輯，男主角沈淵為家族復(fù)仇，最終目標(biāo)卻是成為比當(dāng)年陷害他家族的權(quán)臣更強(qiáng)大的存在，甚至接手了對(duì)方的政治遺產(chǎn)和部分人際關(guān)系網(wǎng)，網(wǎng)友戲稱這是“長(zhǎng)大后我就成了你”的暗黑權(quán)謀版，這種敘事，精準(zhǔn)對(duì)應(yīng)了男性在社會(huì)化過程中面對(duì)的核心矛盾：一方面要反抗舊權(quán)威，另一方面又在不自覺中模仿并重建同質(zhì)的新權(quán)威，形成一種循環(huán)。

相比之下，女性復(fù)仇劇的焦點(diǎn)則內(nèi)收得多，她們的戰(zhàn)場(chǎng)往往不在朝堂，而在宅院、職場(chǎng)和輿論場(chǎng)，復(fù)仇的核心驅(qū)動(dòng)力，常常不是肉體消滅，而是精神層面的“正名”與“認(rèn)錯(cuò)”。

最近熱播的都市情感劇《烈焰紅唇》就是一個(gè)典型，劇中女主角林薇被丈夫與商業(yè)伙伴聯(lián)手背叛，人財(cái)兩空，她數(shù)年的隱忍謀劃，最終的高潮戲并非讓仇人身敗名裂那么簡(jiǎn)單，而是精心設(shè)計(jì)了一場(chǎng)公開的商業(yè)聽證會(huì)，迫使對(duì)方在鏡頭前親口承認(rèn)當(dāng)年構(gòu)陷她的全部細(xì)節(jié)，并公開道歉，女主角在采訪花絮里說：“我要的不是他們消失，而是拿回屬于我的清白和名字。”

首先，它提供了一種“確定的正義”和“極致的掌控感”。在現(xiàn)實(shí)生活充滿不確定性的“風(fēng)險(xiǎn)社會(huì)”里，人們對(duì)于失控有著普遍的焦慮，復(fù)仇劇的主角，則通過精心布局，一步步扭轉(zhuǎn)命運(yùn)，給觀眾帶來強(qiáng)烈的代償性滿足，就像很多觀眾追劇時(shí)說的：“現(xiàn)實(shí)里我唯唯諾諾，劇里看我‘手撕仇人’爽一下。”

它與當(dāng)下流行的“追溯創(chuàng)傷”心理緊密相連。社交媒體上，關(guān)于原生家庭、職場(chǎng)不公、情感背叛的討論經(jīng)久不息，人們比以往更傾向于回顧和剖析過去遭遇的不公，復(fù)仇劇將這種情緒戲劇化、極致化，主角將全部生命能量用于糾正一個(gè)歷史錯(cuò)誤，這本身是一種強(qiáng)烈的情感宣泄和心理補(bǔ)償。

最后，從創(chuàng)作環(huán)境看，復(fù)仇敘事將宏大的社會(huì)矛盾，巧妙轉(zhuǎn)化為個(gè)人與個(gè)體、家族與家族之間的私怨。這種“私人化”處理，既滿足了觀眾對(duì)強(qiáng)沖突劇情的需求，又在敘事安全上找到了一個(gè)巧妙的平衡點(diǎn)。

說到底，復(fù)仇劇的火爆，無論男女主角選擇血債血償還是討回公道，都映射出我們?cè)诋?dāng)下社會(huì)中對(duì)公正、對(duì)尊嚴(yán)、對(duì)過往創(chuàng)傷能否被看見的強(qiáng)烈渴求，男人在“父權(quán)”的循環(huán)中掙扎突破，女人在“話語”的戰(zhàn)場(chǎng)上奮力爭(zhēng)奪。