法蘭西浪漫女星，憑“阿黛爾”戛納封神，挽起了法國電影半壁江山

阿黛爾·艾克薩勒霍布洛斯者，世稱阿黛爾·艾克阿切波洛斯，法蘭西巴黎人也。癸酉年十月初九生。父迪迪埃，希臘裔，授吉他樂理；母瑪麗娜，法蘭西人，執護士之業。阿黛爾承南歐之熱烈血胤，浸淫巴黎文藝之澤，幼而敏慧，然性偏羞怯。年九歲，父母察其情，送之習表演課，冀開其心扉。不意此舉，竟如啟藏珠之櫝，鑿通靈之竇，一代銀幕英華，由此濫觴。

阿黛爾既得門徑，靈性煥發，舞象之年，志業已定。年十二，入戲劇學堂，系統修習。越三年，得經紀人丹尼斯之識，始涉熒屏。丁亥年，以電影《大紙箱》初登銀幕，飾一女童莉莉。此其筑夢之始也。

其后數載，輾轉于諸劇組，礪其技藝。嘗于歷史巨制《圍捕》中飾罹難少女安娜，于喜劇《吉諾》中飾天真女兒瑪利亞，雖皆配角，然其專注誠摯之態，已如錐處囊中，其末立見。

壬辰年，時年十九，乃得首擔主角之機，主演《拼湊青春》，飾一叛逆少女埃蕾爾。是片令其初嘗主演滋味，業界漸聞其名。然其時，法蘭西影壇群星熠熠，欲脫穎而出，非有驚世之作不可。阿黛爾靜候天命，其絕世之才，將借一曠世奇片而迸發，震動寰宇。

癸巳年，阿黛爾年方二十，命運之軌與導演阿布戴爾·柯西胥交匯，得主演《阿黛爾的生活》。是片也，改編自繪本小說，盡繪少女阿黛爾與畫家艾瑪（蕾雅·賽杜飾）間熾烈純粹之愛戀。阿黛爾傾其所有，以肉身與靈魂灌注角色，將少女情竇初開之悸動、熱戀之癡狂、迷失之痛苦、成長之陣痛，演繹得纖毫畢現，渾然忘我。其表演之真，直指人心，觀者無不感同身受，潸然淚下。

是年夏，戛納電影節，群賢畢至。此片一出，石破天驚。評委會為阿黛爾與蕾雅·賽杜之表演所震撼，破格將最高榮譽“金棕櫚獎”同時授予影片、導演及兩位女主角。阿黛爾遂以弱冠之年，成為戛納史上最年輕之金棕櫚得主，名動天下。此非僅個人之殊榮，實乃影史之佳話。

翌年，更憑此片連奪法蘭西電影凱撒獎最佳女新人獎、洛杉磯影評人協會獎最佳女主角、美國國家評論協會獎年度突破女演員等多項大獎，一時風頭無兩。然盛名驟至，亦如洪流襲身。阿黛爾嘗言，彼時如置風暴之眼，譽謗交加，幾難自持。然其心志堅韌，未沉迷于浮華，反視此為契機，欲探索表演之無盡疆域。

《阿黛爾的生活》后，阿黛爾未固于“天才少女”之盛名，其志在成為戲路寬廣之演員。遂廣涉諸類題材，與各國名家合作，砥礪己身。

其敢涉足沉重現實，于西恩·潘執導之《最后的模樣》中，飾戰地醫生艾倫，親赴非洲取景，體驗人間煉獄。其勇拓類型邊界，在黑色電影《忠誠》中，化身狂野不羈之女賽車手比比；于驚悚片《西比勒》中，詮釋神秘危險之女演員瑪戈，再返戛納競賽單元。

其藝不止于現世題材，亦能回溯歷史光影。于拉爾夫·費因斯執導之《白烏鴉》中，飾演與傳奇芭蕾舞者紐瑞耶夫邂逅之社交名媛克拉拉，氣質古典。更能深入幽微人性，在《五惡魔》中，演繹情感復雜、背負秘密之姨媽茱莉亞，演技愈顯沉靜而富層次。

壬寅年，其憑喜劇《育蠅奇譚》獲凱撒獎最佳女配角提名。次年，更以《活在當下》中對迷茫空姐之精湛刻畫，首獲凱撒獎最佳女主角提名，世人方知其戲路之廣，早已超越青春范疇。至甲辰年，終憑《你們所有人的臉》摘得第四十九屆凱撒獎最佳女配角桂冠，以實力再獲最高認可。

阿黛爾之才，非獨鐘于表演。癸卯年，初執導筒，執導短片《補水的重要性》，探索創作之另一維度。又為皮克斯動畫《頭腦特工隊2》之法語版“喪喪”一角獻聲，展現別樣魅力。至甲辰年，主演愛情喜劇《狂愛》，回歸輕松詼諧，舉重若輕。

至于私生活，阿黛爾甚為低調，鮮有緋聞流布。然其對社會公益，尤以 LGBTQ+ 群體權益及心理健康之倡導，則不遺余力，常以自身影響力發聲。其為人也，歷經巔峰喧囂，復歸平淡真切。于片場，她是全情投入之演員；于生活，她是忠于自我之巴黎女子。其名“阿黛爾”，因曠世之作而永恒；其人阿黛爾，則在不斷突破中定義自我。

妮妮曰：觀阿黛爾之路，實乃天賦、時機與心志交織之傳奇。夫影壇童星、天才少女者眾，然多如流星，或固于定型，或困于盛名。阿黛爾以《阿黛爾的生活》一舉登頂，此百年不遇之機緣也。然其睿智處，在于未嘗以此為終點，反以此為起點。

?其后十年，廣涉各類，或主或配，或莊或諧，乃至動畫配音、短片執導，無一不是其探索藝術可能性之足跡。其表演，早期如烈焰奔涌，真摯灼人；近年則如深海潛流，于平靜中蘊含萬鈞之力。由“最具潛力”至“最佳女配”，再及“最佳女主”之提名，其步履清晰，踏實精進。

法蘭西影壇素有滋養女演員之沃土，阿黛爾承前人之韻，開當代之風，以其毫不設限之勇氣與持續進化之才華，證明自己非曇花一現之奇跡，而是足以支撐時代之中堅。影史長河，星漢燦爛，阿黛爾·艾克薩勒霍布洛斯之名，必因其二十歲之驚世綻放與其后漫長之堅實耕耘，而鐫刻其中，歷久彌新。